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《重生明星音樂家》第二千零五十四章 解釋
龍雪瑤可是清楚得很,那麽多女人都對她這樣“飼養員”的身份虎視眈眈著的。手機端

  但秦放歌,也只是對身邊熟悉的人好,尋常人想要接近他都沒多少機會的。龍雪瑤她們也都看得比較嚴,主要還是因為他實在太忙。

  這天中午沒有直播吃飯,秦放歌吃飯的時候也在繼續忙碌著,處理下公司的事情。他也根本沒有避著龍雪瑤,這姑娘對他公司的事情並不感興趣,基本也隻秦放歌問她的時候,才會去提。

  因為平時秦放歌就經常對她說,她的主要任務就是練好小提琴就行,其他的事情都不用她操心,自有人搞定的。

  龍雪瑤心也是大,也就完全聽信了他的話。

  這會在餐桌上,做個快樂的,科學養豬的“飼養員”,龍雪瑤都特開心。

  朱莉這個助理見此情景,內心就覺得挺有意思的。對她來說,這樣的情況無疑是她最想要看到的,要龍雪瑤問東問西,再出點主意之類的話,她這個助理的工作做起來會更麻煩。

  好在龍雪瑤淡泊名利,與世無爭,或者說,她腦子裡根本沒有這根弦,這些商務啊公司經營方面的事情,也完全不是她所擅長的領域。要講音樂藝術,或者是化妝護膚這樣的話題,龍雪瑤是肯定能滔滔不絕的。

  而在見識了秦放歌的日常之後,龍雪瑤也是越發心疼他,給他夾菜盛飯的時候,愈發用心,她也是帶著任務來的,其他姐妹都是囑咐著她,務必要讓秦放歌吃飽吃好。

  光讓馬兒跑,又不讓馬兒吃草那肯定是不行的。

  秦放歌的消耗究竟有多大,她們這些他最親近的人,自然是最清楚不過的。

  今晚的宵夜,倒是不用龍雪瑤去安排,他現在的行動軌跡,也都有了規律,今晚,基本是會去席晚晴她們那邊的。當然,借口都還是去換明個兒的衣服,他的形象至關重要。哪怕真要穿以前有穿過的衣服,也得是隔很久才穿一回的,不能連續兩天都穿同樣的衣服。

  像是有的富豪,看似到哪都穿著同樣的衣服,還挺便宜親民的樣子,實則嘛!也是被曝光出來的,這樣的衣服真不便宜,全部都是定製的,而且,一定就是幾十上百套的。也並非如很多人想象的那樣,都不帶換的。

  龍雪瑤現在條件都沒有好到那樣的狀況,每天的衣服都不帶重樣的。但做到有正式場合的時候,不穿重樣的衣服,卻是完全沒有問題的。她現在也在秦放歌和徐晶她們搞的服裝設計公司的讚助范圍之內!

  龍雪瑤的形象氣質也都是相當重要的,平時如何不說,有出鏡的時候,自然不能太寒磣。

  至於秦放歌,他這些天給學生們上大師班,基本都是天天穿新衣服的,他本來說是隨便點,舊衣服穿著還舒服些呢!可席晚晴和徐晶她們堅決不肯,到時候粉絲們責備起來的話,肯定會講她們這團隊不給力,連他的外在形象都打理不好之類的。

  席晚晴她們可是巴不得秦放歌天天晚上住她們那的,那樣更有家的感覺。

  吃好午飯,稍事休息,就還是回音樂學院去,下午兩點,“秦放歌圓號大師班”就要正式開始。

  回到音樂學院後,龍雪瑤也不跟著去音樂廳裡了,秦放歌讓她自己去午休會,然後上課練琴,她自己安排就好。

  龍雪瑤自是帶點頭,她這,已經比陳天虹韓薇她們幸福多啦!

  她們也都是有各自的事情要忙碌,上課的上課,練琴的練琴,也不會一直看秦放歌的大師班直播,要不然,這一天下來,基本就做不了自己的事情。

  反倒是秦放歌的粉絲們,因為基數比較大,直播間裡,都是滿滿的人氣。

  今天也還是一如既往的,秦放歌的直播間提前一個小時開播,先也是播放上午的時候,參加圓號大師班的學生們的彩排,把他們精彩的視頻放出來,讓觀眾們提前熟悉下。

  當然,不看也是完全沒問題的。

  而且秦放歌的粉絲們,也都是要上課上班的。

  像是宋子萱和宋子茉兩姐妹,她們午休的時候,也會去到秦放歌的直播間裡逛逛看看,發幾條彈幕送點禮物之類的。

  既然是秦放歌的忠實粉絲,肯定就不能總是白票對吧!多少還是要刷點禮物的,這是做公益事業,又能得到名聲,博得大家的讚許和認可,“大氣大氣!”

  可惜的是,下午大師班開始的時候,她們也要上課了!

  好在這也不算煎熬,因為,是有視頻回放的。

  還有就是,即便是宋子萱和宋子茉姐妹,也沒有把秦放歌所有的大師班課程,都完完整整,仔仔細細上完的想法。

  實在太多了!

  今天的圓號和小號,都是姐妹倆並不太熟悉的樂器,哪怕這些樂器,都是有各自獨特魅力的。

  再說了,秦放歌也不希望她們為看直播,而影響學業。其他大姐姐也都如此,她們自己也都以身作則,沒有說誰自己的事情不去做,一直守著看直播的。

  但她們基本都不會錯過秦放歌布置課外作業,這個時間也真是剛剛好的。

  五點半到六點的時間,大家也都放學下班了,甚至可以邊吃晚飯邊看直播的,大家也都在說,“很下飯的哦!”

  這天也是一樣,宋子萱和宋子茉姐妹,下午放學之後,就迫不及待的拿出手機看直播。她們倆現在江城九中相當有影響力,也是“歌迷”們的頭頭。

  而且,也不光是她們倆啦,她們的音樂老師,秦放歌的母親寧秀佩,有時間的話,也都不會錯過秦放歌給學生們布置課外作業的環節。

  比起大師班課程的教學活動,秦放歌的示范演奏,也最受觀眾們歡迎。很多觀眾甚至調好鬧鍾,等著這樣時刻的到來。

  至於音樂廳現場的觀眾,他們可就要專業得多了!

  這其實也是沒辦法的事情,到了大師班上來,就得好好聽課不是?也乾不了其他的事情,上課手機關機或者靜音也是最正常不過的事情。好歹還是有中場休息半個小時的時間,要不然,不光秦放歌這個老師受不了,學生和觀眾們也都會累死的。

  特別今天還是銅管的教學,眾所周知,吹奏銅管,對演奏者的肺活量和氣息,要求是最高的。

  學管樂,也不能跟學弦樂的一樣,每天苦練十來個小時以上。神仙也不行呀!

  這並不是他們偷懶的理由,而是切實存在的現狀。

  而觀眾們,也是越發意識到秦放歌的變態之處,他在圓號大師班上的教學指導,同樣是在進行示范吹奏的。這三個小時的大師班下來,他少說也有五分之一的時間是在吹奏圓號的。

  可他的精氣神,都是棒棒棒的呢!

  指導完學生之後,進入布置課外作業的環節,也絲毫沒見他的氣息受到什麽特別大的影響。

  這個時候,也是秦放歌鴻雁直播間裡,人氣最為旺盛的時候。下班放學的粉絲們都湧了進來,裡面的彈幕熱鬧得跟過年一樣,禮物刷得也跟不要錢一般。

  當然,這些秦放歌都看不到,但他可以料想得到,粉絲們琢磨的是,秦放歌團隊的成員,應該也是會告訴他的。他們也是想要秦放歌知道,大家的熱情,對他的喜歡和支持。

  秦放歌做公益事業,目的也是想帶著大家一起做,真正有所收獲的,也都是所有人。

  秦放歌的第一首課外作業,是一首圓號練習曲,這個就真是為圓號而作。主要也是給學習圓號的學生們,熟悉圓號的各種演奏技巧,包括,秦放歌在大師班上講的,並親自示范的那些內容。

  而第二首課外作業,秦放歌也說了,“大調圓號協奏曲!”

  但他吹奏的,肯定只是圓號部分啦!

  他這會也沒想著和鋼琴伴奏老師合作,主要也是不想給他們增添太多的負擔。

  這也是真的,讓他們看一遍曲譜就演奏的話,難度還真是相當大的。還有就是,秦放歌寫的這樣的管弦樂團曲譜,都是特別複雜的,簡化成鋼琴伴奏,演奏難度也是相當大的。

  鋼琴伴奏老師們心裡也都虛得很呀!

  秦放歌不難為他們自然是最好不過的,他們在大師班上的鋼琴伴奏任務,都有很好的完成,這就很對得起大家了的。

  萬眾矚目之下,秦放歌吹奏了這首“大調圓號協奏曲”,優美的旋律,精彩的樂思,一直是秦放歌作品的特點。這回也不例外,他的圓號演奏出了美好的詩意,和優雅的意境。

  但這首作品,就沒有像昨天為低音提琴而作的交響詩《堂吉訶德》以及《孟薑女》那麽長。

  原因也很簡單,管樂協奏曲,一般都不會特別長的。

  吹奏管樂太累人,畢竟不像演奏管弦樂曲那麽輕松,他要真搞個半個小時以上的管樂協奏曲的話,怕是演奏者會吹斷氣的……

  所以,秦放歌的這首圓號協奏曲,他吹奏的時候,整體長度也就十二分鍾的樣子,倘若加上管弦樂團部分,也不會超過一刻鍾太多。

  在秦放歌演奏完畢之後,直播間裡,也是有觀眾再刷,“哥哥今天這麽短?”

  “這麽快就結束啦!”

  “還沒聽過癮呢!”

  “短小無力又一篇……”

  於是,少不得就有熱心的粉絲站出來,為大家作科普工作,而且還提前打好預防針。

  “不光圓號協奏曲大都是這樣的篇幅,小號協奏曲,以及可能會有長號和大號協奏曲,篇幅也都跟這差不多!”

  “求大家放過我們學銅管樂的學生好不好!”

  “是啊!哥哥的水平是肯定可以做出更長篇的作品,但我們吹奏不了就沒意義呀!”

  “小命要緊,真吹斷氣了的話,哥哥可是要擔上惡名的!”

  海頓的《大調第一圓號協奏曲》是圓號協奏曲這類體裁最早創作的作品之一。這部作品是這一時期協奏曲特點十分鮮明的一部。其中的第三樂章在雙簧管與弦樂合奏的引子後,圓號演奏出旋律主題。在這個樂章裡,我們可以感受到圓號柔和細膩的音色,以及顆粒性極強的演奏技巧。

  圓號在當今一般指歐洲管弦樂圓號,又名法國圓號。相比於小號的悠久歷史而言,圓號就要年輕多了。一直到公元14世紀,圓號才與世人見面。但直到兩個世紀以後的巴洛克時期,圓號才被作曲家應用於作品之中,但由於其演奏難度大,外表醜陋,所以在作品中使用有限。在維也納古典主義時期,海頓、莫扎特等人創作了幾部圓號協奏曲, 到了18世紀浪漫主義音樂時期,經過不斷改良後的圓號開始頻繁出現在作曲家的管弦樂曲之中,為它單獨創作的協奏曲等作品數量也開始增加。不過,一直到現在,圓號也可能是最難演奏的古典音樂樂器,即使是最優秀的圓號演奏能手也會失誤。並且,從音色上看,它溫和圓潤的音色與其他銅管樂器是有非常明顯的區別。

  圓號在古典音樂裡的發展階段可以分為五個時期。

  最早是“自然圓號”,這種圓號是從戰場上使用較多的狩獵圓號演變出來的。在17世紀末18世紀初比較盛行,在當時的音樂會上就有它的身影。

  在18世紀初期,又出現了一種“帶鉤狀物的自然圓號”。與之前的“自然圓號相比”,這種圓號的號身較小,並且帶有一個放置附加調音環的管座。這個物件的出現,可以使演奏者更為方便的吹奏轉調旋律。這也是巴洛克時期最普遍使用的圓號類型。

  到了1750年,“創意圓號”問世。這種圓號取消了“帶鉤狀物的自然圓號”管座,把鉤狀物安置在了圓號本體上,這樣的設計降低了演奏者的負擔,是鉤狀物圓號的最後一種改良類型。

  十九世紀初,杜邦創造了一種不帶附加物品的圓號,叫做“泛調圓號”,這是一種完全半音階圓號。在圓號本身帶有足夠的調音管用來演奏不同調性的音樂,利用通管器和滑動門等設置使不同長度的樂管在演奏中發揮作用。
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