藍夏，危矣。

這已經是所有人的共識，畢竟，金鳶獎的藝術性得到全世界普遍認可的時候，必須追朔到遙遠的十一年前。

那一年，“維拉”、“空房”、“時光”、“肮髒人生”、“完美工作”、“深海”、“世界”、“五乘以二”等等作品全面爆發，引發全面關注與肯定，每一部作品都擁有勝出的可能，並且在經過時間沉澱後證明了自己的經典地位。

一直到現在，這些作品在十年經典的榜單裡依舊能夠佔據一席之地，用光陰打磨出電影的醇香魅力。

當時，金鳶獎的爭奪圍繞著“維拉”、“空房”、“深海”、“時光”四部作品展開，彼此之間都擁有各自的支持者，場刊評分全部都在3.8以上，最後“維拉”殺出重圍登頂成功，引發全場起立鼓掌的輝煌盛況。

而且，最難得的是，經過十年歲月，“維拉”的金鳶獎地位也在熠熠生輝，再次證明評審團選擇的正確性，在一眾競爭者之中依舊是影史地位最高的作品，同時也被譽為是十五年來的最強金鳶獎不二選擇。

再後來的故事，大家都知道了——

藍夏因為種種原因深陷泥沼，再也找不回昔日榮光;塞卡全面崛起後來居上，徹底改變了市場格局。

“屬於藍夏的時光，已經成為過去”。

這似乎已經成為所有人的共識，人們看著古稀之年的藍夏慢慢褪去光芒，隨時都可能成為歷史的塵埃。

黎世寬的努力，在旁人看來卻只是苦苦掙扎而已，除了悲涼和慘烈之外，還有一些可憐，令人同情。

然而！

但是！

來到今年，藍夏真的翻身了。

以驚世駭俗的方式，以橫掃千軍的方式，輝煌重現，盛況空前。

當主競賽單元全部作品展映結束，場刊評分也全面出爐:

“星落之城”，勇登場刊榜首，成為今年藍夏唯一一部場刊評分成功破四的作品，一騎絕塵、遙遙領先。

但是！

在這之外，“傑出公民”、“夜行動物”、“離開的女人”、“抵達”、“曙光”、“汪洋大海”、“一個女人的生活”等等作品，場刊評分全部攜手破三，重現十年前的盛況，將藍夏電影節的狂潮推向一個全新高度。

關注！

熱議！

狂熱！

優秀的作品，一部接著一部;精彩的好評，一波接著一波。

種種跡象似乎都正在暗示著，今年的藍夏電影節很有可能再次書寫歷史，成為過去十年的最佳一屆。

自然而然，一個全新討論就在社交網絡之上鋪陳開來:

今年的藍夏真的如此出色嗎?

出色到能夠和十一年前相媲美的程度嗎?

場刊評分最高的“星落之城”以及“傑出公民”、“離開的女人”等等作品能夠和“維拉”、“空房”相提並論嗎?

這些好評這些讚譽這些狂潮能夠經受得住時間考驗嗎，亦或者只是網絡時代的又一波泡沫而已呢?

一點，一點，全面鋪陳。

也正是因為如此，頒獎儀式也久違地再次成為焦點。

一來，評審團的選擇至關重要。

最後的獎項分布將奠定這一屆藍夏在未來十年的位置，這些得獎作品是否能夠承受得住時間的考驗?這份得獎名單是否能夠經受住人們的挑剔和審視?評審團是否能夠撇開那些泡沫回歸電影的本質?

二來，評審團的審美充滿無數可能。

毫無疑問，“星落之城”的場刊評分和媒體評論一騎絕塵，觀眾們更是讚不絕口，僅僅憑借一己之力就將塞卡多次推上熱搜榜，

當之無愧地成為社交網絡寵兒，數不勝數的觀眾都對這部電影表示了期待。從方方面面來看，這都是今年藍夏的第一大爆款。

但是，爆款就意味著得獎熱門嗎?

並非如此。

又或者應該說，恰恰相反，越是熱門就越是多泡沫，越是熱門也就越是眾失之的。

槍打出頭鳥，這句話熟悉嗎?

登頂場刊評分第一，不僅無法讓“星落之城”成為得獎熱門，而且還可能讓電影背負槍靶子成為眾人的圍攻目標。

一項非常直觀的數據，過去三年藍夏場刊評分最高的作品，全部顆粒無收——

其中，令人印象最深刻的無疑是三年前，場刊最高評分“失落的母親”，贏得4.5的高分，被譽為金鳶獎最大熱門，結果卻大倒熱灶，盡管劇組在閉幕式被召回，然而卻在電影宮的觀眾席裡做了一個晚上的冷板凳。

空手而歸，一獎未得。

驚呼一片。

偶爾，非常非常偶爾，電影節組委會為了掩人耳目，在召回劇組裡也會釋放一些煙霧彈，召回一個兩個陪跑的劇組到現場混淆視聽;但這樣的做法並不經常，畢竟，對於劇組來說，可能就要有心理陰影了。

事實上，去年藍夏電影節，場刊評分前三名，全部沒有得獎，任何獎項都沒有，甚至乾脆就沒有召回。

而且，這還不是全部，最後登頂去年金鳶獎的作品“遠方”，場刊評分只有2.38，在所有主競賽單元參展作品裡排名倒數第三，當評審團主席宣布大獎得主的時候，現場媒體集體愕然，一個兩個開始懷疑人生。

也正是因為如此，去年藍夏電影節結束後，爭議非常洶湧，無數媒體紛紛吐槽:

這是開始擺爛了嗎?

可想而知，今年藍夏揭幕前，媒體的選擇、觀眾的視線，確確實實很難懷抱期待，這才導致了後續一系列意外事件，藍夏和塞卡的競爭也就進入白熱化。

不過，客觀來說，不止是藍夏，安橋和蔚海也都一樣，場刊最高評分不代表什麽，因為場刊也非常小眾非常局限，這就是代表一小部分媒體的觀點——

比如今年的藍夏，就是十一位專業影評人的觀點而已。

和評審團一樣，場刊也同樣是一小群專業媒體派出的記者/影評人的評分，具有局限性，也具有相對性。

所以，場刊評分和評審團意見出現相悖的情況，在三大電影節都再正常不過了。

久而久之，“場刊評分最高”更像是一個詛咒，最高獎項總是與其無緣，評審團總是選擇嘉獎其他作品，這也成為媒體記者對評審團嚴重不滿的一個導火索——

他們認為評審團為了避免自己的評選被預測到，所以故意避開場刊評分最高，標榜審美標準的不同。

場刊評分和得獎名單，也就成為“影評人vs評審團”審美對抗的一個延伸，爭議，年年都會在三大電影節上演。

今年，自然也不例外，於是，金鳶獎的歸屬，懸念也就全面引爆。