後來阿佳妮評價柳雨菲:“她很放松，不怯場，內心敏感柔軟，很善於觀察體會別人情緒，是從事表演的好材料。”

　　不過並不鼓勵她從事演員職業:“越是這樣的人，尤其是我愛的人，我是不會建議她從事表演的，除非只是想以此職業為生，要想往最頂尖發展就得作好犧牲自我的準備。”

　　這一點正好和柳雨菲的想法一致，於是兩人關系越來越熱絡。

　　其實哪個行業往頂尖發展都是痛苦的，只不過柳雨菲有這個潛質，才需要特別小心選擇未來的道路，一般人壓根沒有這種煩惱。

　　頒獎禮繼續，緊接著把評審團特別獎頒給了意大利喜劇片《歐索多》。

　　看得出張導、薑導皆愕然，他們看過這電影，是部不知所雲的爛片，居然獲了獎。

　　無論從電影藝術哪個緯度看，這片子都沒有獲獎的理由，恐怕只因為是意大利片才獲了獎，實在讓大家有種吃了屎的震驚。

　　三大電影節都有評審團特別獎，實際上是個安慰獎，通常正是頒給張導《有話好好說》這種作品的:班子很有水平，對威尼斯也大力支持，來都來了，頒個特別獎才不會寒了朋友的心。

　　結果這屆頒給了本土爛片，不是待客之道。

　　薑導小聲罵了句:“這他媽是地方保護主義，什麽玩意！”

　　張導團隊顯然已經將目標調整為更現實的評審團特別獎，沒想到現在斷了後路，只能期望金獅大獎出奇跡了。

　　奇跡恐怕很難發生，這片子後來拿到天涯海角的夏威夷電影節都沒獲獎，實在是弱了點，在張導的作品裡隻比後來和本山子團隊合作的《三槍》好點。

　　《三槍》是翻拍好萊塢科恩兄弟的成名作《血迷宮》，拍成那樣也是匪夷所思。

　　張導示意薑導控制情緒，別讓人看出不服氣。

　　鞏琍她們就坐在一排，蘇長青注意到她不時往這邊瞄。

　　《有話好好說》劇本就弱，薑導、劉寶田、葛憂、本山子這些人不可能看不出來，但國內編劇就是弱，一時也整不出更好的本子，大家只能鼎力相助，幫張導盡量打好這一仗，看來是不行了。

　　從這側面也看出鞏琍對張導的創作有多重要，幾個影帝哥們合力都不成。

　　蘇長青腦海裡又浮現出前幾天張導看《黑天鵝》時喝水艱難下咽的模樣，一時不免兔死狐悲。

　　緊接著最佳劇本獎，頒給了法國的《乾洗》。

　　蘇長青心裡也罵:“《黑天鵝》劇情結構領先時代二十年，到底懂不懂行，什麽玩意！”

　　然後是最佳配樂獎，頒給了《中國匣》。

　　《中國匣》團隊一片歡呼雀躍，高興得不得了。

　　蘇長青、張導、薑導等都站起來表示了祝賀，雖然在開幕站台時對方不配合，但也沒必要因此翻臉，怎麽著也得看在鞏琍和張曼鈺面子上。

　　《中國匣》作曲家是新西蘭的格裡莫·瑞維爾，水平還是不錯的，後來也為《星際傳奇》系列、《古墓麗影》系列配樂，十分高產。

　　領獎時他特別感謝了何超儀和瑪利亞，電影裡大量使用了她們的歌曲，所以才特別有香港味道。

　　何超儀是澳門賭王的女兒，在香港演戲、唱歌，瑪利亞就是給周潤發《監獄風雲》唱《友誼之光》及《充滿希望》的，也在許多香港影視中露過面。

　　這個新西蘭的感受顯然與大陸人不一樣，如果選擇代表香港的歌曲，恐怕很難選到這兩個人的作品。

　　說實話《中國匣》配樂和竇惟《黑天鵝》不在一個水準上，但今年是九七，人家的題材佔了話題性，傷感的音樂傳遞了特別的氣息，這是沒辦法的事。

　　接下去最佳女主果然是《尼加拉瓜，尼加拉瓜》的羅賓·湯尼，男主是《一夜情》刀鋒戰士韋斯利·斯奈普斯，梅麗爾·斯特裡普和施瓦辛格分別為他們頒獎。

　　相比較今年的柏林和戛納，這屆威尼斯的東方元素少了許多，到目前為止獲獎登台的亞洲人只有柳雨菲。

　　以蘇長青的理解，刀鋒戰士的演技顯然不如薑導或者劉寶田，之所以能夠勝出很大程度因為反差萌。

　　韋斯利·斯奈普斯目前還是好萊塢二三流，之前比較引人注目的角色都是反派，而且都是壞掉渣的那種，突然演了一個為一夜情女友不惜離婚的愛情鬥士，反差很大，這屆評委顯然吃著套。

　　《一夜情》這種片子肯定會虧得底朝天，後來票房果然只有兩百多萬，連投資的零頭都沒拿回來，但因為斯奈普斯拿了威尼斯影帝，隔年便獲得了《刀鋒戰士》合約，投資他的公司顯然足夠聰明。

　　獲獎不是目的，這只是一條道路，踏上去更容易通往成功，大家其實都這麽算計的，既然是生意就沒什麽好不服氣。

　　所以蘇長青也沒有替穆沐抱不平，一部片子不太可能兩個演員拿獎，柳雨菲拿了她就基本沒希望，評委肯定會平衡，即便她的表現比羅賓·湯尼強多了。

　　就生意而言，羅賓·湯尼是捧失敗的例子，最終她最讓人記憶深刻的角色真的就是《越獄》中的女律師，並無其他佳作。

　　最佳導演銀獅獎給了俄羅斯《小偷》。

　　薑導沒有再發牢騷，說一句是為了張導抱不平，再說就多余了。

　　頒獎禮進入尾聲，現場氣氛越來越熱烈，意大利人更熱情外向，只要有人帶動就掌聲、歡呼聲不斷。

　　最終評委會主席簡·坎皮恩登台，和戛納一樣，最終的金獅大獎由她親自頒發。

　　掌聲經久不息，簡·坎皮恩又作了一個發言，大談對女性的期望。

　　後來阿佳妮對蘇長青說，她不喜歡簡·坎皮恩，曾經拒絕合作邀請。

　　“她是世界上最成功的女導演之一，熱衷於反映女性的覺醒與欲望，但走得太過頭了，塑造的角色大多性格執拗，一點點小情緒就與丈夫、父親以及兄弟等產生尖銳矛盾，對這樣展開的戲劇衝突，我並不喜歡。”

　　玩弄瘋狂是電影節獲獎的必備技能，《黑天鵝》《小偷家族》《入殮師》都不是演繹正常的人生狀態，反抗男權壓迫當然沒問題，但為了話題操作過度就未免偏執。

　　簡·坎皮恩一輩子都在拍這種電影，知名作品除了《鋼琴課》，還有由妮可·基德曼主演的《淑女本色》，以及凱特·溫絲萊特擔任女一號的《聖煙》。

　　她和阿佳妮顯然玩的不是一路，自然難以合作。

　　威尼斯金獅大獎是從所有提名的二十部作品裡產生，並沒有像其他電影節那樣縮小選擇范圍，於是在簡·坎皮恩發言後，每部片子又放了一小時簡介。

　　蘇長青舒了口氣:“終於特麽要結束了。”

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