一個有著錯誤追求的人在錯誤的時間出現在了錯誤的地點，讓理所當然的悲慘結局在最不恰當的時候發生了，這就是我，一個普通的劇本作者對整個故事落到如此結局所能能表達的全部了。

　　—選自開拓時代的著名劇作家亨利-麥赫尼對當時風靡一時的歌舞劇《本尼撒的窮途》做出的評論，它講述了一個野心勃勃的，出身沒落貴族家庭的年輕人本尼撒追求一位水性楊花的富商女兒以圖謀奪其繼承的巨額財產，為此費盡心力，拋棄尊嚴，卻在結婚前夜因目睹了未婚妻與他人親密的場景，最終在刺死對方後落得一無所有鋃鐺入獄，功敗垂成的悲慘結局的故事。

　　說到底，像這般寬闊而精細的，在諸多大型夢境中宛若每一個細小的部分都精雕細琢的石雕一般鶴立雞群的存在，其本身就是不夠合乎“原理”的。

　　為每一個存在於夢境中的“居民”設置屬於自己獨有的容貌和衣著，和獨一無二的行動方式本身相當的耗費施法者的精力，更何況對維護其本身就是一件難以想象的，且不必要的艱辛勞動，如果不是遍布整個夢境之園的奧術親“眼”所見，肖恩也不願意相信如此荒誕的結論。

　　理論上來說，這種巨大的夢境不僅是邊緣部分，許多不屬於主要部分的角落都會籠罩上一層灰色的厚重迷霧—這些沒有形成確切形狀的夢境能量有助於塑造恐怖且不真實的氣氛，和如同行走的屍體一般昏昏庸庸，漫無目的的居民們交響輝映，形成巨型夢境中特有的氛圍—說到底，這裡本來就不是供人參觀，甚至在某些意義上可以安全居住一段時間的存在，而是要在可以折磨侵入者，最終使其崩潰而失去自我，被夢境侵蝕而消化這一過程中起到一定的輔助作用—畢竟，和奧術師們編織的幻境不同，夢境並不需要“客人”們將其與現實混淆而迷惑不清，只要製造似真似幻的氛圍和感受便足以—如此真實且細致，反而讓虛假和恐怖感大打折扣。這不符合核心夢境作為意識碎片的遮蔽這一理念，哪怕這意識碎片已經覺醒了自我的意識和人格，對自己的“世界”進行補充和修飾，也達不到如此完善且精細的地步。

　　除非這個夢境的存在掩藏著比維持整個夢境運轉還要重要的意義—像這般不和邏輯且荒誕的念頭，卻讓又一次“醒來”的肖恩產生了一些無法抑製的大膽想法，並且在一如既往的，坐在吧台角落無所事事的時光中將其付諸行動—這次的他沒有理會同樣坐在角落的“騎士”，即便對方向他投來困惑的目光，並講桌子敲得邦邦作響也也無法影響他對目前所做之事的全神貫注—將辛苦布置的觀測奧術還原為最原始魔力的，極度耗時耗力又宛若自毀數日辛苦的相當愚蠢的行為來著。

　　但那些從原本複雜的構形分解為原始的，介乎於液體和霧氣狀的魔力之後，便可以從夢境世界的縫隙中滲透出去，觸摸位於籠罩空間的夢境能量構成的霧氣之外的部分—那是凝固了的、宛若死去了一般沉寂的結晶狀外殼，帶著親切且熟悉的感受—這是奧術師在構建大型幻境後留下的殘余力量的象征，盡管已經僅余難以察覺的薄薄一層，但還是讓肖恩察覺到了令他震驚不已的真相—這是前所未見的，由夢境和一層薄薄的環境巧妙的交疊在一起而形成的空間—施法者雖然看起來在製造大型幻境方面還是缺乏經驗的新手，但把這樣的想法付諸實施，並確實得到了成果這一點看來，對方的確是某些意義上的天縱奇才—一個足夠棘手的對手，

肖恩不得不對這一點表示讚同。　　精致的外表實際上只是宛若覆蓋著的薄毯般缺乏厚度的一層，真實的夢境實際上有相當一部分籠罩在其下—在確認了這一點後，可以采用的手段就多了許多—盡管簡單粗暴的手段在顧慮整個夢境的結構的情況下依然禁止， 但作為有著大奧術師級別的施法手段的肖恩來說，控制並剝離覆蓋在“真實”表面的魔力雖然相當耗時耗力，但仍然確實可行—雖然不知道製造夢境之園的施術者們是使用了怎樣的手段才能驅使本應敵對的奧術師，並悄無聲息的完成如此艱辛且複雜的工作，但那畢竟是至少數年之前的事情，遺留下來的魔力造物早就乾癟而失去作為觸媒的可能，宛若操作失去主人的傀儡一般的手段，對於肖恩來說實際上已是駕輕就熟來著。

　　當然，肖恩並不打算這麽快就付諸行動—就算不考慮未知的，可能對這片空間造成的影響，首先至少應該解決存在的不穩定因素—正是那個名為“騎士”的，被肖恩認定是由意識碎片中誕生的獨立人格的存在，現在看來，他身上有著諸多的疑點，宛若周身真正籠罩著一層無形無色的迷霧一般。

　　不出肖恩的意料的，當他踏入那間不起眼的小酒館中，那些籠罩著的，掩蓋在表層的魔力開始消散，那些熟悉的身影—包括老板和酒客們的身形都開始變的模糊不清，就連動作也逐漸如提線木偶般僵硬，唯有那“騎士”維持著不變的姿態，只是伴隨著衣衫的褪色和逐漸蒼老的面容，手中的酒杯也隻余一個尚未枯朽殆盡的把柄，只是那眼神宛若被歲月雕琢了一般，宛若透過了漫長的時光而變的愈發的銳利—舉起半個木柄的他再次擺出了微笑，但這次卻顯得陰森而難以捉摸—

　　“歡迎啊，親愛的客人先生，看來你找到答案了，對吧?”