暴風雪山莊模式也叫孤島模式，是指一群人被困在有限的空間內無法和外界取得聯系，期間發生一連串事件的敘事模式，偵探只能利用有限的手段去破案。

這類模式確實是很經典的懸疑套路，最負盛名的就要數阿加莎克裡斯蒂的無人生還。

不過這種模式經典歸經典，安一指在遊戲中已經體驗過好幾次了，老實說實在是沒什麽新意。

他甚至很惡劣的想，系統終於用光了腦洞了嗎?居然重複利用這麽老套的模式。

然而事實證明安一指想多了，系統的腦洞你理解不了……

人類和蚊蟲有一些共同點，比如說他們都是趨光性的生物。

對於人類而言，黑暗是大敵也會讓人類產生不安全的感覺，這屬於在漫長進化當中留下的‘後遺症’。

反之，在一片漆黑的環境當中，如果前方出現一縷溫暖的燈光，人類會條件反射的朝著燈光的方向前進，這算是一種生物的本能。

從理智的角度來說，一盞燈的出現也代表著安一指找對了地方，很快就該正是進入劇情了，就是他有點不明白。

暴風雪山莊模式又不是什麽太新奇的套路，系統幹嘛不直接把他丟到劇情發生地?

如果不直接去劇情發生地，通常代表這個副本有很高的自由度，需要玩家自己選擇接下來的劇情發展。

可安一指想要下山的時候又遭到‘白霧’阻擋，無法順利下山，不管怎麽走都會原路返回，只能選擇上山的一條路。

這是一個很矛盾的點，或許有用。

安一指腦子裡轉著這些，腳下倒是也沒停。

燈光的出現很可能就代表劇情的開始，不論如何，先去看看終歸沒錯。

隨著距離的拉近，安一指也逐漸看清了燈光的全貌。

那是一幢建在一處山坳之中的木屋，看上去是個雙層結構，談不上別墅的范疇，更像是美帝那種具備車庫的房子。

安一指看到的燈光，其實就是掛在門前在風雨中搖曳的一盞煤油燈，靠近了還能聞到燃燒煤油散發出的那股異味，老實說並不好聞。

他張望了一下，看到一條輪胎印延伸到房子一側的車庫當中，還能看到木屋內似乎有一些不怎麽起眼的光亮，同時還能聞到混合在煤油異味之中的，烹煮飯菜帶來的香氣。

這些都代表木屋內可能有人。

不管這個副本到底是什麽德行，安一指實在是受夠了在暴雨中行走的臥槽了，說他嬌生慣養也罷，受不了苦也罷，手指腳趾都有些被凍僵的感覺實在是很難受。

他扯了扯雨衣的帽子，然後快步踏入木屋門前小小的遮雨棚，伸手在掛著煤油燈的門上敲了敲。

“有人嗎?”

連續兩聲招呼之後，安一指聽到門後傳來‘嗵嗵嗵嗵’的走路聲，像是一個沉重的人走過木地板發出的聲音。

他略微往後面退了半步，同時不動聲色的摸向大衣外口袋裡的手槍，一旦有危險隨時都能糊對方一臉。

沒多久，伴隨著一陣插銷滑動的聲音過後，一個虎背熊腰的身影打開門，出現在安一指面前。

老實說，要不是他先把臉露了出來，安一指或許還以為這家夥是一頭狗熊。

他看上去是個體格健壯的老人，須發斑白，臉上滿是風霜的痕跡，簡直就是寫滿了故事。

不過他穿著一件天鵝絨材質的睡衣，腳上還穿著絨毛拖鞋，跟他巨大的體型相比實在是有點反差萌。

在他手裡，還拎著一個使用蠟燭的玻璃燈籠，這讓安一指有點搞不清楚這個副本的年代設定。

既然有輪胎痕跡都很像現代車的痕跡，

照明卻又都只能靠煤油和蠟燭，而沒有通電。即使考慮到這裡是山裡，電網不容易過來，弄一把手電就真的這麽難麽……?腦子裡轉著這些亂七八糟的，卻並不影響安一指打招呼:

“您好，我叫安斯洛浦，是一名動植物學家，今天在山裡寫生，沒想到突然碰上大雨，暫時沒辦法下山。我在外面還聽到有狼的聲音，所以冒昧詢問可否讓我留宿?”

身上沒有任何能證明身份的東西，安一指只能通過素描本判斷自己扮演的是一個動植物學家或是畫家。

而選擇動植物學家的理由是，安一指真的沒啥藝術細胞，素描什麽的雖然也會一點，但讓他品評畫作或藝術品他可是連個屁都放不出來，裝作畫家有露餡的可能性。

而裝作動植物學家則露餡的可能性更低，畢竟安一指可不是白看那麽多雜書的，實在不行也能動動物世界上學到的知識糊弄過去。

對方似乎並沒有對安一指的說辭起疑心，壯碩老人飽經風霜的臉上露出一絲和藹的微笑:

“對於您的遭遇我深感不幸，請進請進，我正好在做燉湯，您需要一些熱乎的食物區區寒氣。”

何止是沒有起疑心，對方還非常的熱情。

盡管不排除現實中有這種熱情好客的家夥，但安一指還是習慣盡可能的將所有陌生人都往壞處想，考慮對方是不是別有所圖。

說到底，這世上能讓安一指毫無保留的完全相信的人也就有限的那麽幾個，別說碰到NPC，就是同樣都是玩家他也會用最惡劣的想法揣摩對方的意思，區別只是警戒程度高低的不同。

尤其是危險度很高的臨時副本中，再怎麽警戒都不過分。

安一指很有演繹天賦，他裝作很高興的樣子像老人道謝，從對方讓開的空間走進屋子。

“您可以把雨衣和外套放在這裡。”

老人指著門邊的衣架說:

“往前走就是客廳，我去弄點吃的。”

說著他便毫無戒備的轉身，將背部完全展現在安一指面前，自顧自的走進玄關左側的一個房間中，飯菜的香味兒就從哪裡飄出來，應該是廚房。

老人走前並沒有帶走裝在燈籠裡的蠟燭，安一指也沒有砰它，借助蠟燭昏暗的燈光可以看到這條走廊上裝飾著很多標本，像鹿和狼的頭之類的東西，看上去這個老人很喜歡打獵，也很喜歡炫耀自己的戰利品。

在山中獨居，喜歡打獵，帶人熱情好客。

這就是目前收集到的情報。

安一指把雨衣和外套脫下來放到衣架上，他在大衣裡面穿著一件白襯衫外套馬甲，摸上去料子的質量好像還不錯。

只是這樣一來手槍就沒地方藏了，不管藏在哪只要坐下來都會露餡。

這讓安一指稍稍有些糾結，手裡沒家夥在一個陌生的環境中實在是缺乏安全感。

不過轉念一想，就算有槍在手，以安一指的槍法，安全感神馬的還是不存在的……

於是他隻隨身攜帶了煙草和煙鬥這類放在身上不起眼，就算被發現也不會引起誤會的東西，頗為光棍兒的順著走廊往前。

途徑廚房的時候安一指悄悄往裡面掃了一眼，他看到剛剛談話的老人正哼著小調手裡拿著一支湯杓在大鍋前攪拌，並時不時的丟一些劈好的木柴到灶膛。

總的來說暫時沒有什麽可疑之處，安一指也不敢在廚房門前多做停留，僅僅掃了一眼便繼續往前走。

當看到一座折轉向上的樓梯是，安一指的右側便是防止了沙發等物的客廳，客廳對面有一扇關閉的門，暫時不清楚有什麽作用。

踏入客廳，一陣溫暖的空氣將他包圍，之前在暴雨中前進而凍僵的手指感到愉悅的緩和。

溫暖的氣息來自壁爐，裡面熊熊燃燒著赤紅的火焰，使用者還很貼心的在壁爐上安裝了帶鏤空的金屬閥門，避免煙氣直接灌入客廳。

一排木柴整整齊齊的堆放在壁爐一側，沙發就在壁爐的前方不遠，放置在一張橢圓形的柔軟地毯上。

安一指用‘第一次到陌生人家裡做客’的拘謹模樣老老實實的坐在沙發上，抬頭看了看壁爐上方。

那裡懸掛著一條半米長的巨大鮭魚標本，邊上還有一條體型更大巨骨舌魚的標本，應該都是老人的獵物。

在木柴的另一側，則放置著一個壁櫥，上面零零散散的擺放著相框。

這引起了安一指的好奇心，他側耳傾聽了一下，聽到老人在廚房熬煮燉菜的小調沒有任何停下來的跡象，於是便悄悄靠近相框。

相框中的照片是彩色的，而且還不是那種黑白底片手工上色的‘彩色照片’兩者有著一眼就能看出來的明顯區別。

這讓安一指明確的意識到副本當前年代應該是二十世紀六十年代以後，只有在這個年代彩色照片才開始大規模流行。

——雖然沒流行多久就被數碼技術徹底掃進歷史的垃圾堆。

相框中的照片有不少都是老人的獨照，比如打獵或釣魚時的情景，另外也有幾張不屬於老人的照片。

安一指看到一個大約中年的男子，以及一個十多歲的孩子，從面相上看，這兩個應該是老人的兒子和孫子，這家人都擁有十分健壯的體格，同時也能從五官上看出一些繼承關系。

比較奇怪的是安一指並沒有找到老人老伴兒的照片，不過也不算什麽太奇怪的地方，對於一個獨居老人來說，他有無數種故事來解釋。

聽到腳步聲靠近，安一指趕緊輕手輕腳的回到沙發上，隨後便看到老人端著餐盤，上面放著一碗散發著奶油響起的濃湯和一塊白麵包。

“您一定餓壞了，來嘗嘗我的奶油濃湯，是使用早上剛摘下來的新鮮蔬菜做的。”

老人的微笑讓人心生好感，不過安一指有點擔心湯裡有毒……

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