做上顏色之後，顏色也需要處理。

　顏色的蹭磨，大致有三種方法。

　一種是用400目細水砂紙，蘸水蹭磨;

　另一種方法是，用棉球蘸酒精後，用手捏出酒精。

　只要棉球濕了，在撥出的皮色上輕輕揉蹭;

　再一種是用清水拌細泥，用舊布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水衝洗掉泥，乾後用尼龍刷蹭出光澤。

　不論哪種方法揉蹭，力量要適度，不可用強力。

　顏色上好了，做舊了，最後還需要做土鏽。

　這種一種傳統作舊的方法，也有好幾種方法。

　最常用的應該是“點泥法”做鏽斑。

　將事先準備好的細土，用清水調成糊狀。

　用牙刷蘸上調好的稀泥，用小刀刃撥動牙刷，使泥佔彈皮色上。

　參照原物鏽層的脫落狀況，使泥呈片狀或點狀等不規則形狀。

　待稀泥風乾後，再根據原物表面鏽的顏色，作粉狀鏽主要用砂綠，少許群青和太白加入細石英砂，漆皮汁要稍濃稠，用同樣方法彈撥上去。

　撥過顆粒狀鏽後，再散撥些紅色、黑色、藍色的色斑。

　色層乾燥後，用軟皮刷蘸水輕輕刷洗，將稀泥洗掉。

　撥上去的泥塊、泥點脫落處，露出了已做好的底層皮色。

　沒有泥點或泥片的小局部，留下了撥上的鏽斑，成為凸凹不一、大小不等，顏色各異的鏽斑(粉狀鏽)。

　“底子”如再經精細蹭磨壓光，效果更逼真。

　除了這種方法，還有第二種方法，就是圖案瀝粉。

　有些器物，如秦銅車馬的車、轅、門等，要做出凸起的複雜圖案，複製時要做凸的線條。

　具體可采用傳統方法，塑料袋內包膠粉。

　扎口處綁一個“粉尖子”，用銅或鐵皮做成似毛筆帽狀的尖筒，尖端孔徑應按線條寬窄而定。

　膠粉按膠水、土粉、太白1:1.06:1.06配製。

　加少許光油調合，按瀝線的顏色可加些顏料。

　土粉子、太白顏料均應研細。

　膠與水的配比為1:5，春夏秋三季為1:7。

　瀝粉時手持膠粉袋，象擠牙膏似的將膠粉沿事先勾畫圖案線，從粉尖子裡擠出。這類似製奶油蛋糕表面的堆花的方法。

　擠出膠粉，粘在銅器表面，堆成直的、彎的、凸起線，構成圖案。

　修複一件器物不能盲目地動手，要做過細的工作，修複時可能會有新的發現。

　如大海博物館所藏“寓鼎”，鼎上原有的銘文幾十年前就已定論。

　在解放前的《三代吉金文存》、《貞松堂集古遺文》都有著錄。

　修複時發現了五行銘文下端，字與一般銘文不同。

　除鏽後，五行下，各多出現2-3個字，共14個字，推翻了考古界過去解釋的內容。

　又如大海博物館原收藏的大鑒，40年前曾經修複過，至今鏽色變了。

　近年來重新修複時，在原覆蓋的鏽色下發現了銘文，對補史起到了重大的作用。

　再一點，修複前對銅器上的附著物一定要注意保留。

　這一次陳文哲看到了那面被修複的青銅鏡，這也是他來這裡的目的。

　也是在這面青銅器之上，他看到了最頂級的修復工藝，當然，還有複製工藝。

　青銅器修複及複製技藝，屬於故宮博物院傳統技藝，國家級非物質文化遺產之一。

　傳統青銅器修複技術，主要包括整形、拚接、補配、粘接(焊接)、加固、做舊等工序。

　有時還會涉及去鏽、燙蠟(表面封護)等工作。

　複製技術包括製作模具、翻模鑄造、鏨刻花紋、打磨做舊等工序。

　我國青銅器的修複技術，有著悠久的歷史。

　應該說從青銅器一經問世，就有相應的修複技術產生。

　春秋戰國時，就有贗鼎的故事。

　“齊伐魯索讒鼎，魯以其贗往，齊人日贗也，魯人日真也，……

　這這本《韓非子》的內容，可證在春秋戰國就有青銅器偽造之說。

　宋時則有“肇新宋器”之說:“上仿製以崇古，下偽造以圖利”

　這說明了宋代也有仿製、偽造之例。

　鑄造複製以及其它工藝的發展，與修複技術工藝有著密切的關系。

　隨這些手工藝技術的發展，並用於古董鑒賞收藏保存的需要，也就開始產生了修複技術。

　近代的修複技術，由官坊走上社會，經過長期的實踐發展形成了獨特的專門技術，一套完整的綜合技術體系。

　1952年，以京派為首的青銅器修複專家，進入故宮博物院，開始利用傳統工藝修複、複製青銅器文物。

　這些專家還包括長期從事青銅器修複、複製的京派傳人。

　他們幾十年來，這些專家修複、複製各類青銅器文物上千件。

　青銅器修複及複製技藝，真輪起來，還真不比製作一件青銅器簡單。

　不論是拚接碎片，還是鏨刻花紋、銘文。

　不論是做各色漆皮地子，還是噴、點鏽蝕。

　不論是鎏金，還是金銀錯，都形成了一套相對完善的傳統工藝。

　青銅器修複及複製技藝，是一個嚴謹科學的過程。

　針對不同的器形和破損的程度，使用的焊接方法焊接工藝不盡相同。

　有時還要交替使用，但一定要遵循修舊如舊、盡量不破壞原器物的原則。

　整個工藝流程跟比製作一件青銅器，還要麻煩。

　因為製作青銅器的工藝，在修複只是你肯定要回，而其中還要加一些修復工藝。

　比如整形，當青銅器整體變形時，可以根據變形的程度，及不同部位，利用不同的工裝、夾具，來修複。

　一般采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法， 進行校正。

　不管使用什麽手法，都要看文物的應力變化及承受能力。

　一般根據經驗及對文物性能的了解，量力較正。

　青銅文物大都是鑄造而成，經歷長期腐蝕後，其延展性、彈性都有一定的降低。

　因此，對於變形嚴重的器物只能鋸解、組焊才能達到最後整形的目的。

　這還是簡單的修複，如果有缺損，那麽就必須要進行補配。

　補配方法，可以大致分為兩類。

　一類是相似於打料銅器的製作工藝，在補配上的應用;

　另一類以銅器的鑄造工藝為基礎的補配方法，兩種方法可以根據具體情況選擇使用。

　(本章完)