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　吳奪上手細瞧，這件粉青釉海棠瓶，確實符合南宋官窯的基本特征。

　這樣的東西，很難用開門不開門來形容，吳奪感覺倒是沒問題的，但還是又聽了聽。

　這確實是一件南宋官窯。

　南宋官窯，基本是承襲北宋的汝窯和官窯來的。

　北宋的汝窯和官窯存世時間都太短， 是因為開設之時都是在北宋末期，不久之後北宋就亡了。

　“靖康”之後，宋高宗趙構逃到南方，定都臨安(杭州)，史稱南宋。

　南宋官窯是設在臨安的，同時不止一處，分為內窯和新窯。

　內窯就是現在所說的“修內司窯”，窯址在鳳凰山下;新窯就是現在所說的“郊壇下窯”， 窯址在烏龜山下。

　這倆窯址所在的山名，有點兒一個天上一個地下的感覺。

　實際上，修內司窯所出瓷器的工藝水準，同樣也要遠高於後來的新窯郊壇下窯。

　而這一件南宋官窯海棠瓶，吳奪聽得很清楚，就是修內司窯！

　修內司這個部門，在南宋隸屬於匠作監。這個匠作監的其中一項重要職能，就是皇室用具的配給。這可以類比於清代的內務府造辦處。

　修內司窯，是繼承了汝窯和官窯的特點的同時，還借鑒了浙地龍泉窯的燒造技法。

　吳奪不由記起了大名鼎鼎的明代《格古要論》中的描述:

　“官窯器宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶紅，濃淡不一。有蟹爪紋、紫口鐵足。色好者與汝窯相類······”

　從傳世的修內司官窯器來看，和南宋哥窯器在胎質釉色等等方面，都有很高的相似之處，所以才有“官哥不分”的說法。

　而郊壇下窯，相對還是容易區分的。

　粉青釉， 是修內司官窯常見的釉色， 不過即便都是粉青色系，

也有些許差別。

　吳奪看的這一件，是那種比較淺的藍綠色，屬於上品;還有灰綠、黃綠等色調的，自是不如。

　這件海棠瓶，還有一點比較特殊，就是器型大。一般來說，南宋官窯的瓶的高度，極少有能過三十厘米的，這件卻有一尺多高！

　“爺爺，這件不僅是南宋官窯，依我看······”吳奪看完之後，簡單說了幾句。

　吳大志點點頭，“又是一件過億的東西！吳鏑這和尚，擺在外面架子上的東西都這麽值錢，難不成保險櫃裡都是無價之寶?”

　“爺爺，和尚這個稱呼······”

　“他不是去九華山當和尚了麽?難道我說錯了?”

　“沒錯，沒錯。”吳奪也不跟老財主多辯， 就此轉了話題，“那咱們先不看下面的櫃子，去開保險櫃?”

　“好菜留到最後吧！就手把櫃子先看了。”吳大志說著，就手打開了下面的櫃門。

　吳奪蹲身一看，櫃子裡也分出了上下兩層。

　下層是碼放整齊的一些書。

　這些書最早也就是到民國時期，沒有古籍;而且也沒有什麽鑒定類的，多是一些史論和文學類的。同時還有幾本化學書籍。

　而上層，居然全是圓筒狀的書畫盒，還有直接捆著的卷軸，加起來一共有二十多個。

　“不會全是古代字畫吧?”吳奪覺得心跳有點兒加速。

　“分頭看！”吳大志說著，已經拿起了一個最大的書畫盒，吳奪也先從書畫盒開始看。

　結果，吳大志從書畫盒裡拿出並打開的，竟是一幅印刷品······

　內容倒是很震撼，畫聖吳道子，《送子天王圖》。

　不過這幅印刷品的品相還是不錯的，屬於印刷品中的印鈔機。但再不錯也是印刷品。

　當然，這幅畫的真跡也不可能在吳鏑手上。

　吳奪也是面露苦笑，因為他從書畫盒裡拿出並打開的是一幅《蘭亭序》······

　這幅還是印刷品。

　“他想幹什麽?”吳大志順手將“送子天王圖”往旁邊一放，又拿起了另一個書畫盒。

　吳奪也拿起了一個，同時說道，“爺爺，其實好的印刷品，比差的仿品好看。”

　吳大志嗯了一聲，沒再說什麽，繼續看畫。

　不曾想，這二十多個書畫盒連帶卷軸，絕大部分都是印刷品！倒全是歷史上的名家名作。

　只有一幅不是。

　這一幅所放的書畫盒，和其他的書畫盒沒什麽不同，但是吳奪一拿出來就發現了，這是清代乾隆朝的一流裱工！

　而祖孫兩人將畫展開，都是不由眼前一亮！

　裱工是清代乾隆朝的，但是畫心卻要老得多！

　絹本。

　看起來至少能到宋！

　這圖上並沒有任何款印和題字，只有畫心內容。

　“江山歸棹圖。”吳大志看完了畫，還給總結了一個名字。

　而吳奪主要就是一邊看一邊聽。

　這幅畫鑒定難度很高，他不敢托大，而且為了節省時間，所以直接聽了。

　結果。

　巨然的真跡！

　巨然，五代末北宋初的畫壇一代宗師。

　巨然是他的法號，他的真實姓名不太好確證了。因為南唐亡了之後，他到開封的開元寺出家為僧，所以留下了巨然的法號。

　巨然最擅長的就是山水，後世曾稱巨然為南方山水畫派之祖。

　正所謂:前之荊關，後之董巨，辟六法之門庭，啟後學之蒙瞆，皆此四人！

　荊浩、關仝、董源、巨然，也被稱為五代四大家。

　張大千除了愛仿石濤，也挺愛仿巨然，他曾經有一幅仿巨然晴峰圖，拍了一個多億。

　這是張大千仿品的價格，至於真跡······

　這幅“江山歸棹圖”的畫心，縱約四十厘米，橫長近兩米，畫心完整;雖然在清代乾隆時期重新裝裱過，但也沒看出什麽修補過的痕跡， 應該只是重新裝裱。

　吳奪一時也不好估價，但肯定是得以億論價了。

　當然，這幅畫沒有任何題款和鈐印，如果找不到傳承有序的明證，想以巨然真跡出手，其實是有很多現實障礙的。

　但如果歸吳奪所有，他是不會出手的。

　“看出門道來了?”吳大志見吳奪沉吟不止，就此問道。

　“依我看，像是巨然的畫作！”

　“五代末的巨然和尚?嗯，確實很像他的風格······”吳大志頓了頓，又道，“吳鏑現在也當和尚去了，結果這個櫃子裡，只有一幅真品，也是和尚的作品。”

　“爺爺啊，您是離不開這茬了。”

　“算了，不說了，把這幅畫小心收好，咱們去開保險櫃！”