10月28日，西蒙回到洛杉磯的同一天，1994的萬聖節檔正式開啟。

丹妮莉絲娛樂旗下‘招魂電影宇宙’系列第二部《太平間鬧鬼事件》這一天正式上映，憑借《招魂》的良好開端，《太平間鬧鬼事件》的開畫銀幕數達到2361塊，影片製作成本為1500萬美元，雖然憑借‘招魂電影宇宙’的噱頭已經積累了相當的名氣，新世界影業發行團隊還是投入了同等1500萬美元的宣發預算。

電影的宣發與影片質量同等重要，這是最近幾年全面發行模式崛起之後，越來越多電影公司的最深切感受。

雖然不及暑期檔《招魂》1500萬美元預算加2500萬美元宣發的誇張比例，《太平間鬧鬼事件》製作預算與宣發成本對等的比例，在好萊塢普遍宣發投入只有製作成本一半的預算規則面前，還是相當少見的手筆。

而且，只要影片票房達到預期，新世界影業團隊後續還會追加宣發投入。

連續兩部影片的大比例宣發投入，甚至不惜壓縮利潤空間，西蒙的主要目的就是要盡可能地讓‘招魂電影宇宙’品牌更加深入人心。

只要能夠做到這一點，‘招魂電影宇宙’的後續系列，在宣發上都會事半功倍，這一系列的各種周邊收入也會大幅增加。

提前的內部試映中，《太平間鬧鬼事件》的口碑大致在7分左右，明顯不如《招魂》。不過，通過丹妮莉絲娛樂宣發團隊的運作，影片大規模開畫第一天，公開的綜合媒體評分依舊達到7.8分的接近優秀成績，再加上影片不遺余力地廣泛宣稱，很多觀眾都第一時間選擇買票觀影。

作為整個好萊塢都越來越重視的二線檔期，《太平間鬧鬼事件》同期開畫銀幕數達到1000塊以上的影片還有索尼的《科學怪人》、華納兄弟的《沉默的陷阱》和迪斯尼出品的《終極勇士》。

最近兩年，索尼不再遵循當初的某些承諾，開始逐漸放棄哥倫比亞廠牌而啟用索尼影業標識製作並發行電影，《科學怪人》這部瞄準了萬聖節檔期的影片耗資4500萬美元，邀請了羅伯特·德尼羅、肯尼斯·布拉納、海倫娜·伯翰卡特三位一線加盟，開畫銀幕數也達到2177塊。

然而，影片大規模開畫後，媒體口碑卻只有可憐的3.9分，票房前景可想而知。

華納兄弟的《沉默的陷阱》講述一個落魄的心理醫生意外接受調查一起奇怪謀殺案的故事，影片由好萊塢老牌男星理查德·德萊弗斯、《終結者》系列女星琳達·漢密爾頓和好萊塢新人女星麗芙·泰勒主演，製作成本為3000萬美元，開畫銀幕數1251塊。

相比《科學怪人》的3.9分綜合媒體評分，《沉默的陷阱》口碑只能用崩壞來形容，開畫之後，媒體幾乎是一邊倒的差評，綜合媒體評分只有2.2分。

實際上，雖然口碑差勁，但《科學怪人》依靠強大的主創陣容，還是很有希望收割一波票房，甚至逆襲成黑馬的幾率都不是沒有，因為驚悚恐怖類型的影片和低俗惡搞喜劇類似，媒體評價並非決定性因素，關鍵還是要看觀眾是否喜歡。

只不過，媒體評價直接觸底的《沉默的陷阱》，翻身的機會就幾乎沒有。

曾經主演過斯皮爾伯格執導《大白鯊》、《第三類接觸》和《直到永遠》的老牌男星理查德·德萊弗斯，最近幾年也已經逐漸過氣，票房號召力差強人意，至於兩位女星琳達·漢密爾頓和麗芙·泰勒，更是沒有單扛票房的勢力。

最後，

迪斯尼講述印第安人冒險故事的《終極勇士》，製作預算2000萬美元，開畫銀幕數1022塊。開畫之後，《終極勇士》的媒體口碑也算不錯，達到及格的6分級別。只是，相比《太平間鬧鬼事件》、《科學怪人》甚至是《沉默的現金》的媒體熱度，這部傳記類偏門題材影片，根本就沒有多少人關注。

圈子裡當然清楚迪斯尼這是想要複製《與狼共舞》或者《最後的莫希乾人》的成功，只可惜，最近幾年，已經有多部類似題材淪為炮灰，因為這種類型影片從根本上過於偏離主流。

而且，《與狼共舞》和《最後的莫希乾人》分別有凱文·科斯特納和丹尼爾·戴·劉易斯兩位大咖參演，迪斯尼這部《終極勇士》，兩位主演古斯·麥克唐納和唐·卡莫迪都籍籍無名，影片口碑又沒有爆炸，結局可想而知。

無論如何，四部開畫銀幕數超過1000塊的主流影片，再加上其他小製片廠一些碰運氣的電影，這個萬聖節檔期的開端可謂非常熱鬧。

回到洛杉磯，西蒙連續四天都在杜梅岬莊園裡陪女人和孩子們。

直到11月2日，萬聖節過後，這才重新開始投入工作。

其實，休息的四天時間裡也沒有完全閑著。

因為與格蕾絲聊天時的啟發，西蒙在閑暇時間親自構思了全新版本的《這個男人來自地球》大致劇本，開始工作第一天就把劇本交給了高門影業負責人艾拉·多伊奇曼，讓他召集一些大學教授共同討論彌補其中的科學漏洞，同時開始進入立項選角等程序，打算年底兩個月時間完成，以便參加明年的聖丹斯電影節。

此外，仔細斟酌之後，西蒙決定還是親自掛名編劇頭銜。

這樣一個故事，注定難免會引發很多聯想，西蒙已經留出了‘通靈者’、‘外星人’之類的傳聞，再加上一個‘永生者’之類的標簽也沒什麽。

不過，親自掛名的最直接結果，就是西蒙最初想要以10萬美元超低成本來拍攝這部影片變得根本不可能。

艾拉·多伊奇曼兩天后提交的預算方案中，只是西蒙這部劇本的估值就是25萬美元，還附帶10%的全球票房淨利潤分成。

西蒙·維斯特洛親自創造的劇本，別說25萬美元，再加一個零都不會缺少買家。

之所以如此低估值，主要還是《這個男人來自地球》低成本影片的定位，如果是商業電影，西蒙現在的身價，確實可以直接加一個零，而且利潤分成還會隻多不少。

西蒙雖然是丹妮莉絲娛樂集團的老板，但他參與的各種項目，其實都有著各種明確的合約，這些事情至今都還由喬納森·弗裡德曼幫忙打理。

就像DC電影宇宙系列，哪怕是丹妮莉絲娛樂完全不參與的《閃電俠》和《鋼骨》單人項目，因為西蒙的製片人身份，他依舊可以從兩部影片中獲得分成收益，而且這筆收益絕對不是可有可無。

《閃電俠》和《鋼骨》兩個系列，西蒙作為第一製片人，都是直接拿走影片本土票房的10%。

《閃電俠》當初的本土票房達到2.5億美元，西蒙的個人收益為2500萬美元，而且沒人覺得西蒙·維斯特洛不值這個價格。

以西蒙現在的身家，他當然不在意這些收益。

不過，規矩就是規矩，付出了勞動，就該有所收獲，這是好萊塢的規矩，西蒙是一個很願意遵守規矩人。

包括整個丹妮莉絲娛樂。

上市之前重新確立的合約中，除了西蒙親自敲定象征性的1美元底薪，其他每年5%的集團淨利潤分成和額外的期權獎勵合約，一個都不少。

現在，對於《這個男人來自地球》，只是劇本估值就是25萬美元，項目總預算無論如何都不可能再是10萬美元，畢竟這筆錢是要實實在在支付給西蒙的，因此新世界影業團隊仔細評估之後，做出了150萬美元的預算方案。

再少，實在是拿不出手。

雖然近期整個圈子都在密切關注丹妮莉絲娛樂最新的10個對外合作電影項目，但隨著西蒙·維斯特洛親自創作新劇本消息的傳出，這件事立刻成為整個好萊塢的焦點。

劇本暫時還處在保密當中，幾大經紀公司卻紛紛為旗下藝人進行運作。

參演西蒙·維斯特洛的影片，哪怕是零片酬出演，都會只有好處沒有壞處。

好萊塢很多導演的項目往往都很難捧紅什麽人，最典型的就是史蒂文·斯皮爾伯格，這位好萊塢傳奇大導演，這些年，無論是導演還是製片，如果隨便抓出一個影迷讓他說出斯皮爾伯格捧紅了什麽人，估計十個有八個說不出來。

因為確實沒有。

相比起來，這些年，西蒙主導的影片，編劇、導演或者製片，卻是著實捧紅了一大批人。

從最早《羅拉快跑》的基努·裡維斯和桑德拉·布洛克，到《低俗小說》讓一群男星的事業重新煥發生計並且捧紅了澳洲女星妮可·基德曼，再到這些年從DC電影宇宙系列中走出的亞當·鮑德溫、瓦萊莉·高利諾、布拉德·皮特、威爾·史密斯等等等等，可謂星光燦爛。

因此，當高門影業傳出這次不會邀請成名演員而是從演技過硬的二三線演員中挑選角色時，整個好萊塢就更加沸騰。

這種密切關注中，得到西蒙的授意，已經開始為11月12日第三屆維密大秀做最後準備的曲絲·高芙在自己的Facebook和Instagram主頁上同時放出自己正在參加表演班的照片，標注為‘西蒙·維斯特洛新電影中的小花瓶’，這位最近半年快速上位的娃娃臉模特名氣關注度直線上升。

紛紛擾擾的各類消息中，唯一缺少的就是西蒙·個人的準確動態。

對於西蒙而言，萬聖節之後的工作重點卻不再《這個男人來自地球》這個小項目上，而是對外合作的十部對於計劃。

十個項目，米高梅已經提前拿到了兩部，分別為《霹靂嬌娃》和《諜影重重》，至於更深層次的‘特工電影宇宙’計劃，如同當初的‘招魂電影宇宙’一樣，項目沒有成功之前，米高梅並不會提前宣傳這一概念。

相比以往的對外合作，這一次最大的變化，大概就是普通的中低成本電影項目已經很難滿足好萊塢其他製片廠的需求。

西蒙也拿不出手。

因此，《霹靂嬌娃》和《諜影重重》之後，在特裡·塞梅爾三天兩頭親自給西蒙打電話溝通的情況下，華納兄弟很快拿到了一個名額，確定為丹妮莉絲娛樂早已將版權握在手中的《勇敢者的遊戲》。

華納拿到了項目，這些年也算合作無間的福克斯自然不能放下。

魯伯特·默多克其實一直對電影不是太感冒，這位從澳洲走出的傳媒大亨始終傾心於報紙和電視，不過，既然有機會，肯定不會放過。雙方最終敲定的項目為《木乃伊》。這是一部曾經環球影業三十年代舊片的翻拍，原時空中也差點衍生出了一個木乃伊宇宙，結果被阿湯哥將‘木乃伊電影’拍攝成‘克魯斯電影’而告終。

基本敲定了四個項目之後，西蒙就沒有再急切。

畢竟，這四個項目可都是系列性質，放過放在小年，一部電影就足夠撐起一個檔期。如果一次性將四個項目全部敲定，不可避免只會產生強烈的內耗。

洽談這些項目的過程中，西蒙還有著一個意外的收獲。

詹姆斯·卡梅隆的新片。

沉船故事。

《泰坦尼克號》。

雖然西蒙基本上都是根據記憶挑選這些對外合作項目，但外界卻顯然不知道。這段時間，一大批劇本都被送到了西蒙手中，其中就包括詹姆斯·卡梅隆的大船劇本，或者，準確來說還只是一個故事梗概。

拍攝完《真是的謊言》之後，詹姆斯·卡梅隆照例開始一段時間的度假，跑去大西洋上探索這艘1912年第一次出航就因故沉沒的打穿，因此產生了一個故事構思。

雖然連續幾部電影都是與福克斯合作，但因為總是超支，期間還有著《深淵》這樣的失敗，卡梅隆與福克斯之間的關系並不算好。

於是，故事構思產生之後，卡梅隆的經紀人首先將劇本賺到了丹妮莉絲娛樂這邊。

這些年，想到要拍攝泰坦尼克號故事的絕對不止詹姆斯·卡梅隆一個，甚至在最近幾年恰好就有著類似一個項目，丹妮莉絲娛樂幾位高層原本並不看好這種沉船類型的災難片，一方面，預算肯定很大，另一方面，沉船的故事，終究很難玩出太多花樣，觀眾是否喜歡也存在巨大懸念。

最終，還是西蒙本人一錘定音。