隨著《海上鋼琴師》的放映熱潮一浪高過一浪，而票房成績也讓托納多雷很是歡喜。　　雖然劉長歌會涉及《海上鋼琴師》的分成，但是他早就清楚了，這筆價格不菲的收入是托納多雷給他拍攝短片的前期資金，而自己能真正掌握的肯定也就是在幾百萬左右。

　　幾百萬美金在98年的中國確實能讓一個普通的家庭富裕的過上一輩子，而劉長歌最先想到的便是給自己在小城的父母買一棟豪華的別墅還有好車。

　　這是劉長歌心中最樸素的想法，因為父母養育了自己十八年，雖然過的並不富裕但總算是衣食無憂的。看著自己的父母年事已高還在繼續工作，劉長歌十分的不忍心父母在操勞。

　　於是在說明了錢的來歷以後劉長歌把兩百萬美金通過銀行轉給了自己的父母，而自己拿到了第二筒金--一百萬美金。

　　拿著這一百萬美金，劉長歌並沒有像富豪那樣過著奢侈的生活，他依舊住在托納多雷安排的公寓裡面，只是把裡面的家具都換掉了，買了更為舒適的小資情調的西式家具，然後自己有買了一台索尼公司最新出品的小型高清攝影機，以方面自己能夠經常的去練手。

　　當然他還買了一輛六代的本田雅閣，不是說他心裡不抵觸日本，而是作為在北美版的本田雅閣，在人性化舒適方面確實有它的獨到之處，而且車輛的價格還不是多貴。

　　因為僅僅是一個作為初生牛犢的新人，劉長歌並沒有吸引人們的注意，當然在這點也是因為《海上鋼琴師》讓托納多雷大獲成功，躋身國際一線的大牌導演。

　　托納多雷曾經告訴過劉長歌，只有導演才能稱電影是自己的作品，當然劉長歌也知道雖然自己努力的工作，獲得了劇組的首肯，但是《海上鋼琴師》畢竟不是自己的作品。

　　獲得新人獎只是自己的第一步，而《調音師》才是自己的敲門磚。

　　要知道短片在是北美電影工業在電影誕生的早期所誕生的一個片種。通常在北美將長度介於20到40分鍾的電影稱作短片，而在歐洲、拉美和澳洲則可以更短一些，比如新西蘭將長度介於1到15分鍾的電影稱作短片。

　　正是因為短片的隨意性比較大而且容易傳播，所以以往很多大師都會將自己的故事以短片的形式在電視上進行播放以獲得收視率。比如著名的恐怖片大師希區柯克在1955年10月2日首次上演的《希區柯克懸念故事集》。

　　由世界電影大師阿爾弗雷德·希區柯克自導的懸念故事集，每個小故事都或多或少包含了恐怖，懸疑，超自然等元素，每集開始都是由導演本人拉開序幕，等到故事完畢，又由導演本人閉幕總結。每個故事都很精彩，令人拍案叫絕。

　　而現在正是高速發展的網絡信息時代，所有人都在為互聯網為之瘋狂，而就比如未來的中國就有一種類似於短片的形式叫“微電影”的東西廣受好評。

　　微電影?劉長歌的腦海裡頓時閃過這一念頭，這無疑是一種好的傳播方式，它既是網絡時代的一種電影形式，名稱富有中國特色，事實上脫胎於國外早已有之的“短片”。最關鍵的是微電影之“微”在於:微時長、微製作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式。而這種形式最容易貼近信息時代的潮流和傳播的速度，吸引社會各階層的巨大反響，當然這也是劉長歌通過對《海上鋼琴師》的宣傳方式結合腦中已有的印象分析的。

　　劉長歌認真的思考了下，

他拍攝《調音師》的困難。拍攝的場景主要的流動性很大，餐廳，家中，街上。短短的十幾分鍾各種各樣那個的場景很有可能拿捏不好，但是作為藝術指導的托納多雷和攝影指導的拉喬斯科泰會幫助他完成關於鏡頭“推拉搖移升跟降”的攝影操作，因為其中有很多複雜的場面所以有了托納多雷先生這名藝術大師的指導相信自己是沒有問題的，由於裡面沒有運用到特效所以也是沒有問題的，演員上面有傑西卡做那名性感迷人的舞蹈演員，而自己的乾爹泰勒文斯可以扮演老板，至於調音師的話，還是蒂姆羅斯比較好，這一點還要具體的跟這名新晉影帝磋商。其他的演員的話可能還是要去歐洲去找，畢竟背景是在法國這個浪漫情懷的地方，所以最好還是找本國的演員在合適不過了。　　這樣的話，唯一的問題就是資金方面了，有美杜莎電影的投資以及先前托納多雷答應自己的分成計劃和讚助計劃為基礎，相信這些東西都會迎刃而解。

　　但是最為關切的是，98年的互聯網市場用戶還不是很可觀，最少在中國還是剛剛興起的新鮮事物，如何能夠有效的宣傳傳播出去才是迫在眉睫的問題。

　　畢竟他也是經常上網的年輕人，如果出現一部很好看的電影短片，而且又不用花錢在電影院觀看，僅僅登錄網址便能在線觀看，這樣的好事有誰會不去看呢，反正好看不好看先看了再說，不好看關掉頁面不看就是了。一切就是這麽簡單，在網絡信息時代裡，沒有太多的誰對誰錯，影片的好壞還是由大眾評說。

　　當然僅僅是因為網絡的原因還是不夠的，畢竟如果是一部無聊的片子還是很多人懶得去翻看的，最重要的是勾起驚悚片懸疑片愛好者的興趣，因為電影要的不僅僅是情節更重要的是氣氛，這也是在家裡看電影和在電影院裡看電影最大的區別。

　　只有在氣氛上面做好了，而且又很方便快捷，不需要任何的金錢支出就能看一個精彩紛呈的懸疑短片何樂而不為呢。

　　就比如劉長歌吧，平時要在劇組裡工作，每天百忙之中會在網上看一些新聞，如此一來很多人是不願意走進電影院的，白白花費了許多錢不說，如果電影質量在很差的情況下，還會影響心情。

　　因為大多數人還是生活在緊張密集的都市生活中的，沒有多少人是抽得起幾個小時沒事去看電影的，當然作為一種消遣，電影只有在周末才能有更多的人去看，網絡就不一樣了，隨時隨地就可以觀看，而且還可以分享給自己身邊的人。

　　另外微電影具有與商業聯姻的先天基因，它神奇的把“廣告”變成了“內容”，把品牌、產品通過故事和流動影像來包裝、傳達，可以說是一種相當高級的手段。

　　因為當前世界的營銷市場，電視的龍頭地位依然沒有被動搖。然而，電視作為視頻媒體卻有兩大難以消除的局限性，第一，受眾只能是單向接受電視信息，很難深度參與;第二，電視都有著一定的嚴肅性和品位，受眾很難按照自己的偏好來創造內容，因此電視的廣告價值大，但是互動營銷價值小。

　　而借助網絡視頻卻可以突破這些局限，從而帶來互動營銷的新平台，而隨著互聯網的發展和興起，相信就以短片作為銷售的一種宣傳手段肯定會讓越來越被很多品牌企業所重視，成為網絡營銷的一種先河。

　　想到這裡，劉長歌不由的規劃起一副藍圖，自己的作品裡面很多東西都是用來商業植入的，這樣的話不僅僅可以收回成本，而且還可以利用托納多雷先生的名聲去製造輿論和炒作，使得自己的短片未播先火。

　　畢竟《調音師》在日後的網絡時代廣受好評，也在法國拿下了多個大獎，在各個國家都被奉為驚悚短片中的經典，如此巧妙的情節設計，絲絲入扣的驚悚環節，吸引世界上無數人在網絡上的瘋狂點擊，既然有了這樣的“前車之鑒”，自己為什麽不去嘗試一下，看看這個短片的轟動效應究竟有多大呢，畢竟托納多雷先生都首肯的影片，肯定會吸引更多關注的目光。

　　這時候劉長歌正想著入神，他的手機震動想了，一看是索菲婭科波拉，便接通了。

　　“怎麽了?”

　　“想你了！”索菲婭膩聲說道，現在的她已經跟劉長歌的關系很親密了，雖然有些紅顏知己的味道，但是劉長歌和索菲婭誰也不願意躍出這個曖昧的界限，畢竟兩人都有男女朋友，躍出了這個界限對誰都沒有好處。

　　劉長歌突然想到作為日後被英國權威媒體評選出的“史上百味偉大導演”裡唯一榜上有名的女導演，指導了有名的“鳳凰三重奏”的索菲婭科波拉， 不就是自己最好的軍師嘛！

　　想到這因為索菲婭已經很長時間沒有接觸表演了，但是她的導演天賦是無法抹殺的，所以當劉長歌提及自己要拍攝一部關於懸疑題材的小短片的時候，索菲婭頓時來了興趣。

　　因為並不知道其中的內容，但索菲婭憑著直覺還是沒有打擾讓劉長歌繼續往下說。

　　當她得知年僅十八歲的劉長歌有如此大膽想法並且已經得到藝術大師托納多雷和意大利有名的製片發行的公司美杜莎的首肯後，驚訝不已。

　　“你知道的，我的志向是拍屬於自己的電影，先生答應了我讚助，美杜莎電影負責投資，或許我會憑借這一部電影短片敲開屬於自己的一片時代。

　　索菲婭緊張的不知道的不知道如何是好，要知道之前的從影噩夢使她的陰影揮之不去。“你是想讓我給你當女主角?”

　　索菲婭試探性的說道。

　　劉長歌說道:“這部戲沒有女主角，但是....”

　　“但是什麽?”索菲婭緊張的打斷了劉長歌的聲音，因為直覺告訴索菲婭，自己很有可能因為這部短片改變自己被動的人生。

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