趙麗蓉走後，這位德藝雙馨的藝術家牽動全國男女老少的心，北京的追悼會出現感人的場面。網蟲們說，趙媽走了，我們看誰的小品?一位普通的老太太，一位家喻戶曉的小品演員。在她深厚獲得如此高的呼聲，引起如此多人的注意力，似乎給看似熱鬧的娛樂圈立下了一面鏡子。面對娛樂圈的繁榮和對藝德的強烈呼聲，在這種不正常的反差現象中，筆者由此想到一種時尚的叫法，叫“注意力經濟”。人們的注意力就是資源，能夠被關注者帶來財富，也就是由於我們多看了某人幾眼，就使其成為明星，從而財源滾滾。娛樂圈就是把注意力經濟發展到極致的地方。明星大腕使出渾身的解數，無非是想引起注意，並保持長久的注意。注意力經濟時代的早期，投資成本無需很高，就可帶來出人意料的注意力回報，類似最早下海游泳的個體戶，發財比較容易。正如當年的劉曉慶、陳衝、張瑜等僅憑一部電影就能吸引公眾的“注意力”好幾年，當時的明星本來就不多，出名當然容易。注意力經濟在娛樂圈內大約從八十年代開始進入全面開花的爆炸時期。此時各路明星猶如過江之鯽紛紛殺出，如果不能在最短的時間內引起注意，就會很快被淹沒。九十年代後，娛樂市場五花八門，熱鬧非凡，公眾的口味越來越挑剔，獲取注意力不再是手到擒來的事情，而且注意力不斷被瓜分，你方唱罷我登場，出名與遺忘都變得快餐化，注意力經濟飽和後，公眾的反映更難以集中注意力了。在此前提下，搏出位的招數層出不窮，溫良恭儉讓等農業時代的藝德要求在許多人那裡已經不實用了。走*假唱，漫天要價，大肆炒作等都是注意力經濟惡*膨脹的產物。注意力經濟發展到現在，似乎已經進入托拉斯的壟斷階段。某導演說過:“她合乎我的標準，她就火了！”;某電視台文藝部主任點個頭，一個卡拉ok水平的歌手就可以拖穎而出並紅遍大江南北，甚至還可以提前支出注意力，而一個從未演過電影的女孩，僅僅是因為被某大導演相中，中途還未出鏡，她已經在媒體頻頻“出鏡”了。這般注意力經濟的托拉斯現象，結果造成勝者通吃的多米諾骨牌效應，資源如此分配其實是很不公平的，對廣大的消費者也不是好事。難怪在星光燦爛的娛樂界，趙麗蓉走後人們如此地懷念她，除了她深厚的藝術修養，出神入化的小品技藝外，她藝品和人品成為當今娛樂圈中“珍惜”的楷模。可見，一個藝術家需要功底和藝德。

　┃々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々

　┃々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々

　┃bsp; ┃々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々々

　【……第36章 娛樂圈的“注意力經濟” 網文字更新最快……】@！！