拳一觸即動，非若它門之勾連棚架也。

　　佚名

　　李畢的臉部被鄭劍書一拳重擊，血從他破裂的嘴角留下。他搖搖晃晃後退，像樹木折斷一樣倒在地上。

　　鄭劍書擦了擦拳峰上的血跡，用極輕的語氣哼了一聲，然後還是把李畢拖到一邊，扶起上身舒緩他的呼吸，以免昏迷對他造成傷害。

　　短打有兩種特殊的打法，一是走盤入身，二是交手變化。

　　走盤是先進身，交手是先進手。

　　交手變化，都是出手攻擊敵人必救之地，再根據敵人的反應來變手。

　　如我用反背掌打敵人的臉，他若是擋住，我則拉開你。他如果用力頂過來，我則用搬挑。他如果後退，我則挪步跟去。

　　這些交手變化是短打裡的妙處，也是最受人詬病之處。

　　詬病的地方，是因為敵人實戰時根本不接你手。打你的時候，好像打殺父仇人一樣猛烈，而且一打就是好幾下，根本不讓你也交手的機會。

　　而你打他的時候，他一看你打來，就趕快退開了，你根本碰不到他手。又或者他像摔跤裡搶把一樣，把手收著不讓你碰，你也沒辦法。

　　所以有些人學了接手的打法，實戰裡用不上，就乾脆放棄了，隻管出手直接捅去。說是不招不架，只是一下。

　　但在高手眼裡，這就太膚淺了。這些人都是因為腳步太慢，隻懂用手打來打去，腳下進退不活。

　　就好像兩隻公鹿打鬥，不是老遠就用鹿角去頂對方了，而是身體先撞上去了，雙方的鹿角自然交叉頂住，如果對方無角就被一把扎穿了。

　　交手的手，就如這個鹿角。

　　所以交手的方法不能無步法，要和走盤入身的方法交替使用，不是去招對方的手。這麽說來，還是不招不架，只是一下。但從不同的人嘴裡說出來，內在是完全不同的。

　　鄭劍書的拳法則是受了槍法影響，槍法裡有抽槍再扎的招數:我的槍進入敵人間圍後，突然抽槍再扎。或是用剛之迅猛，或是用柔之輕盈，但都非常突然，敵人往往被扎到了還不知道怎麽回事。

　　抽槍的方法是用後手抽的，但用手抽絕對不快，抽退的動作反被敵人所趁。抽槍實際使用時，必需加上身力。

　　實際手力用三、四，而後撤的身力用六、七。這個後撤的動作並不動腳，鄭劍書解釋道:往土了說，像貓輕輕弓背的身形往神了說，像龍折身回轉莫測。

　　鄭劍書別出心裁，把這個回身的動作用在了徒手格鬥上。身體做槍根，拳肘做槍梢，所以出手極為突然。

　　但突然還不夠，還必須在路線上有特殊性。鄭劍書出拳，總是瞄著對方的盲點。對方出拳比自己高，就從下方撩進，叫做衝天炮。敵人遠距離出手，我則用拳掌，從下方穿開對方手臂，正好佔到中線。和敵人貼身相戰，就用拳回手臂，從下起打中下巴，或挑起到面上打臉。

　　如果敵人攻來時，比我手低，那我則坐腰覆住他的手臂，正好拳頭就打進去了。因為有低身之形，所以叫做臥地炮。名取自牛之臥地，低身而不是低頭。

　　如果敵人來勢更低，那就不必用手，低身直接用短打的膝法。一拳動全身動，每一勢都是如此，這也是世間短打入身通行的道理。

　　衝天、臥地，如同槍法裡的貼杆深入，一個是葉裡藏花從下進，一個是銅蛇入洞坐壓封槍直殺。

　　如果敵人不高不低，那我則可以用手橫向於他合手，左右皆同，如同槍法的攔拿。看敵人的力道變化，用裹推叫裹邊炮一擦而進，叫摸邊炮將敵人的手往下填下，叫填邊炮。

　　填不是壓，是用我的手腕製他手臂上不好用力的地方，再往下帶到不好用力的角度，這就叫填，有埋勢。

　　具體帶到的角度每次都不同，只要能化開他的力道，拳掌肘就正好能打到他身上，即填拳填掌填肘。

　　這五炮只是大概，變化很多，但都和尋常短打技法不同。不是出手了再看變化，而是一出手就破了對方防守。或是對方擋住了，我不變手，身上力量一變，或在原路線上化開了他的手，或已經打中對方了。

　　這些方法奇妙，不離短打的根基，卻渾然一體，又不是一般拳家的方法，是姬隆峰教法的延續和總結。

　　鄭大哥說得很有道理啊。

　　鄭劍書突然聽到背後傳來