想要仿製元青花，特別是製作人物紋、鳥獸紋，在描繪眼睛之時，就需要避免散暈。

　但是，要不了解元青花，或者說不了解蘇麻離青的特性，這一點就很難避免。

　還是那句話，現在的陳文哲是站在無數大師的肩膀上，或者是直接站在了他們的腦袋上，自然就很容易解決這些問題。

　所以，他燒製元青花，成功率應該會很高。

　畢竟就算是在元代，元青花人物圖罐之中，如果人物的眼睛散暈，那也是失敗品。

　比如元青花鬼谷子下山圖罐，還有月下追韓信圖罐，這些裡面都有人物，而且人物的眼睛都沒有散暈。

　這也是這種圖罐，價格很貴的一個主要原因。

　因為涉及到散暈的問題，讓這種圖罐在元代很難燒製成功。

　物以稀為貴，這一點在哪個時期，都是正確的。

　而此時，陳文哲想要解決這個問題，也不算難。

　要想解決散暈的問題，首先就要知道原因，也就是了解蘇麻離青的特性，還有了解當年的工藝水平。

　只要了解一些當年的情況，分析出原因還是不難的。

　首先蘇料這種鈷料，顆粒粗大，成份複雜。

　其次青白釉流動性粘滯，並有厚度。

　最後就是，獨特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。

　在這三種主因中，第一種為最重要。

　因為其它料，諸如國產料，即使顆粒變粗，也不呈現暈散。

　至於現代顏料，不論細粗，均做不出像樣的暈散來，這也就是蘇料的成份複雜性的不可模仿。

　當然，任何東西，都是能夠模仿出來的，只不過是要看付出的代價，值不值得。

　八十年代，國內想要仿製元青花，也不是仿製出來了?

　但是，那是國家力量，所以陳文哲要想仿製，就必須要走捷徑。

　他就是學習了國內那些高仿元青花大師的手藝，加上看到了元青花的整個製作工藝，才會這麽有自信，也最終才會燒製成功。

　要是沒有多重作弊手段，那複燒元青花，只能是依靠時間和資金來堆。

　特別是蘇料那種，既凝聚又暈散的雙重性，幾乎是獨一無二的。

　要想仿製出這種特性，很難，最起碼對於個人來說，難度很高。

　當然，只要了解了蘇料的特性，解決問題也不難。

　比如，因青白釉頗有厚度，並流動性為粘滯態，可使顏料較充分反應發出暈散並得到控制，或使其中較大顆粒雜質凝聚漂浮現出暈散。

　大多數元青花器物，都或多或少混有國產料或回青料，因此會大大降低凝聚態暈散效果。

　所謂凝聚態暈散效果，即是指，一要凝聚，二要暈散，缺一不可。

　這也是有規律的，比如混入國產石子青料後的表現，就十分明顯。

　比如，串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象弱化，即黑點變少多往一塊收聚。

　結果是黑點多變連結態，或變團狀條狀等更大不規則態黑斑，且黑斑邊緣變不暈散或少暈散。

　再就是其顏料底色，即“色暈”態減弱，即向不暈態轉化。

　這是由國產石子青料，本身所具有的收斂性造成的。

　如果陳文哲仿製的元青花，只是一兩件，那無所謂，他全部使用蘇麻離青也是可以的。

　但是，他想要仿製的元青花很多，只要是傳世的，還有點名氣的，他都要仿製。

　在這個過程當中，很多元青花的表現，可不止是蘇麻離青料能夠做到的。

　當年製作元青花，除了一些精品全部使用蘇麻離青料之外，其他青料使用的也很多。

　除了國內盛傳的石子青料，還有一些混入我國西部的回青料。

　這些青料混入之後，都是一些什麽樣的表現，也必須知道，要不然，仿製出來的東西，別人很可能一眼就看出發色不對。

　就像是回青料，混入了這種青料，最終釉面之上的串珠狀黑斑的點狀凝聚態現象，就會弱化並發散。

　即小黑點或黑斑等，變得略微模糊或較模糊，即凝聚態不足，過發散。

　再有就是顏料底色，即“色暈”態，會保留至增強。

　這是回青料本身所具有的發散性造成的，只要使用了，就可以看的出來。

　這麽明顯的特征，只要稍微懂行，在鑒定元青花的時候，就可以看出點什麽，所以陳文哲不得不注意。

　元青花鈷料的暈散特點，還是比較明顯的，所以被視為元青花的主要特征之一。

　這種特征是從燒成出窯時就已形成，並隨著時間的推移進一步加深。

　元青花鈷料的暈散形態，也是不同的，大致可以分為三類。

　最明顯的就是先前說的點散型，點散型的特征，是釉面有許多點狀青花斑大面積散布。

　這種現象，只有進口蘇麻離青才會發生，感覺就象在面上撒了把胡椒粉。

　有人認為，造成這種現象的原因，是鈷料碾的不細，殘留的顆粒所致;

　雖有一定的道理，但尚不足以解釋全部。

　因為這種顆粒，不僅在塗有青花地方有，未塗青花的空白處同樣存在，甚至大面積分布。

　究竟是什麽原因造成的，形成機理有待進一步地探討。

　在就是結晶型，這種暈散，實際上是由結晶斑造成。

　點狀和線狀的鐵鏽斑。組合形成了特殊的暈化效果。

　其特征是，邊緣呈不規則齒形毛邊，有的表現為毛絨狀。

　這種類型的暈散，也主要是含鐵量高，易出鐵鏽結晶斑的進口鈷料所有。

　最後是流淌型，流淌型暈散是由鈷料在釉中流淌而形成，也是最為普通的青花暈散形式，表現方式也多種多樣。

　當然，散暈也不是元代和明代前中期獨有的現象，就算的清代也有。

　可以說，元、明、清三朝的青花散暈現象，都有著各自的特點，也是有區別的。

　對於瓷器收藏，青花瓷是人們再熟悉不過的品種之一。

　在青花瓷器收藏中，元、明、清青花佔主導地位。

　可是，在元、明、清時期，青花瓷器因各時期的製作工藝及用料不同，讓青花色料的發散不同。

　從而形成了，元代與明早期和清代青花的暈散區別。