魔都，靜安。　　偉大的上美影所在地。

　　偉大的上海美術電影製片廠，不朽的萬氏兄弟，奠基人。

　　段孝萱，水墨動畫創始人。錢家駿，水墨動畫創始人，《牧笛》。

　　特偉《小蝌蚪找媽媽》，《大鬧天宮》，《三個和尚》，《寶蓮燈》。

　　嚴定憲《哪吒鬧海》導演之一，《大鬧天宮》首席動畫師，《小蝌蚪找媽媽》。

　　王樹忱，錢運達導演，包蕾，王樹忱編劇《天書奇譚》。

　　周克勤胡進慶《葫蘆兄弟》《猴子撈月》導演，戴鐵郎《黑貓警長》導演。

　　劉蕙儀，靳夕，木偶劇《阿凡提》。

　　這個名單可以很長，由於早期發揚集體主義風格，榮譽被更多的戴在了領導頭上，屬於帶團隊領獎了，更多的幕後工作人員很可能被人遺忘。

　　但正是這些默默無聞的畫師、編劇、配音、形象設計、裁紙，木偶製作人員等等幕後功臣，共同撐起了偉大的上美影。

　　如果把中國所有的電影製片廠列個表，找出一個對中國人影響最大，對外獲得榮譽最多的電影廠。真正敢說一句蜚聲海內外，影響全世界無數人的中國文化產業大英雄，只有上美影。

　　真正的名震天下，全世界威名赫赫的只有上美影。即使他那麽小，那麽破，那麽土，那麽不合時宜。但它就是無數人心中的豐碑，一個傳奇。

　　後世，楊偉有次在魔都停留，無意路過一間大棚子，上面貼了上美影的動畫巡展，一塊錢一張票。

　　八十年代一塊錢能在城隍廟買個會飛的塑料白鴿子，後來的魔都，一塊錢在哪能花出去還得想想。一塊錢不叫票，更多是個數人頭性質的統計方式。

　　上輩子像他這樣的人，大喜大悲都是裝的，恭賀好合裝驚喜，死了人裝沉痛。其實哪有那麽豐富的感情，最奢靡的場景玩過，最戰亂的地界晃過，反而感情越發淡漠。

　　他不是沒見過人間真聖，生下來就有別人奮鬥一輩子都觸摸不到的地位與財富，就情願安詳的死在自己救助的人手中。絕非被人洗腦的那種，睿智極了，幾百年累世王侯家族出來的，智商情商閱歷超高，但乾的卻是他理解不了的事情。

　　那人乾過銀行家，AO都有黃金股，什麽事沒見過，從荷蘭女王私宴出來安然留宿貧民窟的主，社會學大師級別，可以構建信仰的層級。別說神棍了，一般的政客教授往前一湊都跟弱智一樣。

　　人早知道後果，但卻認為那是一種被造物主之手收回的生物經驗。看待生命的視角非常奇怪，不是東西方宗教含義，反而像是在看待細菌。所以彌留之際無悲無喜，反倒令觀者集體戰栗。

　　他也見過地獄裡爬出來的惡鬼，全身每一個毛孔都沒有一絲人的味道，動物性完全退乾淨的生命體。一般意義上的惡人面對這種生命體，站都站不穩。就像爬到一個高處不知道怎麽下來，面對一個沒法應對的危險不知道該怎麽辦。恐懼會導致亂許願，寧可減壽只要脫離這種險境就行。

　　或許是他上輩子尚未真正有機會觸摸衰老，缺乏真實面對死亡逼近時的感悟與經驗，那樣的鳥人，他自問重生也很難觸碰到他們的精神內核。

　　那是讓人一碰就渾身戰栗的能量，會讓人感到卑微渺小，會把人抽空，使人感到絕望，甚至迫使人產生輕生的欲望。

　　他上輩子其實非常渴望見見一些歷史偉人的真實體，希望可以真實感受一下面對面的時候是否會有這種感覺。

　　因為在影像資料與文字中，他是產生不了面對鳥人時的那種戰栗感的。

　　他不是沒見過高官名人，觸頂的都沒感覺。很多所謂名人需要氛圍的，需要心理建設，你先知道他是誰，才會被影響。

　　一個從未看過電視的人，見傑克遜一類的明星沒感覺的，沒有前呼後擁，很多權力人物很平常的。

　　單單往那裡一立，精神體有如實質，這種人太鳥了。警察與賊有味道，軍閥有煞氣，犯人有戾氣，經過實戰的有種冷漠，手裡有人命的有種死寂，土豪有豪氣，富貴人有富貴氣，有儒雅，有矜持，有驕奢，連窮人都有窮酸氣，刁絲都有刁絲習氣，但那都是氣質，是職業病，不是精神體。

　　他一直奇怪人類世界怎麽可能隱藏住那樣的鳥人，完全就是神魔寄生到精神分裂患者的軀殼裡。

　　一旦那種詭異的能量發散溢出，連他的心志都會被奪，繼而抽離出去，不再以人，而是以進化的角度冰冷的看待世界，再抽離，世界就是一粒沙，一滴水。

　　萬物生靈就像人是精子卵子一樣的生命種子構成一樣，生來帶有宇宙本源的印記，這種印記就是宇宙本身，一粒沙，一滴水中又包含著宇宙。

　　不過數面，寥寥幾語，他卻受鳥人的影響非常深。

　　他都奇怪幾語幾面之間，為何會有那麽大的信息量充斥了腦海。

　　有機緣碰見鳥人，就會試圖觸摸鳥人們的精神世界，對初級需求就會降低，得失之間越來越沒感覺。

　　早就很難被外在的東西感動了，感動是個越來越難的情緒。

　　可就是一個大多靜態圖片展示的動畫圖片展，他逛了一圈，出來感覺眼前的車流太朦朧，才發覺恍惚了。

　　不是兒時溫馨，那是一種深深的挫敗感。

　　不是曾經回憶，那是一種痛惜到幾乎窒息的感覺。

　　一個明瓷瓶，手一滑摔了，一笑而過，當聽響了。

　　一個上美影，打眼了，這個漏就算徹底漏了，花多少錢都別想撿起來。

　　一個美影廠的產值與固定資產不值一提，也就幾個瓶子的事，但摔多少瓶子也難以造成上美影可以造成的響動。

　　懷舊是老態的潛在表現之一，從古墓出土的物件，在見到空氣的瞬間就會把歲月補償掉，時間沙漏，一瞬千年。

　　楊偉後世在面對上美影動畫巡展的時候，幾乎就是瞬間意識到自己老掉了。兒時追逐嬉鬧的音容笑貌，青少年時期的懵懂與亢奮，青年時代的意氣風發，一幕幕場景過電影一樣從腦海中閃過，然後再看看自己，不敢看了。

　　一看就是無數錯過的錯過，數不盡悔恨的悔恨，得到的是不懂珍惜的，一旦開始回憶，無數壓在心底不想翻開的東西都會湧上心頭。

　　這些東西會把人定住，讓人陷在明明已經消逝的歲月裡，似真實幻，徒使人傷感。

　　正如上美影的動畫，到了一定的年齡再看，那不是懷舊，那是一種感傷。而能造成人心理如此劇烈波動的東西，放在文化領域，就叫藝術瑰寶。

　　那些兒時的動畫，即使在市場經濟的語境下，也不是廉價的東西。

　　它所能承載的東西，超過盧浮宮的維納斯，勝利女神與蒙娜麗莎，超過故宮所有文物的總和。

　　大英博物館也好，盧浮宮與故宮也罷，論文化影響，連給上美影提鞋都不夠，一個迪斯尼，對世界的文化影響，超過所有美國博物館的總和。

　　故宮影響不到什麽人，逛故宮的多了，出來除了個翡翠白菜能記住什麽?估計也就對紫禁城印象深刻。

　　盧浮宮也沒什麽好逛的，該知道的進去之前就知道，就是衝著名品去的，出來還是隻記得名品，最深的印象反而是門口的金字塔。

　　裡邊的東西出門小涼風一吹，剛受熏陶的那點小情緒，立刻煙消雲散，作品什麽全忘。

　　大英博物館更是個強盜展，一間屋子一個文明掠奪展，逛出來頂多對人祖輩強盜的職業操守表示敬佩，連人廟門都能拆了運回自家小島，不服不行。

　　其他大英博物館那麽有名的地方真正有什麽?

　　表面的華麗，內裡空的很。除了搶來的，自己反而就一堆破盔爛甲，能影響人什麽?

　　曲高和寡，只有搞繪畫雕塑一類的才能對那些作品數如家珍，只有倒騰文物的才對故宮熟悉。摔幾件東西不報道，沒人關心。拿贗品換幾件東西，誰也察覺不到。蒙娜麗莎掛個假的上去，照樣人人讚歎。

　　只要不明說，沒人知道。

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