1950年，明朝開國功臣沐英墓被盜，多件文物流落民間。

　　這件元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，即為被盜文物之一。

　　當時，有人在金陵市新街口附近，兜售這件梅瓶。

　　幸運的是被金陵文物公司工作的陳新民看到後，一眼認出其為稀世珍寶。

　　他沒有任何猶豫，直接出5根金條買下。

　　兩年之後，他將此瓶無償捐獻給國家，現在藏在金陵博物館。

　　這麽一件寶貝，只是看圖片，就能看到它的美麗。

　　通過圖片，陳文哲能夠看到，這整隻梅瓶做工精美、圖案清晰、毫無瑕疵。

　　因為迄今為止，全世界只有三件同款元青花梅瓶，所以它還被譽為“中國瓷器三絕之一”。

　　提到這件梅瓶，就不能不提一下明代的沐英。

　　沐英自幼父母雙亡，沿街乞討為生。

　　在他8歲的時候，朱元璋無意間遇見了這個小乞丐。

　　他看沐英性格剛毅、骨骼驚奇、雙目炯炯有神，就收了他為義子。

　　此後，沐英跟隨朱元璋南征北戰，並逐漸成長為朱元璋手下的一員戰將。

　　沐英是明朝的開國功臣，在平定雲南之後，朱元璋命令他鎮守邊疆。

　　為了表獎沐英，朱元璋特意賜給他一件元青花梅瓶。

　　梅瓶上繪製的是“蕭何月下追韓信圖”，寓意沐英是韓信那樣不可多得的良將。

　　沐英死後，朱元璋特意命人將他的遺體運回金陵，並將他葬於郊外的觀音山上，此後觀音山改名為將軍山。

　　這麽有名的一座大墓，既然被人盜了，那就絕對不是普通人能夠做到的。

　　這就又牽扯到一位名人，“盜墓狀元”康永海。

　　當年得知沐英墓被盜挖之後，官方震怒不已，立即組織精乾警力偵破此案，想要將盜墓盜繩之以法，將盜挖的文物完璧歸趙。

　　警方在進行了縝密的偵查之後，終於鎖定了盜墓者，他就是有“盜墓狀元”之稱的康永海。

　　康永海是金陵本地人，他的爺爺就是金陵著名的摸金校尉。

　　他和他父親在解放之前，一直以盜墓為生。

　　但是解放後人民政府嚴厲打擊盜墓行為，康永海迫於壓力也曾“金盆洗手”一段時間。

　　但是康永海除了盜墓，沒有別的謀生手段，他的日子逐漸拮據起來。

　　由於此前康永海一直以盜墓為生，已經習慣了過著不勞而獲、揮金如土的生活

　　所以，一旦失去了經濟來源，他就變得焦躁起來。

　　1950年春天，康永海趁金陵人民都忙於搞經濟建設，對本地古墓疏於管理之機，悄悄地盜挖了沐英墓。

　　盜墓得手之後，康永海將那件元青花梅瓶拿到早市上去售賣。

　　也是湊巧，正好遇見了前文所說的文物收藏家陳新民先生。

　　陳先生一眼就看出，那個人手中拿的梅瓶不一般。

　　最後他以5根金條的代價，收購了這件青花梅瓶。

　　梅瓶收到手之後，陳新民越研究越覺得這件青花梅瓶不一般。

　　以他對這類瓷器的研究，他認為這件元青花梅瓶出土時間不長。

　　且很可能出自於的金陵附近明代皇陵，而金陵唯一的一座明皇陵就是朱元璋的明孝陵。

　　想到這裡，陳新民立即抱著梅瓶找到了官方，才最終抓獲了盜墓賊。

　　康永海盜挖沐英墓一案被破獲之後，所有盜挖出來的文物都收繳歸公。

　　陳新民先生也將自己用5根金條換購的那件元青花梅瓶，上交給了金陵市文物局。

　　那麽，這件元青花蕭何月下追韓信梅瓶到底有何珍貴之處呢?

　　首先，這件梅瓶出自於元代的jdz官窯;

　　梅瓶造型十分經典，高44.1厘米，口徑5.5厘米，腹徑28.4厘米，底徑13厘米。

　　這麽大的梅瓶，本身就不多見。

　　更何況在梅瓶的瓶身上，還繪有多種繁雜的紋飾。

　　特別是瓶腹繪有一幅“蕭何月下追韓信”的名圖。

　　圖中蕭何騎著一匹駿馬向前狂奔，馬上的蕭何神情焦慮。

　　瓶腹的另一側由是韓信，他站在河邊躊躇不定。

　　遠處的老艄公持槳而立，靜靜地等待著韓信上船。

　　梅瓶上的畫面疏密有致，將蕭何的焦急與韓信的躊躇表現得淋漓盡致。

　　很多人都知道元青花瓷存世非常稀少，但是很少有人知道它為何如此珍貴。

　　實際上，元代的青花瓷一直都是皇家的禦用瓷器，這種瓷器的製作工藝非常嚴苛。

　　整個製作過程對瓷土、釉料、繪製等選料和工序，都有極為嚴格的要求。

　　工匠在燒製青花瓷的時候，要非常精心。

　　所有瓷器燒製完畢後，皇室內務府的官員要進行篩選。

　　只有那些一點瑕疵都沒有的青花瓷上品，才會被挑出來送進宮中。

　　所以，用“千裡挑一”來形容，一點都不為過。

　　挑剩下的青花瓷要全部打爛，以防流入民間。

　　正是由於元青花的這種工藝、生產流程以及選取方式，所以元青花瓷器在歷史上存世量稀少，也就造成了今天這種元青花“一瓷難求”的局面。

　　這些精品元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，肯定是燒造於景德。

　　在材料上，選用的是從西城進口的蘇麻離青。

　　這些蘇麻離青的確切產地，現在雖然並沒有探明。

　　但是，陳文哲可以確定，這是一種低錳高鐵的鈷藍料。

　　含量為10%~19.05%，故其青花成色十分濃豔。

　　這種青料燒成的最大特征，就是釉聚處會出現黑褐色結晶斑。

　　在繪畫技法上，此瓶采用了點榮技法，所有圖案、花紋都是一筆點畫完成，流暢有力，這點和傳統青花的分染技法有很大區別。

　　元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶為小口豐肩，斜腹平底，造型優美，線條圓潤，雍容華貴，給人以凝重的美感。

　　白釉潔淨瑩潤，青料濃豔幽雅，二者相互映襯。

　　加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙。

　　元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，從上到下描繪了6層疏密有致的青花紋飾。

　　所飾的西番蓮、雜寶覆蓮紋、變形蓮瓣紋、垂珠紋等，都很好地為“蕭何月下追韓信”這個主體紋飾服務。

　　從而使得整個器物渾然一體，主題鮮明突出。