只聽見咕咚咕咚的喝水聲從遠處傳來，很是響亮，如在耳旁。

　　接著那人又說道:“開始了——

　　四、響琶

　　在琵琶的基礎上，將原來僅起音響反射作用的背板改薄，使之能夠振動，縛弦也改為能上下移動，以增大琴的音量，並能采用大提琴的定弦法。它可以參加樂隊演奏，最適於彈奏現代題材的大型民族管弦樂作品。穿透力強，極不易被其余樂器所掩蓋。但普及不廣。

　　五、月琶

　　具備月琴和琵琶兩種樂器的優點，可以按琵琶的傳統方法來定弦和彈奏，也可采用小提琴定弦法和使用小提琴弦。“月琶”的發音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質純淨，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為京劇伴奏。

　　六、高音琵琶

　　琴身右上部為新月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內音柱可調，發音比一般琵琶高一個八度，高低音平衡，音色動聽。

　　七、電琵琶

　　外形上保持了原琵琶的民族風格，只在琴箱面板上裝了一些電器元件，拾音器置於靠近縛弦的琴弦下面，通過電磁感應把琴弦的振動轉變成電訊號，然後經擴大器和揚聲器發出聲音來。為避免由於共振而造成的混響，電琵琶增加了面板的厚度，減小了共鳴箱的容積，使音質更為純淨。電琵琶的音色柔潤優美、晶瑩剔透，具有豐富的表現力

　　八、水晶琵琶

　　為趙聰首創，已申請專利，震驚音樂界。用高級玻璃製成，於琴面板裝了一個電揚聲器，音色清澈透亮，但余音不長。

　　演奏技巧

　　定弦調音

　　常用的定弦法，是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a(6 2 3 6)四個音。即C調。六相二十五品琵琶音域從A到e“'。

　　一、定弦

　　(A)定弦的基本方法

　　琵琶定弦，在傳統樂曲中變化較多，四條空弦之音的音程關系並不固定。但比較常用的定弦法，是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個音。即C調。初學者宜先學D調，定弦是以D調為標準進行定弦。

　　校定弦音的方法:初學琵琶時，如對音準觀念還未培養與建立，就不會校定弦音。此時更宜養成定準弦音的習慣。若弦音未定準，就不練習。

　　在定A、d、e、a的弦音時，可根據笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦;然後在第一品位上按子弦彈出e'(比e音高八度)來，作為定空中弦e音的依據;再在第四品上按中弦彈出d'(比d音高八度)來，作為校定空老弦d音的依據;最後在第一品位上按老弦彈出a 音來(或彈空子弦的a音)，作為校定空纏弦A 音的依據。在初步定好四條弦音之後，應再作校驗。常用的校驗方法有下列幾種:

　　(甲)雙音校驗法:按第一品位子弦與空中弦作“雙彈”;按第四品中弦與空老弦作雙彈;按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或“分”空子弦與空纏弦。如在雙彈或分時，發現兩條弦音之間有不諧和時，就需細心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了，將定得不準的弦再作校定。

　　(乙)泛音校驗法:如已學會演奏泛音時，可用此法

　　(丙)按音與泛音校驗法

　　(丁)散音與泛音校驗法

　　其中，初學者一般用雙音校驗法，但在學到一定程度時，即掌握泛音演奏時，可用泛音校驗法，

這是一個比較可靠的好方法。即在排品時，也宜用泛音來校驗，以使品位排粘在準確的位置上。　　(B)“變調”定弦的種類

　　根據演奏樂曲的需要，也可以改動定弦的關系。在琵琶傳統樂曲中，為了更好地發揮某一樂風的特有效果，使其盡量利用空弦，來得到其需要的和弦效果時，常用改變定弦的方法。如在小工調(即1=D)上作改變定弦時，曾稱作“小工變調一”或“小變調二”等。當然，這裡所謂的“變調”是指改變了四條空弦之間的音程關系，並不是指改變了樂曲的調式。現附錄在傳統樂曲中曾經用過的幾種“變調”定弦方法如下:

　　(A)A、B、e、a:《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

　　(B)A、B、e、e:浦樂派的《將軍令》用之。

　　(C)E、B、e、e:平湖派的《漢將軍令》、《滿將軍令》用之。

　　(D)A、e、a、a:無錫派的《將軍令》用之。

　　(E)G、d、e、a:《小普庵咒》用之。

　　(F)B、d、e、a:《隔霧聞鍾》用之。

　　(G)#F、B、e、a:《舞名馬》用之。

　　(H)A、#c、e、a:蕩調彈唱《漁家樂》、《十二個月》等用之。

　　(I)#F、d、e、a:《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。

　　(C)活動山口

　　在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調、降種調基本都能按彈。但在某些調上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。因此，可以試用活動山口。方法是將活動山口把四條弦身壓在第一相、或第二相、或第三相上。這樣，才能在各調上，根據調式將主音或屬音變為空弦音，以便盡量利用各種傳統奏法，發揮其空弦音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上，運用了活動山口後，空弦散音都已改變。

　　二、音域

　　琵琶上的音位(相與品)，現都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。在個別獨奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從A到e“';裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從A 到a“'。

　　三、音色

　　琵琶由六個相、二十五個品構成了音域寬廣的十二平均律。

　　指法介紹

　　有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A-g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應用於民族樂隊和多種地方戲曲、曲藝伴奏。著名樂曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯陽月夜》、《陽春白雪》、《月兒高》，《春雨》，《彝族舞曲》、《昭君出塞》，《春江花月夜》，《大浪淘沙》，《趕花會》，《飛花點翠》，《天鵝》，《******》協奏曲《草原英雄小姐妹》等。

　　一、左手指法

　　捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛音與實音的有機結合，可使樂曲在音量方面增添對比。這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統文曲中見用最多。現將有關捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

　　(1)捺

　　捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關節的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。

　　(2)帶

　　帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法:當右手彈出前一按音之後，接著在相品位上作向左內方或向外方一撥，然後離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。

　　帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時，則須把下行進行的後一個音先用食指(或中指)按在相品位上，然後再作帶的動作。

　　(3)擻

　　擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法:用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發音(如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。 擻弦大都在同一條弦上進行。

　　二、右手指法

　　彈挑類包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。

　　a.彈:是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發音。

　　b.挑:是用右手拇指指甲端(一般用大指外側的指甲端)觸弦，將弦向右挑進發音。彈挑類其他指法的演奏方法:

　　c.夾彈:是用彈和挑在弦上作連續均勻而不很快的動，每拍依曲調節奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。

　　d.滾:演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調節奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。

　　e.剔:是用中指甲向左將弦剔出。

　　f.撫:是用中指肉將弦向右撫進。

　　g.雙彈:是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈出。

　　h.雙挑:是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進。

　　i.飛:是用無名指甲將弦向左飛出。

　　j.雙飛:是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環周而複始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要方法。”

　　......

　　聽到最後一個技法，大軍喉嚨動了下，咽了口唾沫，神思有些飄忽。

　　那個世界何時能回去呢?