青花散暈的不同，只要懂行，還是很容易辨別的。

　元代與明代早期，青花色料中會含有較多鈣。

　這使反應層上鈣長石晶體，發育得特別好。

　所以才會讓反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高。

　因而有利於色料，從著色區向非著色區擴散，從而造成暈散現象。

　反之，明晚期與清代青花卻沒有。

　在青花的鑒定過程中，從青花的暈散與否，不僅能看出，不同的青花製作工藝與不同的青花色料，還可初步識別青花的大致年代。

　這東西陳文哲熟的不能再熟，所以稍微注意一下，就一掠而過。

　他還記得，此時做的不是元青花，而是黃釉瓷器。

　相比鬥彩，成化的黃釉，肯定不如弘治。

　但是，弘治黃釉卻也是繼承自成化時期。

　所以，只要仿出了弘治經典黃釉瓷器，那麽再仿製成化黃釉，就絕對沒問題。

　當然，不管是哪一個朝代，只要是官窯器，都不是那麽好仿製的。

　像是弘治官窯，它之所以出名，肯定是有其特點的。

　只不過，他們也算是一脈相傳，自然也有其共同點。

　比如弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說。

　而稍有變化的是，弘治的琢器器型種類比成化較為豐富。

　在弘治時期，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器。

　這些新器型造型敦厚，不及成化器精巧。

　像成化那樣薄胎小件器物，已大為減少，工藝也不如成化講究。

　但弘治官窯的傑出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。

　明弘治時的黃釉燒造，達到了低溫黃釉歷史上的最高水平。

　而且弘治澆黃瓷器，是專為宮廷燒造的器種。

　無論大小器物，無一不精。

　所以弘治瓷器，才會成為明朝六大名貴器種之一。

　這六大名貴器種分別是洪武釉裡紅、永樂甜白、永宣青花、宣德五彩、成化鬥彩、弘治澆黃。

　從燒造工藝、燒造器型，還是燒造數量看，均為明代黃釉器的楷模。

　此時黃釉是在白釉的瓷器或素燒澀胎上，用澆釉的方法施釉，被稱為“澆黃”。

　又因其釉色嬌嫩、淡雅、光亮如雞油，又稱為“嬌黃”、“雞油黃”，成為弘治單色釉中最負盛名的陶瓷品種之一。

　嬌黃釉，燒成溫度850-900℃之間，穩定性比其它低溫釉要高。

　透明度出較高，使刻在胎上的圖案花紋能透過釉層顯現出來。

　近些年來，黃釉瓷器的價格水漲船高，備受推崇。

　尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉，其價值也就更加珍貴。

　一是弘冶嬌黃釉瓷造型規整，修坯細潔，底足白釉。

　初期與成化白釉一樣，中期發灰，晚期泛青色，與正德的亮青色一致。

　二是弘治青花瓷盤的底部，均有塌凹現象，後仿者多為平底。

　弘治器物底足低矮，圈足光滑，後仿者底足稍高。

　三是款識中“治”字中的三點水，一般真物均低於“台”字，後仿者三點水和“台”字相齊平。

　四是弘治黃釉的雞油黃色，極難仿製。

　弘冶黃釉兩次上釉，均十分精細，邊沿與白釉或白胎相接部位整齊而自然，後仿者多顯拘謹。

　成化時偏黃白色，後仿者多發深黃色。

　弘治以後，歷代都生產黃釉，正德朝繼承弘治傳統，但黃色偏重，給人以老成持重之感。

　嘉靖朝黃釉叢淺淡到深黃均有，釉面似有不平之感。

　可能是筆拓法上的釉，也有釉面勻潤的，估計是用吹釉法上的釉。

　嘉靖時習慣在黃釉上繪紅彩，在低溫紅釉上繪黃彩。

　個別黃釉器底足施黃釉，均為刻官款。

　萬歷黃釉器傳世較少，多為碗類，黃色深沉，已無嬌黃之感。

　明代弘治時期，嬌黃釉釉面光亮，淡雅悅目，公認為歷史最高水平，與宣德時期嬌黃釉相比，更精細油潤。

　且燒造工藝要求極高，後仿根本達不到弘治當朝的水準。

　可以說是前無古人後無來者的，所以弘治嬌黃釉當之無愧代表著黃釉瓷的最高水平！

　明代各朝黃釉瓷器，首推弘治時期最佳。

　所以陶瓷史上，常把它作為明代黃釉的典型，稱為“弘治嬌黃”。

　其藝術成就是明代禦窯，不斷探索燒造工藝的基礎上，工藝技術高峰期的結晶。

　由於黃釉是皇家控制最嚴格的一種釉色，尤其是明清時期多由禦窯為皇室專供。

　因而身份尊貴，為禦窯瓷器之重要品種。

　弘治黃釉多施於盤、碗上。

　圈足較宣德、成化矮。

　並且向底器收，胎釉交匯處往往有一絲較為淺淡的火石紅。

　另外盤、碗底心多呈不規則的凹陷狀。

　據馮先銘先生考證，弘治黃釉與後世仿品，還有一個明顯區別。

　那就是弘治黃釉六字款“治”字的三點水旁，明顯低於“台”字。

　其實這些在仿製之中，還不是最重要的。

　最重要的是弘治黃釉器之中，還有一些獨特的配料。

　往往仿的想不想，就從這一點獨特配料上就會見分曉！

　就說弘治澆黃，這種瓷器的釉色，在放大鏡下觀，可見汝器之斜片紋路。

　為什麽會這樣?這就是獨特釉料配方的原因。

　也是從此可知，釉中肯定融入了一定比例的瑪瑙粉。

　由於上釉為澆鑄法，於是積釉現象定然存在。

　由於色釉的疊加效應，使得積釉處呈現紅黃色。

　而弘治的款雖為青花，但也許是化學反應的緣故，澆黃器上的款色和孔雀綠的青花一樣，呈現的是黑色的深藍。

　由於弘治的胎釉極為細密，因而其款色不僅不下沉，反而會上鼓。

　弘治澆黃為低溫器，但弘治大器也有高溫器。

　但高溫器的黃，皆泛紅頭，也名貴至極。

　弘治的黃釉綠龍器，也十分名貴，更是別具風格。

　由於弘治的胎質細密，並融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。

　弘治澆黃器，前朝後世其黃之色，為弘治嬌嫩可人。

　真與假，本朝還是後仿之器，只要放在一起，不必言語，自有結論。

　(本章完)