這當然是個大問題，而且必須先弄清楚。

　　在動了拍《佛山行》念頭之初，蘇長青就考慮過這個，當時對過審挺樂觀。

　　染了病毒的香港男女堅持北上，堅信只要過了邊境線回到佛山老家就能逃出生天，多積極多向往新生啊。

　　九七在即，這也算是心向祖國的題材吧?

　　然而是不是心向祖國不是蘇長青說了算。

　　目前的審核其實沒想象的嚴格，只要把劇情大綱拿去過目就行，主題沒大問題就可以開拍，拍出來再審內容，如果有情節不符合要求刪改了就行。

　　多年後制度改了，取消了拍攝之前備案，改為拍完了再審核，那就得更加小心了，如果主題不過關被直接斃了哭都找不到墳頭。

　　因為沒有分級制度，新世紀之前暴力血腥從來不是問題，即便二十年後也能手撕鬼子、機關槍把人打爛、大刀砍頭、褲襠裡藏雷……褲襠裡這個不算，總之各種虐殺玩得很溜。

　　幾年前還有一波輿論叫囂放開三級，當時拍了個《寡婦村》掛羊頭賣狗肉號稱首部三級，居然也能上映引發觀影潮。

　　但有些問題是難以捉摸的，今天說行，明天可能就不行了。

　　同樣是九七在即，心向祖國撇開不談，血腥僵屍片不能算是獻禮吧?

　　另外目前香港大陸之間沒有鐵路貫通，京九鐵路正在緊張施工中，蘇長青倒是算好了，等通車了電影也上映了。

　　這特麽是什麽操作，紅旗招展鞭炮齊鳴地通車了，結果轉眼僵屍列車佛山行，也太晦氣了吧?

　　你聲稱是娛樂片沒有任何其他意思，恐怕是沒人信的。

　　其實《釜山行》原本就充滿了政治隱喻，外人可能意識不到，韓國人一看就懂。

　　首先片名就很有意思，直接翻譯過來是“去釜山”，完全是撲街的片名，一點也看不出主題是災難僵屍片。

　　整部片子和釜山關系也不太大，那趟火車目的地釜山，卻始終也沒到達，似乎沒必要將這樣一個地名放在片名中作為號召。

　　然而釜山這地方對韓國人卻另有意義，在他們的歷史記憶中與災難相聯。

　　他們看到這個片名很可能立刻會聯想到戰爭和逃亡，因為他們在內戰中曾經成群結隊被追趕著亡命釜山，一路屍橫遍野。

　　那裡有港口，可以逃離半島，一曲民族的悲歌。

　　這也是影片中出現大量軍人僵屍的原因。

　　把《釜山行》那張男主父親一身是血抱著女兒的海報改成《重慶行》，國內觀眾可能立刻意識到戰爭來了，追殺來了。

　　災難片的確很容易讓人產生聯想，自欺欺人地認為別人不會多想不行。

　　蘇長青對這個問題很嚴肅:“當然最好能過關，不用大修劇本，實在不行也有備用方案。”

　　劇本如果大修那就是另一個故事，缺了隱喻內核變了，誰也不能保證劇情還會受歡迎。

　　這事不能過於自信，還是把大綱先送審，該走的程序先走。

　　編劇情這種事人人都能插上話，柳雨菲想了想:“如果設定在香港不行，改成內地更不行，難道你想合資拍攝改成國外發生的故事?”

　　這當然是條出路，去年《公主的決斷》就是靠中法合資才賺錢的。

　　如果和歐美合作，那麽劇本肯定要改，火車指不定從哪開到哪了，演員恐怕也得換成白人，答應劉倍的女主多半食言。

　　故事的內核肯定得改變，《釜山行》是一個逃命片，

整部片子沒有多少反抗，一路虐一路逃，最終連男主都死了，只剩下一個孕婦帶著他的女兒逃到了警戒線。　　老外的僵屍片除了極少數搞笑的外，那是絕對要英雄主義拯救世界的，這種玩命逃命的主題東亞人因為歷史原因能共鳴，西方人未必接受，因為很多時候他們就是僵屍，加害者難以理解受害者的思路。

　　和韓國合作沒有意思，九十年代許多人看過北邊的電影，誰看過南邊韓國的電影，那時候他們的影響力還不如大陸電影。

　　東瀛人電影水平比較高，市場也成熟，值得合作。

　　而且他們有拍災難片傳統，動不動就九州島沉沒、北海道沉沒、四大島一起都沉沒，滅國滅種一點也不手軟，倒是對人對己一視同仁，總惦記著大家一起死。

　　三人沿著馬路走到容易打車的地方，蘇長青把自己的想法說了:“可以和小鬼子合作，不過不是與他們合拍，那我們會失去主導，還不如把劇本賣了。”

　　這倒也是，中日合拍多半就是出個劇本，能不能讓蘇長青導演都是問題，等於賣了劇本。

　　“如果目前的時間點審核不過關，我們可以把故事的時間背景前推，推到解放前就沒事了。”

　　“解放前?”穆沐和柳雨菲都明白了:“所以影片還是香港逃內地的劇情，但卻是發生在四幾年，與當前無關。”

　　“而且那時候香港被日軍佔領了，你的中日合作是和日軍合作，讓日軍當僵屍?”

　　蘇長青呵呵笑:“也不算委屈他們，誰讓他們跑這來了，你們別看現在香港和內地沒有火車，當時可是有的，九龍紅磡到廣州的九廣鐵路清末就開通過了，日軍進香港時已經運營了三十年，四九年才停運。”

　　柳雨菲:“沒錯，我們學歷史背過省港鐵路工人大罷工，和這條鐵路很有關系。”

　　這丫頭的歷史學得不怎麽樣，只聽說過省港工人大罷工、京漢鐵路工人大罷工，她恐怕搞混了。

　　作為一部隱喻式逃命片，重要的是讓有心的觀眾明白在說什麽，無心的觀眾也覺得電影好看，時代未必是關鍵因素，改了年代大家也能感受到內涵。

　　讓日軍摻和進來，九十年代還能接受，畢竟神劇還沒出現，二十年後就惡俗了。

　　而且蘇長青也不打算醜化，實打實拍攝裝備精良、軍姿威武的日軍，尊重敵人也是尊重自己。

　　關鍵是如此一來審查上很難找茬，尤其在暗示日軍與病毒有關之後，難道審查人員想包庇皇軍不成。

　　“不過這樣一來你的片子就不能在RB上映了。”

　　這也不一定，七十年代一來RB電影界很左，自己也拍了不少日軍變鬼的片子。

　　比如黑澤明的《夢》，一隊不知自己已經死了的日軍亡魂隊伍踏著整齊的步伐回到家鄉，在隧道裡遇到幸存的戰友。

　　而且這個時間點上蘇長青這樣的導演拍的片子，小鬼子也明白他們是躺槍。

　　第二天蘇長青就寫了大綱，讓人送審了。

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