大軍正黯然神傷，懷念往事，突然聽見水流聲起。

　　遠處迷霧中那人似乎受到振奮，後來之聲有疾呼之意:

　　“三、輪指演奏方法

　　1、輪類

　　二胡等拉弦樂器演奏長音時，可拉“長弓”來得到連續不斷的長音。笛子等吹奏樂器，演奏長音時，可一口氣吹出連續不斷的長音。琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個快速單音聯成了一個長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音，用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數的短促間歇。

　　輪指的定度:以右手食指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向(左前方)彈出;接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。這種五指循環周而複始的演奏指法稱為輪指。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統一。

　　輪有兩種奏法:一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然後拇指向右挑進。由於它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優點是各指的發音量易於相仿;缺點是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。其優點是發音量一般較強些;缺點是各指的發音量易致強弱不一。由於大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。劃、拂、掃、撇類劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。此類的發音量較強，易於作出激烈而有力表現，能突出重音，強化節奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指******指是琵琶中最基本、最常用也最難學的指法，通常有這種說***指學好了，琵琶就學會一半了。

　　2、掃類

　　a.劃:用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。

　　b.拂:用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。

　　c.掃:用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。

　　d.撇:用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲。

　　e.劃三弦:用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。

　　f.拂三弦:用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。

　　g.滾二弦:用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續而快速的彈挑。

　　h.滾三弦:用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續而快速的彈挑。

　　i.滾四弦:用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續而快速的彈挑。

　　j.臨:用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進。

　　k.掛:用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。

　　3、摭分勾打類

　　a.勾:用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。

　　b.抹:用右手食指肉觸弦，取勢向右抹進。

　　c.摭:用右手拇指勾同時食指抹。

　　d.分:用右手拇指甲向右挑，

食指甲向左彈，兩指同時觸弦發音。　　e.扣:用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。

　　f.勾打:“勾打”又稱“勾搭”，在實際演奏中，曾有各種不同組合形式。每組二聲的是勾搭類最原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每組四聲的見用最多。

　　二聲的勾打:第一聲用拇指勾右面的一條弦，第二聲用食指抹左面的一條弦，大都作連續反覆進行。傳統稱作“勾搭”，俗稱“小勾打”。

　　四聲的勾打，奏法有多種形式，名稱也不一致，這裡主要介紹常用的“鳳點頭”:第一聲摭子纏弦，第二聲食指彈子弦，第三聲食指抹子弦，第四聲食指彈子弦，大都連續反覆進行。

　　選購方法

　　一、看

　　先看琵琶的用料。琵琶的材料，以背板的原料來說，分有最高檔、高檔、中檔、次檔四種。最高檔是用紫檀做背料，音色最好，價格最貴，整塊紫檀背料的琵琶很少，雖有，但是由二或三塊紫檀料拚成的。高檔的是用紅木做背料，紅木的品種很多，其中以老紅木(顏色呈黑紅色，也很難能買到)新紅木(顏色呈淡紅色，市場上能買到的紅木琵琶大都是這一種)做背料，音色較好，價格稍貴。中檔的是用花梨木、香紅木做背料，音色尚好，價格適中。次檔的用白木(如(窿)木等)做背料，音色較差，價格最便宜。背板整料最好，象貝最貴。

　　不論用哪種材料做背板，大都選用整塊的背料，不愛用由幾塊拚成的背料。因為用幾塊拚成的背料，在新買時，對外觀、音響都不受影響。但用了一段時期後，相拚之處會看出拚的痕跡來，如果脫膠，音響也會變壞。對整塊背料，也須看看是否裂縫或變形。

　　如何區別紫檀、老紅木、新紅木的背料，可把山口後面、背料上端處用小刀把漆刮掉，然後用測試法或用肉眼觀看它的木紋與顏色來辨別。如果對紫檀的木紋顏色看不懂也不會測檢的話，還是請會看的人一同挑選，因為紫檀料太少了，不免有以次充好的。

　　山口、六相、鳳枕的用料，以成本價格來說，分有象牙、玉石、白牛角、黑牛角、骨料、紅木等幾種。象貝的價格最貴，紅木的成本最便宜。頭花分有象牙、玉石、骨料等幾種。珍子分有象牙、紫檀、黃楊、紅木等幾種。

　　頭度、弦槽、軫子要勻襯合度。從琵琶外形來說，頭部的大小、弦槽的彎度、四個軫子的斜度以及長短、粗細等都以勻襯美觀合度為主。磨工要細，漆色要雅。琵琶頸部(六個相位處)不宜太厚太闊，品位第一把處也不宜太厚太闊，如果太厚太闊，左手按音會感到很累，不利於左手的按音動作，尤其女性手指較短，更感費力。

　　要仔細觀察相位與第一品第一弦的左外側端以及第四弦的石外側端的距離是否相仿。常見第一弦與第一品左外端的距離較短，第四弦與第一品右外端的距離較長，在子弦上演奏“吟”“挽”時，易使弦身滑出品端而沒有了樂音。這是製作上的弊病。形成的原因，大都由於沒有把複手粘在面板下腹部的中央處，或因山口的架弦開得偏左或不平均之故。

　　複手面宜呈水平面，不宜呈半圓彎形，首先它關系到發音，其次為呈半圓彎形，當弦身向上拉緊之後，在複手上口處的弦身呈下凹形，此處弦身就會易於斷裂。

　　第一弦最細，音高也最高，使用比較多，為此，第一弦最易斷裂，常須換弦。一般在複手子弦穿匝孔的下面，都鋸成一條線槽，可通過這條線槽來換弦，可節省換弦的時間。可是有些製作者，隻鋸一條很細的線槽，在實際換弦時，不能利用這條線槽來換弦，使這條線槽形同虛設。

　　所以這條線槽既要闊一些，也須把線槽處的複手裡側多去掉一些，以能通過這條線槽很方便地換擊弦線為原則。

　　品與相都是琵琶上的音位裝置，每個品的位置都須排粘的音很準。每個品與品之間，從上到下，由寬至狹排列非常均勻。尤其應看一下第十八品位的上端與弦身之間的距離宜在0.4至0.5公分;如距離超過0.6公分以上， 在下把按音時會感到很累。為此，對弦身與第十八品上端之間的距離超過0.6公分的品，是屬於製作上的弊病，應宜重新換做。

　　二、聽:

　　音量強而洪亮並富有金石音色的琵琶，是購買者的首要選擇目標。一把音響好的琵琶，演奏它時會愛不釋手。越彈越愛彈，可以說真是“百彈不厭”。因此，在選購琵琶時，必然先要去彈奏一下，聽聽它的音響效果。

　　琵琶的音色，老一輩演奏家曾列舉了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五種音色，並要求在一把琵琶上對尖、堂、松、脆、爆五種音色都具備。“尖”是指下把位高音的音響很明亮“堂”是指相上低音區的音響很渾厚“松”是指彈弦後發音很靈敏;“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆;“爆”是指能發出金石之聲的音色，出音有厚度、有分量，樂音能傳送較遠。其中堂、松與爆在製作上存有極大矛盾。例如能發出堂與松音響的琵琶上，大都聽不到爆的金石之聲能發出爆的堅實而富有金石之聲的琵琶上，大都失去了堂與松的音響效果。在一把琵琶上怎樣能做到音量很大、反應很靈敏，同時也能昌有金石之聲、堅實有力的音色，這是製作琵琶師傅們的奮鬥目標，也是製作上的技術問題，這裡就不作詳細介紹了。”

　　......

　　漸漸那流水聲變得清晰，似乎超越了一切別的雜音，此時，大軍從夢中醒來，感覺到一種恍若隔世的環境。