那扇門被穆塔推開，兩個抱著花的人驟然見面，才發現兩個人抱得花束居然差不多。

　　謝今夕懷裡抱的花束主花是向日葵，周圍點綴著香檳玫瑰，穆塔懷裡的花束大同小異，主體都是向日葵。

　　“沒想到……”謝今夕一時不知道該說什麽，他記得他好像沒有通過共感傳達這個想法，穆塔也沒有，兩人都特意隱藏了自己究竟想選哪種花的想法。

　　沒想到居然選擇了一種。

　　穆塔穿過那扇隱蔽的門走到他身前，忍不住低頭在謝今夕額頭上落下一吻。

　　“心照不宣。”穆塔在意識裡這麽對謝今夕說道。

　　謝今夕覺得自己此刻一定神采飛揚，因為他的心已經完全飛到穆塔身上去了。

　　這就是愛嗎？愛一個人的感覺，就像向日葵對太陽——

　　你是我心之所向。

　　作者有話要說：　　祝大家七夕快樂！

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　　第112章 自己的世界（三）

　　回到家， 謝今夕拿出花瓶倒上水，將兩人抱回的花束分別插好，當然， 這花瓶也是在花店裡拿回來的。

　　透明的長頸玻璃瓶裡， 能看到清水和綠色的莖稈， 上面便是向日葵和香檳玫瑰， 放在茶幾上，簡直像是給家裡帶回了一大顆‘太陽’。

　　剛吃過中午飯的謝今夕有些懶洋洋的，但因為起得太晚又沒什麽困意， 不想午睡的他乾脆去父親書房再找找有沒有書看。

　　在翻找書架時，謝今夕看到了一本父親的剪貼本，這是個活頁本， 外封是硬殼牛皮，裡面是一頁一頁活頁紙，活頁紙上貼著自己父親從各大報紙雜志上看來各種奇聞異事。

　　謝今夕知道這是父親給自己積累寫作材料的素材本。

　　謝今夕拿走回到客廳坐下，拿這個當消遣看了。

　　翻著翻著卻突然翻到一張剪報，那上面居然出現了一個任務者的名字——白安歌。

　　“白安歌？”謝今夕的手指滑到那三個字上，皺眉喃喃道。

　　看到這張剪報，謝今夕隱隱約約回想起了白安歌這個在現實中的一些報道。

　　上個世界他沒有記憶， 如今記憶回歸， 他才對白安歌有點印象。

　　白安歌確實是個非常知名的天才畫家， 畫作非常有超現實主義的風格，大多數都是用大量的色塊表達強烈複雜的感情， 少有對景物或物品線條的刻畫。

　　謝今夕手中這張剪報是一張白安歌的畫， 叫做《各各他山上》，一座模糊、黑色的山脈上空，有一道深刻的黃色的裂痕。主體山脈由重重疊疊的色塊組成， 認真看上去仿佛各種建築高樓組成的山脈。

　　剪報上還附著評論家對這幅畫的各種評論，大多是稱讚和分析這幅畫具體表達了什麽。

　　謝今夕往後翻了一頁，後面一頁貌似是某雜志上刊登的對白安歌的訪談：

　　訪談者：今天我們請到了超現實主義的新銳畫家……他的畫普遍有著強烈的色彩、用大面積的色塊表達同樣強烈的情緒，同時又富含著思考和意義，歷來評論家們畫作的內涵和意義爭論不休，因此我們今天請來了這位畫家，想聽聽這位畫家的創作動機是什麽、畫作想要表達什麽、他本身是怎麽解讀自己的畫作的、對評論家和大眾的看法又是什麽？

　　訪談者：白先生對於《各各他山上》這幅畫，你為什麽會選擇在天空中添加黃色的裂痕呢？那道裂痕又代表了什麽？

　　白安歌：不是代表了什麽，而是它本身就是那個樣子的，黃色的裂痕本身就存在，高懸在頭頂，我看到了，所以畫了出來。所以我要指出你剛剛說的一個錯誤，我不是超現實主義的畫家，而是現實主義的畫家，是個寫實派。

　　訪談者：白先生，我有些不懂，你說你是寫實派，畫家眼中的世界和普通人是不一樣的嗎？

　　白安歌：我不知道，我只知道我能看見，甚至我成為什麽畫家也僅僅是因為我能看見，我需要尋找一種能夠將我眼中的世界表現出來的方法和工具，而繪畫是最方便、也最能寫實的一種。如果有一台相機能夠拍攝出我眼中的畫面，而不是攝像頭聚焦後的畫面，我或許就能成為新銳攝影師也說不定。

　　訪談者：那麽……您的創作動機是……

　　白安歌：因為我能看到而你們看不到。

　　訪談者：您想表達的……

　　白安歌：它本身就是那個樣子的，再重複一遍，我是個寫實派的畫家。至於那些評論家或者大眾的看法，我倒覺得他們分析得很不錯。我是個拙劣的、只會寫實的畫家，他們卻比我看得更遠……

　　剪報到此為止，謝今夕繼續往下翻了一頁，後面一整頁都是另一位著名學者的文章，不過文章內提到了白安歌。

　　文章的標題是《剝去外衣的意義本身》，裡面的內容則更加晦澀，謝今夕努力理解了半天，大致概括出了這位學者的觀點。

　　這位學者認為，藝術很大程度上意義的外衣。比如詩歌，詩歌所用的意向、詞語全部是指向意義的，他認為對於詩人來說詞語便是物，意義澆鑄在這物裡；再比如繪畫，這位學者對繪畫談得比較多。