所以，在來到廢墟前，我已經使用魅惑，“采訪”過了幾位村民和正好出門采買的博德管家，了解約翰·喬斯這一家的情況。

　　約翰·喬斯帶著全家來到了高山領之後，一直受到博德男爵的重用，他的妻子生下了兩個女兒，卻沒有兒子，喬斯一直很遺憾此事，都四十多了還想再努力一下，但他妻子的年齡已經不適合生產。於是，在妻子默許下，喬斯把一位平民少女接入家中。

　　情人？反正不是妻子，雖然光明女神等級觀念嚴格得很，但她不支持三妻四妾，瑪楠王國從上到下名義上都是“一夫一妻”，但真實情況嘛……男主人家裡家外有情人十分普遍。

　　你不能指望那些商人和貴族能守得住自己的下/半/身，對吧。

　　與其在某些特殊場合亂搞染病，或者和其他貴族偷/情，倒不如正兒八經養一個在外面，如果像喬斯這種，女主人無法生育男性繼承人的情況下，情人被接回家的也比比皆是。

　　但原則底線是，這些情人永遠無法替代女主人的身份，即便女主人死去也一樣。男主人會再次迎娶相同地位的女性，卻絕不會讓情人成為正式的妻子，因為光明神和王室的嚴格階級觀！

　　兩年前，少女順利生下了一個男嬰，而兩個女兒的婚事也有了著落，看上去喬斯家圓滿達成了自己的目標，正在朝幸福美好的生活前進。誰也不曾想到，緊隨其後便發生了厄難事件，時至今日，人們都不知道喬斯一家去了哪裡，是死是活。

　　“哎呀，琳達真是不幸啊，本來做了喬斯老爺的女人，他們一家人都可以過人上人的生活啦。”衣服上打著補丁的中年婦女感慨羨慕道，“還有那麽大的福氣生下小少爺，要我說，就算最後遇到了厄難，她也算享受到了不少好日子。”

　　“是啊，可惜我們家的女兒太醜了，沒有被老爺們看上的榮幸。”

　　“我聽說隔壁的莉莉不也和喬斯老爺好過？”“是呀，可惜沒有琳達那麽好運，聽說莉莉後來跟路過的商人跑了。”“真是不顧家的小姑娘，也不說給家人多留點錢，就那麽私奔了。”

　　“但凡有點本事、長得好看些的年輕人，誰願意留在這裡呀。”

　　“男爵大人真是仁慈的領主，同意我們村子裡的人離開領地去城市打工。我聽說其他老爺們都不肯呢，怕將來沒人種地交稅了。”

　　村民們七嘴八舌，很快就把話題扯到了十萬八千裡之外。我扯了扯嘴角，正好悄無聲息地離開了人群。

　　普通人並不了解喬斯家的問題，只能發揮自己的想象力。但對我來說，這個問題並不是太難，因為厄難事件的關鍵，在於厄難物品。

　　事實上，厄難事件雖然有隨機性，但並非完全沒有規律可循。邪神或者邪物的參與，人們的負面情緒和惡意，慘劇與不幸，鮮血和詛咒……都會引發厄難，而在事件之中，必然有一個核心點，當所有負面能量都集中在那個點上，最終形成厄難物品。

　　喬斯家的問題有三個入手點。

　　第一，他們家絕不像看上去那樣奔著幸福而去，否則厄難根本沒有生長的負面土壤；第二，厄難物品是那封分手信，所以觸發點肯定是那對要私奔的小情侶；第三、老板當時是用“她”來稱呼需要審問的亡靈，於是我的對象肯定放在喬斯家的女人身上。

　　喬斯夫人，因為生不出兒子被丈夫冷落，於是找了一個小情人，最終情人失信而黑化？

　　又或是喬斯家的兩個女兒，被訂婚後不滿意包辦，想和自己的小情人私奔失敗而引發厄難？

　　或者更誇張一點，被喬斯接回家的平民少女本有自己的戀人，卻被橫刀奪愛，還被迫生下孩子……

　　這一刻，我的腦內充滿了十幾個版本的豪門恩怨故事。

　　每一個都可以拍上四十集，賺翻那些媽媽、阿姨們的眼淚！

　　但理智上我很清楚，腦補永遠都只是想象罷了，若真是這種八點檔故事，那位邪神老板絕對不會有半點興趣，他淡漠溫和的外表下確實充滿惡趣味，但他不是個喜歡愛情恩怨的弱智。

　　請恕我直言，在大部分言情故事裡，邪神和人類玩起“你愛我，我不愛你，我愛他，他不愛我，他愛你”遊戲的……都是腦子不清不楚的智障。真正的邪神只會利用愛來欺騙人類，或者覺得被糾纏得煩死，直接隨手捏死。

　　雖然邪神的確容易陷入混亂或者瘋狂的狀態，但他們只會欺騙、利用、掠奪和殺戮。真要是成天戀愛腦的，早就死在歷史上不知多少次的神戰裡了。

　　我回憶著那份分手信上的每一個字，最終將視線落在博德男爵遺棄的半片莊園上，從山坡上看上去，黑乎乎的窗子像是鬼蜮的入口，透著一股濃烈的死氣。

　　厄難事件的觸發條件，必然有邪神或者邪物的參與，所以，是哪一個呢？

　　以及，我到底該如何摸魚，摸得神不知鬼不覺，讓老板滿意，讓客戶放心呢？

　　#

　　雖說是廢墟，但並不真的只有泥土和砂石，三層樓高的房屋結構還在，否則那群熊孩子玩什麽。我走進去的時候，不知是否心理原因，總覺得周身涼颼颼的。

　　按照博德男爵的管家所言，喬斯家裡一樓是會客廳和餐廳，從後門走出去就是一個精心打理的小花園，平時有客人來時，會擺上一張乳白長桌，搭配上流人士的紅茶和點心。