在謝今夕眼中，就是剛剛那三個保險箱憑空消失了，仿佛這個房間內的擺設本來就是這個樣子一般。

　　“這……”謝今夕感到了一種異樣的矛盾，“你到底怎麽做到的？”

　　封斯年說他能聽到敘述，那他……難道？

　　“對，我也可以一定程度上的‘干擾’敘述。比如把‘裡面擺放著三個幾乎有一人高的保險櫃’改成‘裡面擺放著三張三足高背椅’。”

　　“當然只是一定程度上的，我曾經嘗試過很多事，後來發現只有上層敘事者想讓我做的，我才能做到。我好像沒跟你說過，我是在加速。”

　　“加速？”謝今夕疑惑地重複一遍。

　　“沒錯，上層敘事者大概已經不耐煩這拖拖拉拉的故事進展了，所以我只是遵照上層敘述者的意思，在加速而已。什麽怪物啊，什麽毀滅啊，故事沒有點衝突、矛盾和戲劇性，算什麽故事？”

　　“所以我出現了，我就是衝突、我就是矛盾、我就是劇情的轉折。所以我能聽見敘述、能干擾敘述，我是上層敘事者意志的代行者。”

　　謝今夕此時也明白了，為什麽封斯年之前說他和穆塔捆一起也沒辦法對抗他了。

　　如果這一切都是上層敘事者的意志，上層敘事者想讓他到這裡來，坐到那三把椅子上，那麽作為脅迫者和引路者的封斯年就是不可戰勝的。

　　哪怕他和穆塔再怎麽反抗，依舊抵不過一句‘謝今夕來到了放著三把椅子的房間’這樣一句敘述。

　　而且，往深層次想，只要那個上層敘事者還需要封斯年推動故事情節、造成矛盾衝突，封斯年就不會消失。

　　封斯年知道謝今夕理解了他的存在意味著什麽，說：“放心，在你坐上去之前，我會把那三把椅子的作用告訴你的，在我開始介紹那三把椅子之前，你還有什麽想問我的嗎？除了我，你恐怕就找不到第二個，哦，不，第三個能如此全面回答你問題的人了。”

　　謝今夕思考了良久，說：“作為一個活在下層敘事的角色，我哪怕知道自己的命運都掌握在上層敘事者手上，哪怕知道正面世界同樣是虛構的，但我並不關心那些。”

　　“我的故事、我的敘述層，就是我的現實。”

　　“所以我隻關心一件事，那就是我和穆塔到底能不能活著回到我們的現實世界，我還想見我的家人。”

　　封斯年點了點頭，說：“可以，當然可以，到時候不光是你和他可以回去，‘祂’和整個反面世界都可以回去。正面世界和反面世界融為一體時，你和他不也就回去了？”

　　謝今夕怔住了，隨後他反應過來厲聲問道：“你……你在開玩笑嗎？”

　　“沒有，你不是從那個叫季川墨的角色那裡知道了‘祂’正在越來越強大，並有可能奪取正面世界的控制權的事嗎？這就是上層敘事者，為我們這些可悲的角色準備的未來。”

　　謝今夕幾乎凝固了，他隻感到一種靈魂深處的恐懼逐漸升騰、彌散開來。那一瞬間他腦海裡閃過了父母、妹妹的臉，緊接著是龐大的、面容模糊的人群，繁華的都市、車水馬龍的大道和摩天的大廈……

　　那邊，封斯年再次放聲大笑，一邊笑一邊說道：“就這樣，就是這樣，不能接受吧、痛苦吧、恐懼吧、掙扎吧！讓故事再精彩一些吧！”

　　“啊哈哈哈哈……哈哈哈！”

　　“謝今夕。”

　　謝今夕一時間甚至聽不見封斯年癲狂的笑聲，只聽見穆塔喊他名字的聲音。

　　“他並不一定知道一切，他也不一定知道最終的結局。你知道敘述詭計嗎？甚至用不上敘述詭計，封斯年能聽到的敘述，也只是上層敘事者想讓他聽見的，那麽上層敘事者不想讓他聽到的他自然聽不到。”

　　“而你……”

　　“而我才是主角。”謝今夕在內心接過了穆塔的話。

　　沒錯，謝今夕一路上也在想，為什麽是他？

　　封斯年解釋了他是上層敘事者的代行者後，謝今夕就更奇怪了，上層敘事者寧願設定出這麽一個角色，也要讓自己出現在這個房間來推動劇情，這證明他在故事中很重要。

　　重要到或許，他就是主角的地步。

　　“上層敘事者對於我們來說或許是神，但上層敘事者是位‘蹩腳的神’。”謝今夕在腦海裡道，“設定出封斯年是個蠢招，上層敘事者完全暴露了他的無力。他把控不了故事節奏和劇情發展，已經到了不得不設定出這樣一個角色的地步了。”

　　“那麽……或許我們是有機會的。”

　　“劇情的發展，有時可並不一定，會如上層敘事者所願。”

　　作者有話要說：　　太長不看版：本文中上層敘事者概念來自於scp，可以將“上層敘事者”和“作者”等同。

　　詳細版本：我真的糾結了很久，因為在文藝理論上來看，有敘事學，有敘事層，有敘述者，但專業書裡沒有敘事者這個稱呼。orz

　　敘述和敘事其實並不等同，一般理論來講，敘事包括：敘述內容，敘述話語，敘述動作。

　　文學意義上的敘事定義是“用話語虛構社會事件過程”，現代漢語詞典的定義是“把事情的前後經過講述出來，然後記錄下來”。

　　總之敘述和敘事並不等同，作品中的敘述者和作者也並不等同。拿魯迅的《狂人日記》舉例，裡面就有開頭的旁觀性敘述者和敘述者“我”。