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　“好。”吳奪小心將畫收起，心說這四件瓷器一幅畫，任何拿出一件，也是很多人一輩子也別想收到的東西。

　“琢磨什麽呢，東西都歸你，我不要。”吳大志隨口說道。

　“嗐！我也沒想這個啊。”吳奪頓了頓，“再說了， 您要了最後也是給我。”

　“臭小子！”吳大志拍了吳奪腦袋一下，接著便向臥室走去。

　吳奪笑了笑跟上了。

　進了臥室，保險櫃也順利打開了。本來這個保險櫃需要鑰匙和密碼先後使用，但是卻提前被用過鑰匙了，鑰匙應該已經被吳鏑拿走甚至扔掉了。

　保險櫃也順利打開了。

　立式雙開門保險櫃，就不止兩個格子了， 而且有大有小。

　但是， 這裡頭，東西卻很少。

　確切地說， 是兩組，四件。

　一組是兩本皮面筆記本，16開大小，疊放在一起。

　一組是兩個宣紙卷兒，看起來有墨跡，但是沒有裝裱，並排放在一起。

　而且，這兩個宣紙卷兒，大體這麽看紙質，就知道不老，撐死連民國都到不了。

　吳奪將整個保險櫃仔仔細細看了一遍，確實就這些東西。

　“吳鏑這是要幹嘛，把值錢的隨便放在外面，保險櫃裡的居然就這點兒?”吳大志皺了皺眉，“要是我們‘專心致志’，不看博古架，直奔保險櫃呢?”

　吳奪笑道， “爺爺，這怎麽會呢?我鏑叔應該是什麽都想到了。比如他留給我紙條，但我是不知道的他的生日的，那就是他想到你會一起來。”

　“他本來應該是留給我的，只不過碰上你跟我一起，又覺得我的東西也會給你，所以乾脆交給你了。”吳大志順手拿起了一本皮面筆記本，“行，先看看吧。”

　“好。

”吳奪便拿起了另一本皮面筆記本。

　······

　吳奪翻看了一遍，發現他手裡這本筆記本上，都是鋼筆手寫的內容，字體和“空相寺秘境”中的留紙一樣，應該就是吳鏑親筆所書。

　這上面的內容，是分門別類記載了一些仿古高手的名字、特長、所在地，等等。

　仿古高手，未必都是造假獲利，有的人仿古，確實是為了發揚古代藝術。當然， 造假獲利的， 確實是大部分。

　這筆記本上，對此也都一一注明了。

　最重要的是， 這裡頭還有針對這些高手仿古的技術特征和破綻分析。

　這裡頭記載的高手，基本都是九十年代就已經成名的，如今有的人已經不在了。

　同時，吳奪在這裡頭，也看到了斐爺。

　其中除了分析斐爺的仿古技術，點出特征和破綻，還有多出的幾句話:

　老斐的可怕之處，不在於技法爐火純青，而在於不斷進步。今日之破綻，明日或已不在。然老斐的最大短板，在於藝術修為，古人之藝術水準，形似易，神似難，藝術表達力的精妙之處，老斐受匠氣所限，終難盡善盡美。

　除了斐爺，這裡頭還有關於權浩然師父的青銅器仿古。

　而且在末尾，還提了幾句權浩然的情況，最後還多評價了一句:王鏗鏘(權浩然)終將青出於藍而勝於藍。

　這裡頭大部分人，吳奪都是聞所未聞。

　仿古造假，終究是越隱蔽越好，但是吳奪卻能搜集到這麽多······

　“臭小子，你看得還挺入神。”吳奪的思緒被吳大志打斷。

　“爺爺，我這本是鏑叔手寫的，內容主要是······”吳奪旋即便簡單介紹了一下。

　谷約

　吳大志點點頭，“他給我說過，時不時會整理記錄，只是我沒見過。”

　“那您這本是?”吳奪接著問道。

　“這本啊，是一些個真品重器的流向。”吳大志介紹，“這裡頭的內容我也知道一些，一部分是在華夏民間大藏家手裡，還有一部分······流出了國門，想回流很難了。”

　“這倆筆記本，算是鏑叔的成果啊。”吳奪不由歎道。

　“嗯，你收好吧，沒事學習學習、研究研究。”吳大志接著便拿起了一個宣紙卷兒。

　吳奪跟著也拿起了另一個宣紙卷兒。

　打開之後，上面有畫有字，而且當中還額外放著一張小紙條。

　小紙條上的也有字:

　不入山門，終是下不了手，幫我燒了吧。

　燒了?

　燒了宣紙?

　吳奪看到，宣紙上畫的，是一個女子，工筆設色。

　畫工嘛，確實一般。而且這是一個現代女子的裝束。

　畫面上的女子，穿著長裙，扎著馬尾，正坐在一把椅子上，笑吟吟地看著前方。

　確切地說，應該是看著畫畫的人。

　畫上還題有一首詩:

　著雨胭脂點點消，半開時節最妖嬈。誰家更有黃金屋，深鎖東風貯阿嬌。

　這是一首唐詩，何希堯的《海棠》，借用了漢代“金屋藏嬌”的典故，用擬人手法來表達愛花的深情。

　但在吳奪眼前的這畫上題這首詩，貌似又把“愛花”變成了“愛人”······

　吳奪沉吟，“這字是鏑叔的，這畫應該也是他畫的吧，這個女人······”

　“她是江楓荻。”吳大志反扣手裡的那張宣紙，扭頭對吳奪說道，“江一昊的妹妹。”

　“對，應該是她！”

　“什麽叫應該?就是，我見過的。”吳大志歎了口氣。

　吳大志之前告訴過吳奪關於吳鏑和江楓荻的事情。江楓荻雖然是江一昊的妹妹，但是卻要小得多，因為江楓荻是江一昊的父母收養的，並無血緣關系。

　江楓荻是倭國血統。只是她的親生父母不知所蹤，她被收養時，還不到一歲，一直在華夏長大。

　吳鏑和江楓荻的關系有點兒微妙，其他人也不了解詳情，但最起碼江楓荻是鍾情於吳鏑的。只是，吳鏑當年卻忽然銷聲匿跡。

　而江楓荻在吳鏑“失蹤”後，辭去了幼師的工作， 後來成了一名旅拍師，長年在外走動。

　直到數年前，也徹底沒了消息。

　數年前，她曾在圓會寺出現，並且丟掉了裝有包括青田盤龍印在內的吳鏑之物的黑皮箱子。

　這些，是吳奪當時根據青田盤龍印的流轉，追根溯源了解到的。

　對此，吳奪和吳大志也一起討論分析過，在最後一絲關於吳鏑的線索斷了之後，她的消失，怕是已經······

　“看來，不好女色的鏑叔，對江楓荻是有感情的。只不過，他在克制和隱藏。”

　“誰家更有黃金屋······那就是吳鏑不可能和江楓荻在一起······”吳大志說著卻又打住，擺擺手，“算了，這種愛情糾葛，還是別去討論了。”

　“不討論就不討論，不過爺爺，您手裡那張宣紙上畫的是啥呀?”