“小意，你坐下。”易青溫言對站在辦公桌對面的小意說道。

　小意扭頭看了站在一旁的依依一眼，依依微笑著點了點頭;小意才走過來側著身子在易青對面的一張沙發椅上坐了。

　易青笑著對小意道:“今天真是謝謝你了，要不是你及時發現那人，把照片搶過來，明天整個公司都要受影響。我們這次可真得好好感謝你。”

　小意紅著臉，低著頭，好象一句都沒聽見易青說的什麽一樣，只是時不時用余光掃掃依依。

　易青接著道:“還有念青的事，你把念青教的那麽好，那麽聰明，他那麽淘氣，想必給你帶來不少麻煩吧?”

　易青一邊說著，一邊打量她的臉色神情，希望能夠跟她建立一種交流，因為就現在這種情況，連讓小意和他說一句話都難，怎麽能在一起拍戲工作呀?

　可惜不管易青說什麽都是徒勞，小意偶爾看著他的目光，總是帶著警惕，平時看向公司裡其他人的時候，眼睛裡也只有冷漠和麻木，只有望向依依的時候，才有一點神采和依賴的光芒。

　易青在心裡歎了口氣，他想了想，終於試探著問道:“小意。你……你想學演戲嗎?就象依依姐姐一樣，賺很多錢，穿很漂亮的衣服……”

　小意聽到“象依依姐姐一樣”時。突然猛得抬起了頭，隨即扭頭望著依依，滿臉的崇拜和向往的微笑。

　依依站在一旁歎氣道:“易青，其實你根本不該用這種好象跟小孩子說話地語氣跟依依交流。她都快十八歲了。而且，她比你想象中的要懂事的多，無論是社會閱歷還是知識面，也都要比你想象的要豐富地多。她其實心裡什麽都懂，只不過嘴上不說出來而已。”

　說著，依依上前愛惜的撫摩著小意的頭髮，微笑著低頭對小意道:“你為什麽這麽怕易導呢?你天天看見我跟他在一起，難道不知道他是好人嗎?”

　小意突然笑了，她看看易素，再看看依依。笑得那叫一個曖昧。

　易青和依依馬上明白過來了，他們兩個自從來到香港之後，雖然不如當初在電影學院的時候那麽自由了。但是也常常躲著媒體來幾次暗渡陳倉暗中**什麽的好事。只不過他們能瞞得過狗仔隊，卻瞞不過依依的崇拜者小意。小意對依依的事每件都特別上心，易素和依依的關系當然瞞不了她。

　易青啞口赧然。這個小意，還真是“心裡什麽都懂”。這樣一來，辦公室裡僵硬的空氣仿佛忽然緩解了好多。小意也坐直了。讓自己坐的舒服了一點。

　易青今天才注意到，原來稚氣未脫地小意，其實真是一個地地道道的美人胚子。尤其是一頭水靈烏黑的頭髮。配上一雙清澈靈動地大眼睛，總有點讓人忍不住想保護她的感覺，看上去竟和當年依依考電影學院的時候有幾分相似。只不過，依依的漂亮有點驚心動魄，而小意的美卻純是質樸含蓄地小家碧玉、鄰家情懷。

　以前易青剛認識她的時候，不過是混跡在北影廠群眾演員中的一個來歷不明地野丫頭，*給人擦擦皮鞋為生的苦孩子。易青他們幾個把她從被人毆打的慘境中救出來的時候，她是滿面汙跡，蓬頭垢面的。恐怕就是最好女色的男人，也很難發現她的相貌有多漂亮，後來到了香港，易青簡直就沒看見她抬起頭來看人過，每次一見到她，都象一隻受驚的小鹿一樣躲到一旁，垂首低眉，別人只能看見她一個下巴和額前的劉海。

　幸虧這次地戲是個純女人戲！易青心裡暗自嘀咕。這個孩子也不知童年、少年時代有過什麽不開心的往事，這麽抗拒異性，一看到男人就不說話了。

　只不過，照現在這架勢，別說在一起拍戲了，就是提出讓她做女主演的要求也怕會嚇壞了她。

　易青猶豫了半天，歎息道:“沒辦法了，看來只有搞格裡菲斯的那一套了，我想應該沒問題吧！”

　依依一聽，瞪著他噘起嘴道:“胡說！格裡菲斯那是謬論！是對藝術的褻瀆，對表演藝術的無知！”

　易青吐了吐舌頭，連忙賠笑道:“好好好，是謬論，是謬論！但是大藝術家周小姐，您能不能教教我，現在該怎麽辦呢?”

　早在電影誕生的初起，當電影的六個職業門類剛剛開始形成，導演作為一部電影最高指揮者的地位剛剛得以確立的時候，偉大的電影理論大師格裡菲斯，曾經提出過一個唯導演極端論。

　格裡菲斯認為，最真實的電影是不需要專業演員的，因為再專業的演員在演繹角色的時候，也難免會流露出做作和誇張的痕跡，使得觀眾產生失真的感覺。真正的電影，只要有一個好導演就可以了，好的導演可以把一個完全不懂表演的普通人在面對規定情境時做出的各種自然反應時所做的表情和動作拍攝下來，再通過豐富多變的蒙太奇手法加以剪輯，形成完整流暢的電影語匯，從而完成一部電影。

　為此，格裡菲斯還特意總結了一大套以這個理論為基礎和目標的導演方法出來。

　現在，世界各國都有一些搞探索電影的、搞純藝術片的極端藝術分子、藝術狂熱分子、藝術神秘論的信奉者以及一些格裡菲斯的信徒粉絲們，這些人主要集中在歐洲——他們堅定的信奉這一原則，並用這種方法拍攝了許多著名的藝術電影，區別於美國好萊塢式的商業電影體系，在世界上擁有很高的地位。每年世界各大電影節，這些電影都能拿到很多獎項，由於它們以樸實無華、意境深刻、內涵震撼人心為特點，所以也深受歐美各大藝術院線的鍾愛，同時因為不用請專業演員，片酬上就省了一大筆，因此拍這種電影也格外便宜容易。

　電影學院的電影教育體系，還是遵奉以美國、前蘇聯為主的這套商業性、藝術性並重的商業電影創作系統的。畢竟好萊塢模式，是現在世界的主流，香港電影說白了也是這個系統內的產物。

　易青所學的和這幾年實踐的，基本還都是這種世界主流電影模式的內容。但是作為當年電影學院的導演系狀元，格裡菲斯這一派的這麽著名的理論，這種大師級的智慧，電影學院不可能不教，易青也不可能不在某一個特殊的學習時段沉迷於其中。

　象易青這樣的電影狂，一想到可以將自己的當年所學運用到實踐中去，而且還是一砸五億的大手筆，簡直興奮的腸子都熱了。

　不過格裡菲斯的這套理論，卻是恰恰犯了依依最大的忌諱。依依是個從來不會抱怨、指責、攻擊、斥罵別人的女孩，但是惟獨這個格裡菲斯，從學生時代起，依依一提到他就氣不打一處來。當年孫茹和易青在拉片室看格大師以前的片子，都得躲著依依看。

　可想而知的，格裡菲斯居然敢說演員是電影中可有可無的部門，還說好電影根本不需要表演，只要有好導演就行了——對依依這種癡迷於表演藝術的演員來說，簡直是該槍斃該斬千刀的理論。

　易青在心裡反覆謀劃了，還是覺得用格裡菲斯的那一套，大搞雜耍蒙太奇的方法比較*譜，足以補足小意不懂表演這個缺憾了。

　再說了，雖然這套理論在中國、在亞洲還屬比較生僻，但是華語圈裡的優秀大牌導演們，其實也沒少活學活用。有完全用這種理論去實踐的，也有和傳統商業電影表演模式相結合著用的。

　例如張一謀導演的《一個也不能少》，就非常典型， 無表演剪輯產生的那種質樸、真實的震撼力，令人印象深刻，此外，馮曉剛導演《天下無賊》裡的傻根的戲份就是作為無表演剪輯和劉若櫻、劉德樺、葛尤等人結合在一起的;還有路川導演的《可可西裡》、陳果導演的那幾部女性電影……太多了。

　不過依依顯然不會同意易青走這個路線。事實證明，凡是這種電影，少有幾部票房好的，不是商業電影的主流，也可以說，這是當今世界比較邊緣化的一種電影創作觀念。

　別看依依平時隻做演員的本分，從不干涉公司的事，但是在藝術的問題上，她可是絕對偏執，半步不讓的。

　易青這麽一問她，她也有點啞然。這樣看來好象沒有完美的方案了，要麽就是找自己或者其他專業演員來演，但是要犧牲電影的整體風格和感覺;要麽就是找個小意來演，但是小意偏偏又這樣——總不能都這時候了，再去國內專業院校找那些素澀的小師妹們或者搞個什麽青女郎選秀吧！

　想到這兒，依依突然自信的拍了拍小意的肩膀，又指了指自己，道:“這件事交給我來做！半個月時間就好，等李杜的劇本一出來，我就來向你交差！我來調教小意，如果到時候不能把她教成一個花木蘭，就隨你去玩什麽格裡菲斯好了。”