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湯尼這是說得很明白，如果處理不好這件事，他就不能再拍電影了，必須退歸幕後，坐在辦公室裡，做生意了，接掌家族事業了。

不過你也別小看了湯尼，他這個TSE集團總製片人，還是相當了得的，經他手審核批準的項目，沒有失過手。

當然，這肯定是按定類型劃分，這個小成本文藝片，票房是好不了，不過這些文藝片是衝著口啤和獎項去的，隻要有了口啤，就算是獲得了成功，如果能像去年的《朱諾》一樣，有口啤有票房，這就更好了。

這個TSE，擁有走超強的製作能力和公關能力，以前光憑韋恩斯坦兄弟留下的班底，就連續兩年，拿下這個奧斯卡最佳影片，而且是從眾望所歸的馬丁.斯科西斯手中虎口奪食，這讓他們飽受非議，去年則憑《老無所依》拿下四項大獎，這讓其它的電影怨言四起。

說好的太公分豬肉的呢?你獨自鍾情這個TSE，不如把奧斯卡獎改名叫TSE獎好了。

就連學院也發話，重點的指責和批評某些公司不計成本的公關行為，並出了許多的條款和規定，約束這種公然的公關拉票行為，這個TSE強大的公關能力，在某些方面上來說，這是打破學院一直以來堅持的平衡政策。

學院為了維護奧斯卡的地位，一直致力於拉攏更多的電影公司加入，而不是一直的六大壟斷狀態，所以他們一直在扶持獨立電影，但這六大也推出了自己的獨立電影公司，致力於奧斯卡和衝獎，他們資源上的優勢，可以輕易的對其它公司實行輾壓。

像這個TSE，擁有以韋恩斯坦影業為基礎的TSE家庭娛樂，已經牛叉，再加上收購了履屬環球的焦點電影公司，在文藝片及獨立電影的製作方面己是一支獨秀之態，他們現在是一馬當先，在各方面都優勢明顯。

學院是有心壓製他們這麽快速的上升勢頭的，但是他們嚴格的遵守這個遊戲規則，依規矩而行，這樣一來，學院可以製裁的地方就有限，但如果不壓製這種情況，將會造成巨大的負面影響，這奧斯卡金像獎叫TSE金像獎好了。

連續兩年最佳影片，其它的電影公司，這是相當的眼紅的了。連學院都覺得不好意思了，必須壓製這種情況。

今年又不同往年，第一:今年沒有編劇罷工，早早就確定了行程，今年是會一帆風順的;第二，去年的冷清今年幾大公司都憋足了勁，推出自己的代表作品，角逐本年度的頒獎季，無論是報名參加金球還是參加這個奧斯卡的電影作品，都多於往年，在頒獎季的角逐之中，不少堪稱佳作的脫穎而出，成為這年度電影的寵兒。

金球獎將於2009年1月12日上午正式揭曉。雖然GG作為“奧斯卡風向標”早已無心戀戰，但以爆冷和搞怪而自居的好萊塢外國記者協會卻把它變成了每年最令人頭疼卻也最讓人期待結果。

把三大獎項並在一起看，先從最佳劇情類影片和最佳導演獎開始。應該說，凱特・溫斯萊特主演的《生死朗讀》和《革命之路》，跟她前幾年的《美麗心靈的永恆陽光》、《身為人母》的情況相似，都是“表演大於編導”的演技主戰場，而不利於道德利和門德斯兩位導演有所建樹。

一方面，二位的發揮僅居今年一線導演行列裡的中等偏上水平;另一方面，對比他們過去的《時時刻刻》和《美國美人》更是明顯暴露出不足。不客氣講，讓《摔跤手》的達倫・阿洛諾夫斯基和《米克傳》的加斯・范・桑特頂替他們，

也許才更符合今年參賽影片質量對比的實情，也更順應廣大影迷的民意。考慮到英國國籍與好萊塢外國記者協會的“屬性一致”，不妨理解為“道德利與門德斯的提名=表彰”。於是在經過第一輪排除後，最佳劇情片/導演獎中還剩下《返老還童》、《貧民窟的百萬富翁》、《對話尼克松》三部作品。《返老還童》的“大河劇”特質堪稱GG的心水類型，遠有《英國病人》、近有《贖罪》為證;情感鋪陳細膩的異域文藝小品《貧民窟的富翁》在一定程度上相當於《通天塔》的“單線程陽光版”，南亞風情也與好萊塢外國記者協會對上了眼;反觀《對話尼克松》，硬氣冷峻的政治題材似乎不是GG那杯茶。

這樣又經過一輪篩選，還剩下《貧民窟的百萬富翁》和《本傑明.巴頓奇事》。可以肯定的是《貧民窟的百萬富翁》斬獲最佳導演毫無懸念，豪奪最佳影片也毫不意外。

《本傑明巴頓奇事》有沒有機會反撲呢?近五年除《指環王3:王者歸來》和《斷臂山》外，GG的最佳劇情片和最佳導演都是分開的:05年《飛行者》/《百萬寶貝》;07年《通天塔》/《無間道風雲》;08年《贖罪》/《潛水鍾與蝴蝶》，……可見，“利益均沾”才是圓滑的GG的終極追求。

另一個重要的信息是近三年的最佳影片《斷臂山》、《通天塔》、《贖罪》都在當年的提名階段領跑，因此，今年獲得最多的五項提名的《本傑明.巴頓奇事》(當然上一輪被排除的《對話尼克松》也入圍了五項……)具備稱霸的另一項條件。所以媒體們預測:《本傑明.巴頓奇事》最佳劇情片，《貧民窟的百萬富翁》最佳導演。

再來分析最佳音樂/喜劇類影片。目前來看《閱後即焚》、《無憂無慮》、《午夜巴塞羅納》應為第一集團。《殺手沒有假期》次之，《媽媽米婭》再次。之所以這樣說，是因為《閱後即焚》、《無憂無慮》、《午夜巴塞羅納》背後端坐著四位巨匠級的名導。

國籍上佔優勢的邁克・李，今年的作品其實更傾向於成就女主角薩莉・霍金斯。而同樣是抱著玩樂心態自娛的科恩兄弟和伍迪・艾倫:後者的作品更優秀一些不可否認，但前者去年的《老無所依》竟然從最佳劇情片到最佳導演一個都沒拿到――這簡直使GG淪為千古罪人。

於是不排除好萊塢外國記者協會的各位拿個無關痛癢的最佳喜劇片獎聊作補償，反正今年的喜劇片整體不濟，沒出現《杯酒人生》那樣的大戶人家，送給科恩也無妨?

這個《貧民窟的百萬富翁》，並不是一部根正苗紅的TSE電影，編劇西蒙・比弗伊根據一本名叫《Q&A》的寫成了《貧民窟的百萬富翁》的劇本。為了打磨劇本，比弗伊曾三次前往印度的貧民窟，並采訪了不少那裡的孩子。

提及對這個劇本的目標，比弗伊說:“我想表現出貧民區裡的歡樂、笑聲、聊天與一種共同的感覺，想讓你感到這裡大量的活力。”

2006年暑假的時候，英國導演丹尼・鮑爾讀到了這個劇本，但是他很快放棄了它，因為他不想拍一部與《誰想成為百萬富翁》有關的電影。然而後來鮑爾突然想起這個劇本的作者是西蒙・比弗伊，奧斯卡最佳原創劇本獎獲得者，他的《光豬六壯士》是他最喜歡的英國電影之一，於是他再次拾起了《貧民窟的百萬富翁》劇本，一口氣讀完，然後立即決定開始製作。

拍攝它需要耗資1500萬美元，英國電影公司塞拉多無法承擔這麽多投資，於是它找來了發行商，TSE國際願意提供500萬美元，而華納獨立影業能提供500萬，因此塞拉多影業與華納獨立影業一同投資了這部電影。

電影製作者於2007年9月到達孟買，很快他們就開始雇傭當地人準備開拍。丹尼・鮑爾計劃把片中1/3的英文對話改成北印度語，然後他告訴華納獨立的主席說需要10%的對白使用北印度語，她同意了。

電影的拍攝地遍及孟買大大小小的貧民窟，因此攝製組花了大量精力來控制圍觀的人群，還好他們都非常合作，也非常友好。2007年11月5日，《貧民窟的百萬富翁》正式開機。

電影製作完成後，華納獨立開始擔心本片無法取得足夠的商業利益，因此在2008年8月，它開始尋找別的買家。8月中旬TSE公司再度涉足，它同意承擔《貧民窟的百萬富翁》全部的風險，從而得到了本片的發行權。

2008年8月30日，《貧民窟的百萬富翁》在科羅拉多州的碲化物電影節上首映，獲得了極大好評;它也於9月7日參展了多倫多國際電影節，不但成為“今年第一部最受認同的成功作”，也獲得了多倫多電影節的最高獎項:人民選擇獎。

在啼聲初試，大獲成功之後，TSE開始投入更多的資金，在這一部電影上上，原本TSE力推的是凱特.溫萊斯特的《生死朗讀》，焦點力推的是西恩.潘的《米克傳》，計劃兩路大軍，齊頭並進，會師這個奧斯卡，但這《貧民窟的百萬富翁》橫空出世，令他們改變了主意。

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