從安橋到蔚海再到藍夏，三大電影節全部都是一樣的，所謂的頒獎儀式，側重的是儀式，而不是盛會——

沒有表演，沒有串場，甚至沒有主持人，全程按照流程進行獎項的頒發，焦點始終落在藝術創作者身上，希望媒體和觀眾可以更多地關注藝術本身，繼而推動電影的發展，這也是三大電影節的主旨。

也正是因為如此，三大電影節的頒獎儀式都缺少花樣也缺少噱頭，簡單來說，也就是沒有娛樂效果。

除了群星雲集的蔚海之外，安橋和藍夏的頒獎儀式往往都很難吸引到太多關注，媒體記者們並不會留在這裡苦苦守候，反正最後只需要瀏覽一下得獎名單就可以了，閉幕式當天的冷清也成為一種習慣。

特別是藍夏，遭遇塞卡的全面擠壓，三年前的閉幕式當天，甚至可以用門可羅雀來形容，慘不忍睹。

一直到今年，藍夏才打了一個漂亮的翻身仗。

閉幕式上，盡管資深記者全部前往塞卡，但各大媒體還是留下了年輕記者，在現場等待得獎名單。

此前就已經說過，藍夏電影節的最高獎項為金鳶獎，另外還有銀鳶獎。

金鳶獎為最高獎項，分別頒發給劇情片、紀錄片、科教片、美術片、短片等五個不同部門。

其中，人們普遍認同的金鳶獎，特指劇情部門，這也是每年電影節的重中之重，堪稱皇冠上的明珠。

安橋的金狐獎，蔚海的金豎琴獎，藍夏的金鳶獎，被譽為電影節大滿貫，權威地位甚至隱隱壓過金冊獎一頭:

影響力是一方面，另一方面則是因為三大電影節始終以導演為重，最高獎項是頒發給導演的獎項;而金冊獎最佳影片的得主則是嘉獎製片人的獎項，表彰整個製作團隊，二者之間的微妙區別是客觀存在的。

截止到今年為止，歷史上僅僅只有兩位導演贏得電影節最高獎項大滿貫，兩位都是傳奇大師級人物，一位是米康節，曾經新浪潮的領軍人物;一位是南宮澍，群戲大師，論調度論全景，無人能出其右。

在將近百年歷史裡，就只有米康節和南宮澍兩位導演完成如此壯舉;而且遺憾的是，兩位導演都沒有能夠贏得金冊獎最佳導演，他們都曾經提名，不止一次，然而最後都沒有能夠得獎，非常令人扼腕。

銀鳶獎則分為兩個部分。

一部分是嘉獎主競賽單元長片的第二名和第三名，也就是評審團大獎、評審團特別獎。

另一部分則是個人獎項的最高嘉獎，分別授予導演、男演員、女演員、編劇等等，在這裡需要特別指出:

金冊獎的技術部門，攝影、美術、服裝等等全部單獨嘉獎，但三大電影節則沒有，他們將這些幕後工作全部歸功於導演的統籌，再次證明導演的獨特地位，反過來說，這也是金冊獎的一個特別之處。

同樣，截止到今年為止，歷史上三大電影節個人獎項大滿貫得主一共五位:

一位導演，秦叔卿。

兩位男演員，蒙景平和潘雲哲。

兩位女演員，朱雅寧和席風英。

其中，朱雅寧正是在去年蔚海電影節贏得最佳女演員獎，成就個人影后大滿貫。

在這裡，需要專門提及一點:

秦叔卿也同樣沒有能夠贏得金冊獎最佳影片或者最佳導演，盡管目前為止四次提名最佳影片和最佳導演，但最後全部遺憾空手而歸，和米康節、南宮澍兩位傳奇導演大師一樣。

然而，蒙景平、潘雲哲、席風英三位演員則全部順利贏得金冊獎最佳男主角/女主角，完成個人演技大滿貫，

包括朱雅寧也前後六次金冊獎提名，距離得獎就只是欠缺一點運氣。所以，這說明了什麽呢?

側面再次證明，三大電影節和金冊獎評選體系的差異，特別是對導演和演員定義的區別。

對演員來說，表演往往是相通的，盡管實現個人大滿貫依舊非常非常困難，難於登天，但還是具備一定可能。

對導演來說，三大電影節和金冊獎的審美、標準、類型等等都有著明顯差異，任何一位導演想要實現個人大滿貫都超乎想象的困難，甚至不要說大滿貫了，哪怕只是同時贏得三大電影節最高獎項之一然後再登頂金冊獎，這也已經很多很多年不曾出現過了。

一個冷知識:

在漫長歷史長河裡，登頂三大電影節最高獎項後又贏得金冊獎最佳影片的作品，只有兩部:

“窈窕淑女”、“親如手足”。

前者，今年正好上映六十周年，當年登頂蔚海的金豎琴，隨後次年在金冊獎勇奪最佳影片和最佳導演。

後者，二十六年前登陸安橋，最後贏得金狐獎， 並且在金冊獎上包攬最佳影片、最佳導演、最佳男主角和最佳編劇四座大獎。

一目了然！

從這裡就能夠看出來，三大電影節和金冊獎的喜好，確實是兩個體系，在將近一個世紀的歷史長河裡，僅僅只有兩部作品完成如此壯舉;哪怕只是退而求其次，贏得三大電影節和金冊獎的最佳導演，難度也同樣超乎想象。

可想而知，一位導演想要完成三大電影節加上金冊獎的大滿貫，這是多麽困難，堪稱“不可能的任務”。

當然，歸根結底，三大電影節也好，金冊獎也罷，這都是來自電影體系之內的專業認可，沒有高低之分。

毫無疑問，在藍夏，金鳶獎就是每一部作品竭盡全力爭取的獎項，同時也是一部作品最重要的肯定。

對於任何一位導演來說，整個漫長職業生涯裡，能夠登頂一次三大電影節的最高獎項，可能都需要天時地利人和等等多方面的共同作用，畢竟評審團制度所帶來的不確定性，往往充滿了未知和意外。

近年來，藍夏電影節一直式微，很大一部分原因就是因為參展作品平均質量的下滑，以至於獎項評選出來的作品也難以令人滿意，不可避免地影響到金鳶獎的質量和份量，權威性的地位也就慢慢下滑。

伴隨著塞卡的全面崛起，藍夏的處境確實越來越糟糕，黎世寬的四處奔走落在眾人眼中，卻顯得可憐兮兮，與其說是奮力一搏，不如說是垂死掙扎，令人不由產生些許同情，沒有人認為藍夏能夠翻身。

然而，黎世寬做到了，藍夏居然真的做到了。