發表人:和尚無兒孝子多(白色帝企鵝馬甲)　　發表時間:2010-9-16

　　此帖可以看作是我對凡人寫作特點的一些淺見，也可以看作騎驢道友帖子的讀後感。一直對凡人的寫作成就也些零零碎碎的看法，在今天拜讀騎驢道友的大作後，才在啟發之下，做一番思索，將一些零零散散的東西串起來，湊成一個帖子。

　　騎驢道友在篇尾對泥巴致敬，我在此先向騎驢道友致敬，但是我的觀點截然不同，所有看法都是出於真實感受，而不是為了意氣之爭，或者貶低別人凸顯自己。至於我的觀點，因為也不是專業人士，難免謬誤，請高人指點斧正。。。

　　騎驢道友將凡人的寫作分為四個階段:一是稚嫩期，從開篇到上架(汗，我不知道上架是哪個部分);二是發展成長期，從上架到昆吾截止;三是成熟過渡期，從小極宮到人界結束;四是成熟期，從靈界至今。

　　也許是一直追著書看和半途接觸凡人從而一口氣看下來，給人的感覺會不同，在下屬於後者，大概是從黃泉鬼母那個時候開始跟上更新的。在我看來，盡管在凡人的寫作過程中，忘語做了某些嘗試和改變，例如泥巴所說的墜魔谷雙線索展開，或者慕蘭大戰、昆吾大戰等不同種類大規模戰鬥場面的探索，但凡人的寫作，從一開始就是相當成熟的，才華四射的。

　　誠然，凡人對於忘語來說，是在起/點的第一本書，凡人的橫空出世，就象張愛玲在一九四三年突然發表了《沉香屑——第一爐香》，又象是魯迅在新青年上刊出了《狂人日記》。但是我們能夠知道，張愛玲在一鳴驚人以前，從小寫了不少未加發表的習作，在港大讀書時就開始用英文寫作。魯迅出手時，已經三十八歲，他在日本期間就寫了很多重要的文章。

　　因此，是否我也可以認為，忘語在寫凡人之前，應該也做過類似的嘗試，不過他那時的名字不叫做忘語，否則，他真的是獨一無二的天才！要知道，金庸在發表《書劍恩仇錄》時，已經從事了多年的文字工作。我相信一點，任何驚才絕豔的作品，絕不是能憑空產生的，需要作者長期的積累，這種積累，包括閱讀、構想和琢磨。據說忘語在寫凡人前做了很長時間的大綱設計，我無法考證，但相信是真實的。

　　正因為這樣的厚積薄發，凡人才能異軍突起，取得巨大的成就，起碼在前五卷是這樣，而伴隨著巨大體力的付出，或者前期積累的耗盡，以及粉絲催更的干擾，讓忘語非常疲憊，他的寫作，反而可能有時偏離了自己預定的軌道，不像剛開始那樣的從容。如果忘語能夠得到一個較長時間的休息或調整，凡人的精彩程度絕對可以更上一個台階。

　　在我看來，一部優秀的小說，在其基本背景和主題設定以後，例如紅樓講的是四大家族的興衰，西遊記講的是猴子鬧天宮和西天取經，水滸講的是梁山好漢，凡人講的修仙故事，所重要的不過兩點，一個是情節，一個是人物，兩者相互體現，相互幫持，成就一部偉大作品的精彩，緊緊抓住讀者的心。這兩者是骨骼，在兩者的背後，體現出作者的思想和智慧，是作品的靈魂，一些必要的寫作手法，是作品的血肉和肌膚，決定作品的真實和優美。

　　凡人的情節既奇幻，又合理，既具有真實感，過渡又自然;凡人的人物，無論主角配角，都具有自己的性格特點，既鮮活，又生動。這些都是一目了然的，寫到這，我感到說這些多余，

但還是分析一下凡人的開篇部分，從而論證凡人的寫作從一開始就是成熟的，出色的，而不能因為一些口語化的句子，就認為是稚嫩的。　　1、七玄門部分是否必要?

　　因為凡人不是開門見山，直奔修仙主題的，而是先描寫了七玄門這個江湖門派，經過了相當長篇幅的鋪墊，以致於編輯不認可，遲遲不能上架。

　　那麽七玄門部分是否必要呢?肯定是必要的，寫仙以前先寫凡，這是高手的做法。沒有凡塵俗世，何來修仙?七玄門部分是韓立從十歲到十八歲的成長過程，是一塊渾金璞玉，在爐火中的第一次鍛煉，江湖門派的勾心鬥角，自己老師的險惡，張鐵的無辜遭遇，歷飛雨要用命才能換來地位和愛情，這些血淋淋的現實，讓韓立從無知少年蛻變為機智果斷的搏命者，有了這個基礎，韓立後面的出色表演才有基礎。

　　凡人的世界是這樣的殘酷，那麽修仙界就都是笑眯眯的老神仙嗎?不是，因此更加諷刺的東西來了，修仙界反而比凡人愈發變本加厲，修為變了，輩分也得跟著改變。有心的讀者，不會認為先寫七玄門不好的，在這裡，既讓韓立有了鬥爭的經驗，又讓他有了初步的知識和能力儲備，為下一步的進入修仙界做足了鋪墊。

　　2、情節的節奏把握

　　雖然修仙從江湖門派開始，但是忘語在第一章就點明，“韓立從未想到，此次出去後錢財的多少對他已經失去了意義，他竟然走上了一條與凡人不同的仙業大道。”高明而直接的留下伏筆，勾起讀者的好奇心，讓讀者在看江湖爭鬥時留意和等待這個仙業的出現。

　　韓立有機會進入修仙界，一方面是身具低劣的靈根，另一方面是完全被迫的。專家學者誇獎曹雪芹寫大觀園從劉姥姥寫起是神筆，而忘語寫修仙從墨居仁、余子童、金光上人開始，其神奇程度不遑多讓。尤其是從金光上人的升仙令引出黃楓谷，過渡極其自然，非常巧妙，包括這個功用了解，也不是直接的，而是通過太南小會的他人講述和《青溪筆錄》的介紹，這個設計讓人拍案叫絕，看得出忘語為了打開局面，在前幾卷做了極為用心的構思，包括和南宮的一夜情以及向之禮的伏筆。

　　3、人物的描寫

　　據說沈從文教汪曾祺的時候，說過“寫小說要貼著人物寫”，有人認為沈是中國最具文字美感的作家，我沒體會出來，在我看，汪反而比其老師更好一些，但有一點是共同的，兩人的小說，談不上什麽奇幻的情節，就是靠人物鮮活成就了不凡的業績。

　　凡人的人物細膩而生動，說一個沒有露過面的人物，韓立的小妹，忘語即沒做過正面的肖像描寫，也沒讓她說過話，但是讀者的心中，都能想像出一個自己印象中的小妹，也能理解韓立對自家小妹的一片柔情，那是一個兒童心中最單純美好的感情了吧。這麽好的兒童，後來怎麽成了殺戮無數，一個眼神就讓人戰栗的天南第一修士了呢?不值得我們對忘語的寫作做出深深的思考嗎?

　　人物只要對於作品的主題表現有用，這個人物就不是多余的，因此舞岩的裙帶關系、張均的議論，這些小配角的出場，都是精彩的描寫。韓立看到那次七玄門貧富鬥爭，歷飛雨是作為貧的一方出場的，忘語沒有寫，但是歷飛雨能夠為了掙錢多、有地位、受尊重竟然能付出生命的代價，是否這背後還很悲慘的故事，對韓立又造成怎樣的刺激，韓立為何又對他如此同情，成為一生唯一的好友?

　　忘語的細節描寫交待的極其到位，其不寫之寫，這才是高明的地方。

　　4、文筆的精彩

　　凡人的情節和人物高出其他網絡小說一大截，其文筆也並不遜色，例如第一章就極為出色，通篇沒有一個廢字，傳達的信息量極大，不信的道友可以仔細讀讀，看看哪句話沒用，可以去掉，或者那句需要改改?有人說，白描是最高明也最見功力的寫法，如果凡人通篇的文筆都保持第一章這樣的水準，就可以了。

　　張愛玲以文字優美著稱，但是《連環套》中大量的“鳳尾森森、龍吟細細”這樣的敗筆，無怪乎被傅雷批了一頓就太監了。在一部幾百萬字的超長作品中，文字主要為內容服務，能將該交待的事情，恰如其分的交待明白就可以了，長篇小說的長處不在這裡，不能以《史記》或者散文詩的文筆來要求。

　　泥巴盛讚徐公子勝治的作品，他的前面作品沒看過，《地師》一直追著看，詞匯是比忘語豐富些，遣詞造句也精致些，但恕我無能，也沒看出高明到哪裡。我覺得除了某破那種王八氣和形容詞同樣泛濫的作品，說的過去的作者都能講事情講明白，但文筆出色的沒有幾個，三少夠煽情吧，我看還不如忘語的冷靜來的好。

　　若論文筆或者寫作手法，我認為忘語的長處在於景物描寫和細節描寫。如同騎驢道友所說的，寥寥幾十字或幾百字，就讓我有身臨其境的感覺，閉上眼想想，七玄門的練骨崖、虛天殿的鬼霧和沙漠、陰冥之地的暴風山、呼老魔的魔宮，都如身臨其境。陰陽窟寫的是可怕的，一點聲息沒有昆吾山更有滲人之感。

　　細節描寫就更多了，例如韓立在七玄門考試前，夢見將村裡鐵匠的兒子痛貶了一頓，黃楓谷鍾掌門貌似大權在握實際上因為無望結丹而心情寥落。若說寫作手法，這才是大神級的寫作手法，其他的一些修辭是微末的。

　　以肖像描寫而言，忘語這方面並不出色。寫一個人的容貌，美若天仙、禍國殃民是沒用的，一定要寫出其特征和個性才行。我曾經想，如果一個想在起/點寫小說的人，是否先做個描寫五十個容貌各異的美女這樣的訓練，這樣會不會好些呢?不過肖像描寫歷來是難的，所謂畫鬼易，畫人難，寫作也是同樣的道理，大家能想象出林黛玉和薛寶釵長的什麽樣麽?探春和史湘雲的容貌差異又在哪呢?

　　可能從側面從他人的反應來寫更好一些，例如古劍門修士對宋玉的迷亂之色，但是我們還是無從想象宋玉的樣子。紫靈的容貌描寫應該算是成功的，南宮就混亂的多，時而下巴尖尖像個精靈，時而身材修長像個貴婦，可能象天山童姥一樣，修為還原了年紀也變小了吧。調侃一下，忘大莫怪！不過，凡人中美女的描寫，忘語沒強過三少，可能小舞的長辮子和長腿更容易想象一些。

　　語言描寫也不是忘語的強項，這不是用網絡作品這個級別來比較，而是用紅樓夢這個級別的書來比較。以紅樓而言，各人的語言反映各人的性格非常到位，對話的描寫對於紅樓的重要性，超過百分之五十，而凡人不是這樣，凡人更多是靠情節和細節體現人物性格。可能凡人這樣的修仙作品中人物，也不適合說出“不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風”或“梅香拜把子，都是奴才罷了”這樣的話。

　　5、一些其他的話

　　我不認為象泥巴說的，墜魔谷忘語的雙線索展開寫的不成功，覺的可以，也不認為昆吾大戰非常精彩，而認為還是有改進的余地，相反，象韓立過天瀾草原的寫法更精彩，從突兀修士口中寫出韓立負傷的大戰，更能體現那一戰的精彩和慘烈，比正面寫效果更好，避免了重複， 又有無限的想象空間。

　　幾個大規模戰鬥的場面，認為星城解圍之戰更好，慕蘭大戰中幾個元後都遠遠的一對一去了，結束後誰都毫發無傷，如果有點傷損更像打仗的樣子，除非他們另有打算。昆吾大戰可能有人看的比較糊塗，需要重看兩遍，但是我以為寫的好的場面，應該容易理解的，然後是耐人尋味的，既然不易理解，肯定是有些問題在裡面。

　　情節和人物既是作品最重要的兩翼，而因為作品的主體不同，兩者的重要程度也不同，可能福爾摩斯這類偵探小說更重於情節，瓊瑤這類愛情小說就更重於人物。凡人做為修仙小說，其實情節是第一性的，而忘語做到情節和人物交融，同樣精彩，應該是成為神作的主因吧。凡人的前幾卷，情節和人物並重，黃楓谷、亂星海、落雲宗幾處，都很飽滿。而靈界以來，有些匆忙的感覺，出場的人物不少，但是來去匆匆，較人界遜色些。也許過於心急了，矛盾和衝突還在後面。

　　最近還總有人拿更新的話題說事，真正的凡迷應該不會這麽想吧，讓忘語從容的寫，豈不是更好?

　　一己之見，寫的匆忙，不是和騎驢道友打擂台，因為騎驢道友的視角更細，己經具體到修辭上面，我寫的宏觀一些，也不見得我說的和騎驢道友不同，或者我說的就正確，探討而已，因為字數較多，就開單貼了。

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　　收集整理人:妹妹拖著洋娃娃

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