據歐祥和交待，流光文化傳媒公司雖然打著“文化傳媒”的旗號，但其實只是一家批量生產劇本的小公司。

　　像這樣的小公司，在冬鄴市不下五十家。它們將有志於在編劇行業發展，卻又沒有老師帶的年輕人、新人以招聘的名義吸納進來，包吃包住，支付一定的酬勞，讓他們如機器一般日複一日寫劇本、改劇本。

　　有朝一日劇本終於被製作為電視劇，署名上絕對不會有他們的名字。

　　編劇一欄上，寫著的會是某個工作室，或是某個知名編劇。

　　編劇行業在入門時就將人分了“階級”。

　　有師父帶的，那是第一等，入門就有資源，就能在作品上寫上自己的名字。師父專指已經在業內立足，並擁有海量資源的大編劇。說白了，大編劇們就是用自己的資源去喂學生，這類學生要麽有背景，要麽資質驚人。

　　第二類，是掛靠在工作室，有固定的活接，不管作品上有沒有自己的名字，最後都能按集數得到酬勞，並且酬勞不低的人。這一類雖不如第一類風光，但相對自由，且收入能夠維持體面的生活。

　　至於最後一類，就是像巫震這樣的人。他們被或優或劣的編劇公司圈養在公司裡，每天機械地寫作，運氣好時能分到紅利，運氣差時只能領到基本工資。很多時候他們做的是無用功，他們的名字永遠不會出現在作品上。

　　“好慘。”方遠航說，“連署名的機會都沒有，這麽工作還有什麽意義呢？”

　　明恕翻著歐祥和提供的工作記錄，發現從去年9月開始，巫震就不再寫影視劇本了，轉而寫政府部門、學校、公司的宣傳劇本。

　　“是這樣的。”歐祥和說：“現在雖然都說影視劇本是流水線操作，越來越沒有含金量，但只要你入行，你就知道，流水線操作也是需要一定才華的。巫震在我們這兒工作了很多年，他年紀比較大——我們的編劇一般不超過三十歲，剛成年的都有——比其他人都踏實，但他寫的東西確實缺乏靈性。他心氣還高，想獨立創作劇本，這怎麽可能呢？”

　　“因為寫不出好的東西，所以巫震的位置一直很尷尬，收入也很低。”歐祥和繼續道：“我們倒是也可以養著他，反正不管他寫什麽，總是在產出。但到了去年，他突然就主動給我說，暫時不想寫影視劇本了，想寫來錢快的。”

　　歐祥和解釋，“來錢最快的就是政府宣傳劇本，幾分鍾的短視頻，只要摸清甲方要求，很快就能搞定，政府打錢也快。”

　　歐祥和說著卻又歎氣，“不過我覺得這錢巫震賺得並不高興。吃編劇這碗飯的，大部分人還是希望寫影視劇本。巫震就是奔著這個入行的，可人到中年，被現實所迫，不得不妥協吧。”

　　巫震的房間在三樓的角落，小小一間房，吃睡工作都在裡面。不過巫震失蹤後不久，公司招了新人，這房間就成了新人的房間，裡面已經完全找不到巫震生活過的痕跡。

　　歐祥和又說，巫震的個人用品現在都堆在地下室的儲藏間裡，隨時可以查，也可以帶走。

　　方遠航連忙趕去。

　　明恕打聽巫震學古箏的事，歐祥和愣了一會兒，說也許是巫震想寫古代劇，提前向專業人士請教。

　　“老巫真是個勤奮的人。”歐祥和總結道：“不過挺可惜的，他太固執了。我聽說他以前是電視台的編輯，這編輯和編劇雖然只差了一個字，但區別可大了。他啊，沒有做編劇的天賦和運氣。我要是他，我早就另謀出路了。”

　　“又是勤奮，又是沒有天賦！”方遠航說：“師傅，巫震和沙春有共同點啊！”

　　“兩個勤奮卻似乎努力錯方向的人。一人已經遇害，另一人失蹤兩個多月。”明恕神情越發凝重，“一個人莫名失蹤這麽久，不是遇害就是故意躲藏。如果巫震也已遇害，那這難道是針對勤奮者的連環凶殺？”

　　方遠航咬牙，“如果真是這樣，那凶手也太可惡了！”

　　“如果巫震還活著……”明恕緩聲低喃，“他和沙春的死會有什麽關系？這個‘蒹葭白露’也許比我們想象中的還要複雜。”

　　刑偵局，重案組。

　　“‘蒹葭白露’的出資人一共有三人，施寒山、梁露、李柯。”徐椿說：“這三人我們全部調查過了，沒有發現涉案疑點。施寒山家裡條件不錯，創業的錢全是父母支援的，在合夥創辦‘蒹葭白露’之前，她還開過實體女鞋店、創意美容店、格子商鋪、民宿，大多虧損，倒是‘蒹葭白露’現在處於盈利狀態。”

　　“至於梁露和李柯，這兩人都是施寒山的朋友，被施寒山勸說入資，從不參與管理事務。”徐椿接著道：“梁露是施寒山早年追星時認識的朋友，李柯經營一家家電代理公司，有妻有子，和施寒山有不正當關系。”

　　一聽“不正當關系”，方遠航立馬來勁，“會不會是施寒山和李柯的關系碰巧被巫震和沙春識破，所以……”

　　“你想多了，這倆的關系在‘蒹葭白露’根本不是秘密。”徐椿拿著文件夾，在方遠航頭頂拍了一下，“李柯和妻子的婚姻早就名存實亡，兩人在外面各玩各，互不干涉。”

　　“也就是說，‘蒹葭白露’管理層三人，都沒有明確的作案動機。從人生經歷和性格上來看，也不像能犯下凶殺案的人。”明恕靠在老板椅上，“沙春這案子，線索本來就既散且多，現在再加上一個巫震，一旦我們偵查的方向出現錯誤，後面就會一錯再錯。”

Top