於欣在服裝進出口公司做跟單員，放單的工廠有的在外地，時不時的要去下面的縣裡。王哲想讓於欣來他公司，骨子裡堅強的於欣說，兩個人在一個公司影響不好，她在公司工作一年多，各方面都熟悉了，又說兩個人有一個混的好就行了，以後可以互相幫助。王哲也沒在堅持，等結婚後再說吧。

　　弟弟王清過來濱海，兄弟倆聚了兩天，前段時間太忙，在老家人來人往的，也沒來得及和弟弟單獨相處。這會正好，王哲將完善好的“意念呼吸法”及“五形身法”全部傳給王清，在空間世界裡虐了他無數遍，言傳身教的讓他熟悉。又一遍遍的叮囑著他，到了學校該如何如何。

　　王清從小就崇拜王哲，從懂事起，哥哥一直擋在他和姐姐前面，就沒人敢欺負他和姐姐。現在聽著王哲和老媽一樣的嘮叨，心裡沒有覺得一點煩，連連的答應著。

　　看著弟弟提著大行李包走在前面，王哲才恍然，高了自己小半個頭，已經二十二歲的弟弟已經是大人了。

　　這半年來，王哲也結識了一些人，通過熟人買的軟臥票，火車是從島城方面開過來的，直接將王清送進了車廂安頓好才下車。

　　“王哲?”快到出站口聽見後面有人喊他，轉過頭來的王哲看到是李春，停下來等他。等看到李春後面跟著的賀老，王哲趕緊迎上前去扶著老人家。

　　李春畢業留校，是王哲上大學時他們班的輔導員，現在應該是院團高官了吧。至於後面的賀老，全名賀覺民，王哲在濱海學院上學時，賀老已退休，但不定時會在學院裡教教書法。學生時代的王哲雖然成績不算很好，但字寫的還行，加上又是藝術系的，所以每次賀老講書法課，王哲都會去聽。

　　回家和爸爸聊起來，才知道賀老曾在龍城工作過，高小時教過王哲爸爸。再後來王哲爸爸來濱海專門和王哲一起拜訪過賀老，有了這層關系，在學院時，賀老對王哲有過多番照顧，尤其是在書法上對王哲的教導，讓他後來獲益匪淺。

　　賀老的字寫得非常的有筋骨，在東海省算是書法名人，現在應該還擔任著濱海市書法協會的會長。剛正了一輩子的老爺子不會來事，後來在書畫需要炒作的年代被選下去了。

　　“賀老，您這精氣神是越來越足了，說您才六十都相信。”扶著賀老的王哲不停的誇讚著。

　　“都畢業好幾年了，平時還練字不?在學校時你寫字也是數一數二的，不要因為工作忙就放下了。”年近七十的賀老撚須微笑，對王哲這個徒孫輩小子還是比較滿意的。

　　“謝謝您老的教導，這幾年空閑一直在練字。幾年的社會鍛煉，也有了一些感悟，改天有空再請您老點評點評。”王哲自信的說道。

　　當老師的爸爸對王哲從小寫字就要求特別嚴，所以王哲的鋼筆字、毛筆字都很過得去眼，這也是王哲上學時樂此不疲的炫耀點。後來學了美術，寫字時開始追求瀟灑、韻味，覺得自己寫的字更漂亮了。

　　記得賀老第一次給他們講課後，點評學生的作品時，看到同學們都羨慕的看著王哲寫的字。賀老看了後對王哲說:你現在寫字不要去考慮什麽格調、氣韻之類的東西，特意去追求好看，匠味十足，你的書法已經走上歪路了。

　　和賀老熟悉了後，閑時兩人坐在一起討論，賀老就說，氣韻和高格調不是書法初學者該去關心的東西，它是積學有年之後，學養與見識到了一定程度才可能在你的作品中體現出來，

它不是靠“追求”而得來的，它是自然而然的就有的。　　又說現在學書法的人大多比較“自信”，並且沒有什麽耐心，所以往往一開始就追求“氣韻”與“高格調”，希望一蹴而就，信手拈來，當然他們的天賦與能力肯定是不夠的，那麽他們就會采用“做效果”來達到目的，這也就是他們走上歪路的開始。

　　賀老教育著王哲，你寫字已經有了基礎，還要時常找些文史哲學類的書來讀，提高自己的認識水平和拓展自己的思路。要想在書法藝術上取得成就，耍小聰明是肯定不行的，一味蠻乾不去思考也是走不通的，這要由聰明人去下“笨工夫”才行。

　　後來王哲師從賀老，從學寫篆書開始，回到書法最初的樣子。從橫平豎直開始，從中鋒用筆開始，從圓起圓收開始，一步步的感受著華夏書法的那種大氣磅礴、結構對稱的美感。俗話說:只有先學會走，才能學會跑。書法的學習也是如此，四年的努力，讓王哲的書法已經入門。

　　說了幾句話，才知道賀老和李春去島城聯系三國書法交流的具體事項。

　　隨著華夏國這幾年經濟發展形勢越來越好，倭國和棒子國在東海省的東部沿海各城市投資規模越來越大，離得近的濱海市也想分一杯羹，市裡準備了一場三國書法交流會。

　　做為東道主城市的書法協會會長賀老去島城邀請對方，賀老做為學院的返聘教授，李春臨時陪著。出了車站，看到接賀老一行人的車坐不下，其中的年輕人要打車，王哲趕忙說他送賀老。

　　看著停在面前的豪華奔馳，賀老和李春愣了。坐在車上的賀老問起王哲現在的工作，知道是港商投資的，對這個學生還算滿意。吩咐李春回去給王哲準備份邀請涵，到時候去參加書法交流會，可以結交一些人。

　　四月的風，暖意之間偶爾還夾雜著一絲絲的涼意，不熱也不冷。踏入博物館，空曠的大廳，渾厚的氛圍，瞬間從外界的浮燥置身於歷史氣息中。整個二樓展廳近2000平方米，現在來的人還不多，王哲慢慢瀏覽著掛在牆上的展品。

　　作為華國傳統文化之精華，書法藝術對華夏文明乃至人類文明的傳承有過巨大貢獻。按道理，書法在文化傳統深厚的華國應該受到禮遇，但從歷史進程及前景來看，其境況不容樂觀。

　　華國發明了火藥後自己拿來製作煙花爆竹，但是西方國家造成了大炮！華國發明了指南針用來看風水，可是西方國家用來導航！終於駕駛大船利用大炮好好侵略了一番華國！王哲對此無論前世還是今生一直是痛心疾首！抓獲憤青一枚，哈哈。

　　看著展廳中掛著的書法作品，看著下面標注的作者，以現在王哲的知識儲備，自然看得出局限於一地的濱海書法作品比小島國、棒子國精挑細選出來的作品差了一大截。

　　書法，這門源自華夏、源遠流長的修身養性的藝術，自從華國實行了簡體字之後，不得不說，我們國家的書法水平就大大退後了一步。在王哲看來，同樣的書法，簡體字和繁體字是絕對不同的。

　　再想想華國有一段時間的破四舊，以後再隨著電腦的普及，對於書法， 更是一大浩劫，人們連硬筆都用之甚少......好嘛，這一番折騰之後書法愛好者倒下了一大半。書法藝術更像是已經沒落的歷史陳跡，抑或文人雅士閑逸時的生活點綴。

　　而倭國、棒子國都非常注重華夏民族的傳統，華國書法是兩國“書道”、“書藝”的源頭，一直影響著兩國的書法發展。書法之熱度，現已超過了書法的母國——華國。這種社會氛圍對兩國書法的良性發展起到了關鍵作用，也對人的心靈世界起到了春風化雨般的塑成作用。

　　想想前世書法炒作時代的“江湖體”，沒有那麽多條框標準，光想著釋放天性，極盡的張牙舞爪之能事，至於有沒有內涵，有沒有風骨，一概不用關心，只要讓人乍一眼看上去覺得我瀟灑不羈就行。

　　“江湖體”因為不需要複雜筆法，不需要筆力、筆勢等的辛苦練習，也不需要考慮收放章法等等，因此學習起來簡單。沒有經過訓練學習的孩子，看不出每個筆畫之間到底用了哪些力量對比，這纖毫之別到底別在哪裡，這些書寫到底蘊含了多少功底和文化底蘊在裡面......孩子們看不懂黃山松美在哪，隻覺得聖誕樹才好看，而且裝飾越多越好看......

　　再想想前世所謂的行為藝術家，用眼寫字，用腳寫字，連針管噴墨都能功成名就的“書法大師”們，王哲心裡不由一陣吐槽。

　　人類天性是懶惰的，認真臨帖、多年積累對很多年輕人來說是困難的，因為沒有耐心。毫無疑問，書法藝術在一個這樣的氛圍裡談何發展，遑論其傳承與延續了。