關於上一章中一些沒有明確的問題:

　一，對於“圈子”一詞的使用，我一直都比較猶豫，我擔心這會產生一些反面的效果。這，就不是我寫作本書的初衷了。

　二，關於“索引”的問題。第二章與第三章的內容，我沒有設置索引，主要是因為我覺得這兩章需要投入太多的感性思維，用“索引”開頭的方式會將我要表達的情感割裂成不完整的幾塊。對於後面的內容，我會根據實際情況來確定“索引”的使用。

　三，“代表作論”與“代表人物論”只是我個人的一種說法，希望大家能夠給予足夠的寬容。

　***************(以下正文)*************

　索引:“代表作論”下的大大——小白大大——定位——現狀——實際意義——產生原因——與作品的數量關系——對yy文學的貢獻——影響

　在上一章節中，我提出“代表作論”和“代表人物論”兩種比較相對的大大論調。在這一章節中，我將重點探討一下“代表作論”下的大大中的一個特殊的大大群體現象——小白大大。

　“代表作論”是一種論調，一種觀點，一種看法。它不是群體的概括。在這裡，需要明確一下。如果覺得這樣說沒有問題的話，那麽，“代表作論”下的大大就不難理解了。它就是yy文學創作中的一群體的總稱。這個總稱前人還沒有提及，也就是說，這樣的群體的無意識中形成的。

　小白大大，是“代表作論”下的大大中的一類群體，從數學的角度來說，它就是後者的“子集”。那麽，什麽是小白大大呢?

　“小白”，簡單地說，就是yy文學的讀者;而“大大”，相信大家通過前面的章節的閱讀都已經有所了解，簡而言之，就是yy文學的原創者。yy文學四元素中的兩個組合到了一起，這，是一個什麽東東?

　粗略一看，似乎有點滑稽，但是仔細思索的話，你就會覺:其實這個詞還是比較符合現存的yy中的現象之一——“由被動的讀者轉換成主動的作者”。(這裡是“主動”與“被動”的說法主要是指二者面對文學文本的地位，而不是上一章節中，yy文學四元素之間的主導與被動的論述。)

　可以說，現在還沒有哪一個詞比“小白大大”更具有生動的直觀性和動態性。

　通過字面，我們也可以猜出這個詞所要表達的意思。即原本身為yy中的小白換了個身份，即大大的身份！

　意思就是怎麽簡單！

　小白大大是yy文學中普遍存在的、相對與其他文學類型又是比較獨特的群體。我們在傳統文學中是很難看到一種文學類型的讀者與作者可以達到yy文學中那般互通自如。在我們的印象中，傳統文學中的作者是作為讀者的“神”供奉在神壇上的。但是後現代主義的反傳統、反權威的論調已經深刻影響了還處於現代化經濟下的中國的廣大年輕人。致使中國現在文壇上，反權威的論調一直很高。並引起了一些爭議。對於這一點，我們比較熟悉的應該是o5年至o6年三月間，後作家與當代名家在網絡上的幾次“論戰”。(詳情見本書的《第六卷比較論》^__^)

　作為通俗文學中的一種類型，yy文學因為自身固有的因素，使得小白和大大的之間的文學素養差異很小。這一下子就打破了小白與大大之間的“尖冰”。小白大大的出現，也變得很自然了。但，同時，因為小白大大的文學營養補給主要來自yy文學作品，這樣的作品大多數並不具備營養價值。(用跳舞的話來說，就是“隻吃過並吃慣快餐的人想做滿漢全席那只是一種妄想！”。)

　TJ、槍手、“互助盟”、跟風、廣告……這些多少含有貶義色彩的詞匯好像都曾與小白大大聯系在一起的。那麽小白大大的作品的存在究竟有何價值呢?

　在探討這一問題的時候，我們還應該繼續將小白大大一分為二。一是受到yy文學和傳統文學雙重影響的新進寫手;二是主要在yy文學影響下的寫手。

　第一類小白大大一般在傳統與yy之間尋找平衡。作品思想和“行徑”在二者間掙扎。這一點，對於整個yy文學來說，產生了不可估量的積極意義。這種積極意義主要體現在個性的藝術追求被帶進了創意的區域。對於商業來說，yy文學的創意才是生命力。

　這樣說，並不代表我就否定yy文學的藝術價值。恰好相反，處於初期的yy文學卻非常需要借助商業價值來展自身。最終達到藝術的追求。

　第一類小白大大補充了單純商業化下的不足。當然，這樣的說法，對於新進寫手有點殘酷。(為什麽這樣說，請大家多想一想，不要急著去否定！)

　在第一類小白大大中，也會出現優秀的、適合商業運行的作品。對於個人來說，這是一件好事。同時，也給小白大大帶來了更多的後來者。

　第二類小白大大的出現，純粹就是yy文學的自身的現。根據個人情感和yy作品的結合，現故事中的東西，在自己的血液裡固有和流淌。顫抖的手配合興奮的腦細胞開始記錄生命的青春。也許……也許……

　對於這一類人，我是崇敬的——不管他們的作品結果如何。他們的創作是對yy文學的愛的體現，他們的一切都是單純而又熱切的。他們的文字粗糙、邏輯幼稚，但不失可愛。我們應該感謝這樣的大大，因為他們是金字塔的基石！

　小白大大成為名家的概率是比較小的，但是他們的作用卻不能夠忽視。因為身份的雙重使得他們更明白小白們需要的是什麽(雖然他們在自己的文字中無法準確的反映出來)。小白大大的聲音永遠是yy文學中的一種現象。

　權威性，在上面我提及到，這也是後現代主義一直批判的點。可以這樣說，在所有文學樣式中，yy文學是最不具有權威性的。因為，第一批大大是同第一批大大共同成長起來的，這讓小白對大大多了一絲親切，少了一點敬畏。“這其實沒有什麽的，我也可以寫這樣的作品”的論調在小白中到處存在，並激起了部分小白的寫作**。初期，小白大大們也許就是報著這樣的心情去搞yy文學創作的。

　不可否認，在世紀之交，我們這一代的年輕人產生了生存的焦慮。這種焦慮是國家體制改革強加在我們身上的。

　大學本科人數擴招和限招、就業人員的激增等等，這一系列的壓力讓我們新一代年輕人無所適從。突然，我們從“門檻不高”的yy文學的骨子裡聞到了一股金錢的刺激性氣味，那種瘋狂是無法用語言來敘說的。故而，有一定寫作能力的人都湧進了yy文學創作大軍之中。馬伯庸先生就曾經感慨過:“十億人民九億寫，還有一億在帖！”1(有人告訴我說，這不是馬先生創，但我是第一次從馬伯庸先生的文章中見到的。)

　這在客觀上刺激了yy文學的展。

　對此，當然會有人習慣性地擔憂——擔憂yy文學的商業承載量似乎能夠容納如此多的大大。同時，也有人會擔憂自己的地位會受到衝擊。畢竟，現在的工作是很難找的！

　有人將o4—o6年說成是yy小說的繁榮時期。這樣的說法是有一定的道理的，它的主要依據之一就是這三年中yy小說的數量翻了幾番。仿佛一瞬間的功夫，中國的yy文學就進入了鼎盛繁榮時期。

　雖然說，歷史淘沙，但存在的時刻還是讓我們癡迷與沉醉。yy文學作品數量的擴張是名家不可能完成的任務，這樣的任務就留給了我們這些泯滅的不入流的寫手與小白大大。如果你認同了這一點的話，那麽，你就不會對“小白大大決定yy文學作品的數量”這一論調有何疑義了。

　所以，我認為，小白大大才是yy文學的主力軍。這種主力軍的地位與歷史無關、與影響無關，它隻與客觀存在有關聯。

　雖然，我說小白大大的主力軍地位與影響無關。但不代表小白大大對yy文學就沒有影響。

　小白大大的存在，先，它擴大了yy的內涵與外延。對內，它補充了名家的不足，完善了yy文學類型(雖然這一點到現在還沒有完成，但是我堅信不久的將來會有那麽一天的。不過，我並不期待這一天的到來，相反，我到希望它晚些降臨)。在這裡說一句題外話:如果誰能夠堅持把一個成熟的平台(如幻劍、起點、17k等)的TJ作品都看完，並從中尋找它能夠存在的意義的話，那麽，它絕對可以成為yy文學第一人！

　其次，它的存在導致了無數思想的產生。(本來，我是想用理論來代替思想的，後來一想，還是算了。)一，網絡平台的經營思想。如起點走培養優秀的“新進寫手”的路線、17k的新手作品買斷路線等。二，寫手寫作思想:在yy文學創作中，創意與文筆哪一個更重要?每一位寫手都有自己的答案。

　再次， 它間接控制了yy小說的展方向。從存在的歷史中，我們可以窺見一斑:有的時候，一種類型的流行主要是受到某些小白大大的同一思想的影響。比如，o4年的網遊、o5年的都市色情、o6年的同人色情等等。

　最後，總結一下:

　小白大大是寫手中的一種，他們的個體創作並不具備歷史意義，但是群體卻是yy文學中的主力軍。

　小白大大是yy文學中獨特存在的群體，具有唯一性。在別的文學類型中是很難見到這樣集欣賞與創作與一體的現象，即使有，那也是個體現象，而不具備普遍性。

　小白大大的存在，複雜了yy文學。它提前引了yy文學本身存在的“炸藥”，希望大家可以借鑒！

　本章節完！

　1《十億人民九億寫，還有一億在帖》，盛大娛樂小說，上海畫報出版社。

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