審核結果很快出來了，九七臨近，不準放毒搞死人。

　　去報批的工作人員也問了，既然發生在現在不合適，那什麽時候合適，比如幾十年前或者幾十年後。

　　回復很明確:“發生在解放前百無禁忌，水深火熱很正常，幾十年後也不行，人民安居樂業怎麽能鬧僵屍呢?”

　　如此一來劇本只能改了，但不用大改。

　　要麽電機車變成蒸汽火車，人物造型現代變民國。

　　要麽架空時間地點，火車造型怪異超現實一些，人物形象稍微複古一點，如同一個奇幻故事，就像哈利波特。

　　蘇長青並不想拍日軍僵屍，太不嚴肅了，稍不留神就成神劇鼻祖，而且弱化了悲劇內涵，似乎只是一部消遣歷史的電影。

　　《釜山行》一開頭是一隻被撞死的鹿復活了，背景的新聞播報暗示生物公司材料泄露。

　　另一部韓國大熱電影《漢江怪物》則將生物變異直接指向美軍生化實驗，結結實實扣了個屎盆子。

　　韓國的許多災難電影得結合著看，不是和駐軍有關就是政客不作為，看多了自然能理解他們的悲情來源。

　　《佛山行》也可以這麽處理，反正是生化試驗泄露導致生物感染，管他是美軍、英軍還是日軍乾的，都不是好東西，軍人僵屍只要穿軍裝就好了，不需要與現實相符的製式。

　　實際上在這列逃命列車上，最尖銳的矛盾不是人和僵屍間的生存之戰，而是發生在逃生者之間。

　　在死亡面前，人性有多閃耀也就有多黑暗。

　　所以背景不重要，甚至僵屍也只是道具，所謂病毒可以理解為戰爭，表現人性才是重點。

　　片子裡最大的反派是同行的中年男人，當他壞事做絕卻也難逃感染時，有段獨白說了心裡話，他只是想活著回去照顧媽媽，媽媽年紀大不能沒有他。

　　每個人留戀生命的原因都很簡單，立場不同而已。

　　蘇長青相信，只要表達好其中的人性內核，這部片子就不會拍歪。

　　這麽一改動其實還有個好處，原片《釜山行》設定上是有漏洞的，半島感染了病毒陷入癱瘓，失去中控的鐵路系統應該一團糟才是，然而這輛走走停停的逃命列車居然沒迎頭撞車也沒發生追尾，一路空空蕩蕩甚至沒怎麽遇到其他火車。

　　作為發達經濟體，運輸命脈如此蕭條簡直難以想象。

　　這種事發生在京九線上也是不可想象的，拍出來只能當作無法避免的設定漏洞任部分觀眾打臉。

　　如果拍成民國劇，故事在幾十年前的九廣鐵路上發生倒是很合理，本來一天也沒兩班車，想撞都找不到對手。

　　如果架空時間地點，故事奇幻化了，那就更無所謂了。

　　另外特效也簡單許多，脫離現實的東西總是更好處理的，當前的許多特技加上一些笨辦法就能滿足拍攝要求。

　　《侏羅紀公園》和《阿甘正傳》都上映了，電腦特技正式進入電影，不過費用是天價，《佛山行》這種不到一百萬美元的製作想都不要想，幾段鏡頭就能用光預算。

　　看來凡事有利有弊，有些事被倒逼著反而朝合理方向發展了。

　　也只能這麽自我安慰了。

　　《佛山行》的核心人物不多，男主帶著個五六歲的女兒，一壯漢帶著懷孕的妻子，一對學生情侶，兩個老年姐妹，然後就是中年壞大叔和一眾隨風倒的自私自利之徒。

　　女主定了劉倍，女學生打算讓周訊來演，

應該合適，其余戲份比較重的除了男主就是壯漢和壞大叔。　　選什麽人演男主有點費勁，國內男演員目前青黃不接，而且一直缺少韓國那類陽光高大的，之後倒是有些長相俊美的，但氣質也很少有符合這部戲要求的。

　　蘇長青倒是又帥又高大，本來想學薑文自導自演，可又不太願意走到前台，現在穆沐就不能隨便上街，隨時可能被認出來而寸步難行。

　　另外就是他年紀偏年輕，二十五歲的人在民國或者架空世界裡有五六歲的女兒應該算正常，但是表現出來的畫面卻不一定被觀眾理解認可。

　　其實原劇就有這個問題，男主和那小女孩實在不像父女，說是他侄女更合理些。

　　實在自己得出演就改侄女吧。

　　目前國內的男演員蘇長青比較看好徐亞軍，十年前他憑《尋找回來的世界》與宋丹丹一起一舉成名，當年就獲得了金鷹獎，屬於少年得志。

　　二十多年後他在《人民的名義》中扮演警視廳長祁同偉，又火了一把，算算他今年正好三十歲，年齡、長相、氣質好像都比較合適。

　　另一個就是香港的黎明，高大帥氣，目前二十七八歲正紅得發紫，形象年齡也都吻合，就是更斯文些。

　　蘇長青讓四維影視的立刻聯系二人，看看有沒有合作意願。

　　至於壯漢和壞大叔應該不難找，等定了男主再說。

　　關於這部片子的投資，蘇長青有些猶豫，不確定是否應該融資。

　　相比兩年前，現在拍攝成本又上漲了些，他估計這部電影成本得六百萬左右，如果能邀到黎明出演，預算還得增加。

　　胡笳當時拿了九十多萬給他度過資金荒，當時說了投入到下部電影，這個不能說話不算數，如此一來還得籌資五、六百萬才比較寬裕。

　　這大半年來發行《我的野蠻女友》賺了些錢，京歌和四維攝像機構效益也不錯，即便還在擴張之中，也開始有些盈余，拿出五百萬不是太困難的事。

　　電影畢竟是一項高投入、高風險的產業，雖然有開掛加持， 但是賺錢這種事誰也不能打包票，分散風險比較理智，另外合理利用融資策略也可以將電影的利潤最大化。

　　好萊塢無疑是這方面比較成功的，但是九十年代融資方式還是比較傳統，著名的相對論拚牌還得過幾年才會出現，即便蘇長青了解其精髓，但華爾街資金引入好萊塢的經營模式肯定不適合大陸，沒法操作。

　　即便相對簡單許多的股份融資、預售融資在國內也都還很難搞起來，如果無法以合拍形式之外的辦法引入外資，《佛山行》全面國際化便無從談起。

　　那麽它的最終命運應該和《我的野蠻女友》差不多，或許票房能更好些。

　　有些局限三十年後也沒解決，現在更難。

　　出乎意料的是黎明方面謝絕了合作，目前他正在東南亞巡回演唱，回港後要與吳倩蓮合作主演《都市情緣》，緊接著是王家衛的《墮落天使》，同時還要在TVB開一個時裝劇，如果要合作只能排到九五年最後一個季度，再後面還有和張曼玉的《甜蜜蜜》等著。

　　香港這時候的市場真繁榮，檔期都排到兩年後了，對方說得也很客氣:“錯過和蘇導演的合作很遺憾，但是已經簽了的合約必須遵守，檔期實在排不開。”

　　無法調整檔期，那就沒辦法了。

　　不過徐亞軍那邊倒是願意見面談談。

　　然而一見到他本人，蘇長青就意識到可能不太合適，自己的記憶有點不那麽可靠。

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