對於建國初期那一代研究者，鑒定東西的問題幾乎沒有。

　因為當時沒有現在這種高科技，和大量按比例複製的1:1高仿品。

　那個時期過眼的瓷器，幾乎都是真品。

　但對於現在我們這一代研究者，那就麻煩了。

　如果還是只有小學4年級水平，不懂基本的物理化學原理，那就很難突破人雲亦雲的高度，知其然不知其所以然了。

　當然，除了這些科學方面的鑒定知識，你還需要了解歷史，人文方面的很多內容。

　宋徽宗禦提的款，五顏六色的汝窯柴窯，跟愛收這些寶貝的朋友，只能打住，不說。

　因為再繼續說下去，就得挨罵了。

　為什麽不說呢?因為說不清楚。

　我跟你說汝窯沒有水仙盆不能算，得考證出北宋是否有水仙這種植物。

　得考證出誰最早把它叫做水仙盆?得考證出不叫水仙盆叫什麽?

　這些都費腦筋，費時間。

　更何況，為了跟說不清的人說清楚，不值。

　原歸正傳，這一次就說說大名鼎鼎的故宮博物院收藏的文物永樂花澆。

　目前文博界研究者，對於永樂青花和宣德青花瓷器文物的研究，也就停留在了考證出此器，乃仿中東地區黃銅器所製這一高度。

　再有，耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》書中說，宣德花澆無龍柄，永樂花澆為龍柄。

　永樂脖子長肚子圓，宣德脖子短肚子扁。

　陳文哲曾經特意找來了中東地區的原版，和宣德的集中在一起做對比。

　就是為了對比鑒定，搞清楚這些理論是否正確完美。

　先看中東原版，除了底足為圈足，口沿外凸，龍柄下部有一類，似於猶太星星的間隔物沒有表現出來以外，永樂瓷器應該是比較完美的複製出來了中東原版的要素。

　包括原版器物上，器身上以金銀器方式，鏨刻出來的纏枝花卉紋飾和頸部的一圈凸起。

　口沿下方的一條凸棱，都在故宮博物院收藏的這件永樂文物上表現出來，可謂仿得非常好。

　故宮博物院收藏的永樂器，仿自中東地區銅器應無大誤。

　也就是說，這玩意當初被送到景鎮燒製的時候，肯定是宮中出樣板，景鎮依樣畫葫蘆。

　這就很好的證明了，明初永樂時期，我國和中東地區肯定有商貿往來。

　但這個玩意真的是花澆嗎?這就存疑了。

　這花澆之名又是誰給定的呢?這玩意用了喝水肯定不對，用來澆花似乎可以。

　但養過花的都知道，這玩意澆花容易碎，又厚重裝不了多少水。

　澆花嘛，還是鐵皮子做的靠得住，不怕磕磕碰碰。

　難道搞錯了?對了，其實這玩意根本不是用來澆花的，而是類似於我國古代的匜，也就是用來洗手的。

　中東地區的人民，吃飯多用手抓，不用刀叉和筷子，吃飯前按照教義必須洗手。

　對大戶人家和宮廷而言，洗手是坐在位置上，等侍者過來用銅製器皿盛水洗手，下有承盤接水的。

　這個所謂的花澆，在中東地區就是這個用處。

　而到了明代宮廷，吃飯是用碗筷的，這個飯前洗手的習慣就沒了。

　那著這玩意有什麽用呢?總不能用來喝茶喝酒吧?用來喝酒也實在太厚重了。

　搞明白了它的用途，才能正確命名。

　此器正確名稱，應該是故宮博物院收藏:明永樂青花淨手器，而不是花澆。

　至於永宣之區別，也錄了一張非典型館藏宣德花澆文物。

　只能說，根據已發現的資料，無款的淨手器文物，應該是永樂到宣德早期文物。

　帶款的淨手器，則為宣德中期之後文物。

　這樣的論斷，應該比較科學。

　最後說一點科學的東西，明代永樂宣德的青花文物，多數采用進口的蘇麻離青，蘇青一大特征是為“暈散”。

　因為燒製元青花，特別是高仿元青花，必然要面對蘇麻離青的這一致命缺陷。

　如果普通釉料，或者是仿明代中後期和清代的青花器件，自然就不用擔心，因為這個時期已經沒有了蘇麻離青。

　元代，或者是明代早中期，這個問題就是必不可免的了。

　為什麽元代和明代早期，青花容易暈散，而清代青花不易暈散?

　元代和明代早期的青花，其畫面上的線條輪廓不分明，這種現象稱為“暈散”。

　由於暈散，所以這一時期很少有五官、眉毛，頭髮很清晰的人物畫。

　明代中後期和清代的青花很少發生暈散，所以人物畫的須眉清晰。

　比如永樂時期，由於暈散，這一時期很少有五官、眉毛，頭髮很清晰的人物畫。

　而明代中後期和清代的青花，很少發生暈散，所以人物畫的須眉清楚。

　所謂“暈散”，用科學的語言來說，就是色料從著色區向非著色區擴散。

　研究結果表明，擴散程度，主要同色料的配方，和反應層上鈣長石晶體的發育程度有關。

　一般說來，色料中加入較多的助熔劑，有利於發色。

　在元代和明代早期，當時青花的製作工藝，還不太成熟的時候，必須這樣做才能夠提高成品率。

　早期青花瓷器，因為都采用含鈷的高鐵低錳的蘇麻離青料，所以，都會有蘇麻離青料形成的基本特征。

　而暈散就是蘇麻離青料，在瓷器上形成的最基本特征。

　可以這樣說，采用蘇麻離青鈷料，就一定有暈散現象。

　同時， 蘇料在青花瓷器上形成的其他特征，許多都和“暈散”的存在有關。

　所以，暈散現象，好比一把鑰匙，是打開早期青花瓷器真偽鑒定大門的鑰匙。

　暈散，大致說來，主要表現為兩種。

　第一種，就是這些串珠狀小點暈，組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態。

　第二種，即是繪出的底色顏料，如同墨汁滴在宣紙上的洇開態，其面積大於前者。

　第一種串珠狀凝聚斑的暈散，也稱流散，須以第二種洇開的色底為基礎。

　即前者之散，借助於後者之洇。

　須強調的是，在實際中，第一種串珠狀流散情況，要多於並明顯於第二種洇開態情況。

　為何會產生暈散?大前提是必以蘇麻離青料為主。