在我看來，真正的大師，在描寫女人的漂亮時，都不會采取正面描寫的方式，比如描寫眉毛怎樣，眼睛怎樣，嘴巴怎樣。

　因為每個人都有每個人的審美標準，何況燕瘦環肥，各有所愛，你覺得漂亮的，我不一定漂亮，因此直接描述女人的長相，可以說是比較低水平的手法。

　而有效的方法是側面描寫，也就是不直接描寫這個女的如何，而是通過其他人對這個女人的反應來描寫。

　比如在古龍的書中，林仙兒是江湖第一美女，古龍在描寫林仙兒出場時，沒有立即開始描寫她長得怎樣，而是讓她穿上了青衫，戴上了面具，然後從描寫她的手開始:

　李尋歡從來也沒有見過如此美麗的手。

　小李風流，他這一生中，也不知和多少位絕色美人有過幽期密會，他掌中沒有拿著飛刀和酒杯的時候，也不知握過多少雙春蔥般的柔荑。

　美人的手，大多都是美麗的。

　可是他卻發現無論多美的手，多多少少都有一些缺陷，有的是膚色稍黑，有的是指甲稍大，有的是指尖稍粗，有的是毛孔稍大……就連那使他夢牽魂縈，永生難忘的女人，那雙手也並非全無瑕癖的。

　因為她的個性太強，所以她的手也未免稍覺大了些。

　但現在展示在他眼前的這雙手，卻是十全十美，毫無缺陷，就象是一塊精心雕磨成的羊脂美玉，沒有絲毫雜色，又那麽柔軟，增之一分則太肥，減之一分則太瘦，既不太長，也不太短。

　就算最會挑剔的人，也絕對挑不出絲毫毛病來。

　然後又描寫她的腳:

　青衣人銀鈴般笑著，褪下了鞋襪。

　任何人脫鞋子的姿態都不會好看的，但她卻是例外，任何人的腳都難免有些粗糙，她也是例外。

　她的腳踝是那麽纖美，她的腳更令人**，若說這世上有很多男人情願被這雙腳踩死也一定不會有人懷疑的。

　接著，她又露出了她那雙修長的，筆直的腿。

　在這一刹那間，李尋歡連呼吸都似乎已停止。

　最後描寫她的整體:

　沒有人能想象世上竟有如此完美的軀體，現在，她已將軀體毫無保留地展示在李尋歡眼前。

　她的胸膛堅挺，雙腿緊並……

　在這誘人的軀體後，卻有三具死屍，但是非但沒有減低她的誘惑，反而更平添了幾分殘酷的煽動力。

　那實在可以令任何男人犯罪。

　…………

　這張臉實在美麗得令人窒息，令人不敢逼視，再配上這樣的軀體，世上實在很少有人能抗拒。

　就算是瞎子，也可以聞得到她身上散發出的那一縷縷甜香，也可以聽得到她那**蕩魄的柔語。

　那已是男人無法抗拒的了。

　你看，古龍並沒有真正去描寫林仙兒長得什麽樣子，而我們也沒有辦法給出一個“標準的”林仙兒的樣子。每個人的腦海裡都有每個人的樣子，古龍的描寫給人們提供了無限的想象的空間，每個人都可以把她想像成自己腦海中最漂亮的那個人。

　其後，古龍又通過多次具體事件的描寫，比如很多男人都要殺林仙兒，但最後還是被她所成功誘惑，從而襯托出林仙兒的漂亮和嫵媚。

　金庸在這方面的造詣更甚一籌。比如在《書劍恩仇錄》裡描寫的香香公主，金庸並沒有具體描寫她到底是怎樣的美麗，甚至連“春蔥般的柔荑”這樣的詞句都沒有用。只是通過旁人對她的美麗的驚歎及反應，來襯托出她的美。

　比如她出現時，雙方的士兵因為驚歎於她的美麗，竟然連打仗都忘記了;再比如當那個士兵為她而被殺死，她抱著這個士兵的頭流淚時，那個殺士兵的劊子手因為忍受不了她如此的可憐和楚楚動人，竟然大叫一聲“我殺錯了！”而刎頸自殺。

　由此可見，要描寫女人的漂亮，最厲害的手段就是不描寫，而是通過襯托的方式讓讀者自己去想象。

　由此推廣開去，描寫任何東西，若想達到極致，最好的辦法都是“不描寫”。

　呵呵，這似乎已經有些禪的味道。

　比如，古龍要描寫小李飛刀的神出鬼沒，並沒有去敘述小李飛刀到底是怎樣練成的，花了多少苦功，如何能一招製敵。而是僅僅用了八個字，“小李飛刀，例不虛發”。在描寫飛刀殺人的時候，並不去描寫李尋歡是如何出手的，而是說:“忽然間，他的咽喉上多了一把小刀”，而李尋歡仍坐在那裡，手上雕刻木頭的小刀卻不見了”。

　如果按照慣例，人們想描寫快，有很多種方式，“快如閃電”、“風馳電掣”、“電光火石”、“一刹那”，等等，但是你再怎麽快也快不過古龍的“不描寫”，“不描寫”把快的程度超過了光速，這種快隻停留在想象中，你想他有多快就有多快，想象是無極限的，因此快也是無極限的。

　所以，李尋歡的飛刀到底有多快，只能停留於人們的想象中。

　古龍的這種方法，其實是拋開細枝末節的桎梏，直接奔向本源的一種做法，這種方法更有利於提高想象力，為寫作的盡情馳騁拓展空間。

　比如，描寫飛刀，他說:“誰也不知道他到底有多少飛刀，誰也不知道他的飛刀到底藏在哪裡”，描寫阿飛的劍:“沒有人看見他是如何出手的”。總之，一切都是“不知道”、“看不見”。

　最經典的是描寫李尋歡和上官金虹一戰，為了這一戰，古龍用了大量的篇幅來做戰前的鋪墊，比如李尋歡如何查看地形等等，人們都在各自的腦海中為這一場大戰做好了充分的想象。但是古龍最終並沒有描寫戰鬥的場面，這出乎人們的意料之外，卻又在情理之中。

　李尋歡進了那個門，門內的一切到底怎樣，古龍並沒有去描寫，我們也一無所知。然後憑借阿飛在門外的努力、絕望來襯托門內的驚心動魄。最終，李尋歡走了出來，懸念結束了，古龍用他典型的“不描寫”來完成了這一場戰鬥。

　所以，這些大師告訴我們，當你要描述某一件事情有多麽極致的時候，最好的辦法就是不描寫。不描寫，是描寫的最高境界。