說實話，《墮落街傳奇》這種立足於時代背景的劇，放在以前並不吃香，但現在不同了，主流觀影群眾，其實對幾十年前發生的事情並不清楚，頂多就是聽人說，根本沒有明確的概念，這會讓他們產生好奇。

　再加上演員大尺度的奉獻，這劇很容易成爆款。

　有一部爆款劇在本土坐鎮，才可以放心大膽的拓展海外市場，楊橙這一步走的很謹慎，他可不想乾出揀了芝麻丟了西瓜的事情。

　“對了boss，詹姆斯的項目又要追加投資了，我感覺福克斯方面要撐不住了。”唐娜幸災樂禍的說道。

　“嗯?詹姆斯的項目?《阿凡達2》?”

　“是啊，據說已經完成了50%的工作，但現在要追加預算了，福克斯方面一定頭疼的不行，畢竟從大船開始，詹姆斯就有無限制增加預算的前科。”

　楊橙斟酌道，“別人追加預算不可能，但他是詹姆斯卡梅隆，我覺得福克斯最後還是會屈服的。”

　畢竟在業內人士看來，卡梅隆是能夠帶給人們驚喜的導演，所以他的要求值得賭一把。

　在阿凡達上映之前，人們並不用糾結電影該看3D還是2D，但電影是受到技術影響最大的藝術載體，技術的突破，能讓電影的呈現形式更加多樣化，而《阿凡達》卻能夠做到改變觀眾的觀影習慣，這無疑是一部裡程碑式的作品。

　而這部裡程碑作品屬於那個用大船征服世界的男人，接連兩次的巨大成功，難道還不值得人們賭一把嗎?

　卡梅隆把當時本不成熟的3D技術，憑借《阿凡達》完成了一次蛻變，而《阿凡達》也確實不負重托，狂掃27.88億美元票房，成為了世界影史上的最大贏家，改變了觀眾觀影習慣的同時，也將3D變成了後來的商業大片的固定拍攝模式。

　當然，距離《阿凡達》上映已經過去了8年，但電影中出現的科幻畫面依舊歷歷在目，對於《阿凡達2》的期待，更是來到了巔峰，但技術需要打磨，人也一樣，心急吃不了熱豆腐。

　隨著技術革新，身為技術狂人的卡梅隆肯定要試一下，所以增長預算也能理解。

　據說第二部的真人實景拍攝快要完成了，這一系列拍攝包括表演捕捉拍攝和真人實景拍攝，且是多部一起拍，非常複雜。

　當然，更繁雜的工作還是後期，這次是多部聯拍，光是素材整理就足夠讓人頭大，一般的導演還真就駕馭不了。

　卡梅隆為阿凡達世界一共準備了5部，但這不代表後兩部能夠如期上映，畢竟福克斯也是要賺錢的，如果2、3部的票房不如預期，也就不會有後兩部誕生了。

　《阿凡達2》的劇情發生在《阿凡達》的五年後，主人公傑克薩利已經成為了潘多拉星球納美族一方部族的族長，還與妻子有了一對可愛的兒女，但此時地球已經被人類破壞的慘不忍睹，人類也將目標放在了潘多拉星球上，傑克要面對如何處理人類與族人的衝突問題。

　劇情方面很簡單，戲劇衝突也很鮮明，但誰都知道，看阿凡達看的不是劇情，只要不腦殘就行。

　不過唐娜突然提起，難道有什麽想法?

　“你想參與進去?”

　唐娜沒有否認，“確實有這個想法，但我知道可能性不大~”

　楊橙點了點頭，“福克斯不會同意我們進去分蛋糕的。”

　“是啊，但我在想，既然參與不進去，我們要不要做一部類似的大片?我是指技術方面~”

　楊橙一愣，隨即想到，“你的意思是裸眼3D電影?”

　“不止，還有120幀~”

　“嘶~”楊橙抽了口涼氣，“你這個想法有些大膽~”

　8年前，卡梅隆憑借一部《阿凡達》，給全世界的觀影者戴上了一副眼鏡，時隔8年後的今天，卡神又揚言要幫大家把這副眼鏡摘下來，而他的倚仗就是裸眼3D+激光全息！

　裸眼3D，一個在5年前風生水起的顯示技術，但是因為技術的不成熟，一度被人遺忘在角落裡，而在目前階段想要從平面的銀幕上獲得3D的感官享受，就一定要通過《阿凡達》給大家帶上的這副眼鏡，戴上的眼鏡再想摘下來，難度何其高?

　還要在此基礎上，增加120幀，楊橙雖然不懂技術，但也可以想象這裡面所要面臨的複雜問題。

　好萊塢是最喜歡跟風的地方，難度好萊塢各大廠，在看到《阿凡達》火爆全球後，就沒有想跟風的想法?

　當然不會沒有，但為什麽至今沒有看到類似的電影誕生?因為卡梅隆只有一個。

　當然，技術與實際應用的原理晦澀難懂，技術沒有真正實現與大眾接觸之前，僅僅憑借著“120幀+裸眼3D+激光全息”這一組名詞，是遠遠不能“臆想”出《阿凡達2》中所采用的技術，將會讓電影畫面與觀影體驗，達到一個怎樣的高度。

　光憑想象，恐怕很難做出跟風之作。

　不過說起120幀，其實應該不陌生，讓大家熟知這項技術的，還真不是卡梅隆，而是華裔大導演李桉。

　去年， 他的作品《比利·林恩的中場戰事》，就是采用這種技術放映的，在觀看120幀版本時，能看清演員面部的每一處細節，不光有毛孔、黑眼圈和青春痘等等皮膚“瑕疵”，還各種細微的面部表情，比如演員在情緒激動時，下頜處的肌肉抖動，額頭上暴起的青筋，或者是眼神的轉動。

　有一場比利林恩全家一起吃晚飯的戲，鏡頭裡兩次出現非常小的蒼蠅飛過，普通版本就很難看清楚。

　電影的拍攝過程，就是將連續時間內的光線變化，采集記錄為離散的一幅幅靜態電影畫面。

　而在放映階段，要讓這些靜態畫面重新“動”起來，就要運用到人眼的視覺暫留原理。

　實驗表明，人眼的視覺暫留時間大約為0.1秒左右，因此只要畫面切換的速度大於12幀/秒，人眼就會將上一幀的暫留影像和下一幀畫面連起來，形成連續的視覺感受。

　這就是120幀誕生的由來。

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