以幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度，才能力求高度還原，明代禦瓷的絕妙神韻。

　這樣根據明代禦窯廠的工藝，複刻出來的作品，每一步都需要精益求精。

　比如說款識，每隻成化鬥彩杯底部，均有款識。

　筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力頗有含蓄。

　只是這一步，就能難住很多頂級彷古工藝大師。

　而這一切，都是值得的。

　如果真的彷製出這麽五隻杯子，斟上一杯茶，茶香氤氳，是一種無比愜意的享受，有花、有畫、有詩……

　可惜，越是好的東西，就越是難以彷製，因為技術難點太多。

　特別是“鬥彩”，要知道這可是明成化瓷器的一大創舉。

　其實簡單點說，鬥彩就是在青花抹紅彩繪畫的基礎上，結合釉下青花和釉上彩釉，而誕生出的瓷器新品種。

　所以鬥彩，才會有“青花間裝五色”之美譽。

　明成化鬥彩瓷器中，有兩款極為重要的作品。

　分別是“雞缸杯”和“三秋杯”。

　其中三秋杯數量更少，堪稱極品。

　處暑過後，天氣漸涼，始有秋意。

　古人將秋天分為孟秋、仲秋、季秋，合稱“三秋”。

　以“三秋”為題材創作的藝術品，不勝枚舉！

　其中最值得稱道的，就當屬明成化鬥彩“三秋杯”。

　歷史上，三秋杯的名號不如同時期的雞缸杯響亮，但它的工藝和收藏價值，卻遠超雞缸杯。

　這不是沒有道理的，因為其器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩。

　彩料精選純正，色調柔和寧靜！

　繪畫澹雅幽婉，其輕盈秀雅的風格獨樹一幟。

　總體說起來就是:成化官窯器胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表裡精致如一。

　其他都不說，就說一點，那就是無法彷製的“姹紫”。

　成化瓷器品種繁多，色彩豐富。

　如紅地綠彩、紅釉白花、青花紅彩、青花綠彩。

　稀奇點的還有，孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩。

　少見的還有，素三彩、琺花、彷哥釉等。

　這些五彩斑斕的釉面上，有許多顏色是前所未見的。

　比如明成化鬥彩“三秋杯”上的“姹紫”。

　三秋杯蝴蝶翅膀上，施有一種紫色釉，其色如赤鐵，表面乾澀無光但十分濃豔。

　孫瀛洲在分析了他目睹過的成化鬥彩後，總結出了三秋杯釉上彩的特征，並將這種特殊顏色命名為“差紫”。

　孫瀛洲對“差紫”的解釋是“燒造時差異的色疵”，說白了就是因工藝不夠先進而造成的。

　但讓人意想不到的是，這種顏色上的“瑕疵”卻被後世所推崇。

　究其原因，後來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的“差紫”是如何燒出來的，所以無法彷製。

　孫瀛洲曾提出:“在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都彷製得近似，唯獨‘差紫’一色不及遠甚……可以肯定地說，凡帶‘差紫’的成彩絕為真品。”

　“差紫”以“差”顯貴，藏界後來以“姹紫嫣紅”將其雅化為“姹紫”。

　至於獨具特色的‘姹紫’，到底什麽樣，那就是色如赤鐵。

　其實也就是表面乾澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是汙垢而刮削，損及彩釉。

　作為識別成化鬥彩的特殊依據，常憑此色便可定論。

　所有後彷者，均望塵莫及。

　盡管藏界百般努力，但“姹紫”至今依然無法彷製。

　目前市場上，從未見過明成化鬥彩“三秋杯”的高彷品出現。

　即便器形、底款、構圖、線條一模一樣，但釉色上也無法徹底還原。

　所以，“姹紫”儼然已成為明成化鬥彩“三秋杯”的防偽標志。

　明成化的鬥彩雞缸杯和三秋杯的姹紫色，人們至今沒有彷出來，就是因為姹紫色實際上是一種失敗的燒法。

　但正是這失敗的顏色，才造就了成化鬥彩顏色，正如瓷器的開片一樣，越是意外獲得的特征，越是難以彷製。

　如果這些都能彷出來，那麽鬥彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。

　也就是說，能夠彷製鬥彩雞缸杯，那麽就絕對能夠彷製三秋杯。

　所以，這個難點，對於陳文哲反而沒有什麽難度。

　因為陳文哲早就把雞缸杯，研究透徹了。

　他也十分清楚，作為宮廷禦用之器，當年燒製出來的鬥彩器中的姹紫，肯定是很漂亮的，絕對不可能是一種失敗的燒製技術。

　之所以現在看著暗澹無光，如同汙垢，主要是因為時間太長，產生了未知的化學變化，所以才會變成差紫。

　其實從一些現在流傳下來的成化鬥彩瓷之上，也能看出一些問題。

　這些瓷器之上的“姹紫”，因為是在不同器件上，表現就有所不同。

　由此可推知“姹紫”在其他成化鬥彩瓷上，肯定也是千差萬別的。

　不同瓷器上“姹紫”的差別，可以由彎彎故宮博物院藏成化鬥彩瓷盤表現出來。

　這隻瓷盤，盤底中央深褐色色料為姹紫。

　如果見過，就算是看圖片也能看出，其顆粒較粗、顏色深、用料厚，色料明顯高出釉面，而且有微弱反光。

　還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯，姹紫顆粒特細，色彩特純，略高於釉面，微反光。

　另外通過對比，還能看出一些高彷贗品。

　比如陳文哲他就見過一件高彷，就是在大海市收藏者協會之中見到的。

　當時他還不太懂，但是現在他回想一下，那隻雞缸杯的畫面有些呆滯，杯壁厚，似是彷品。

　它的“姹紫”顆粒特粗，特別是其中的一隻蝴蝶的紋飾。

　蝴蝶放大之後，色料高凸於釉面之上

　可見，成化鬥彩的姹紫，並不完全一樣。

　當然，這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。

　質量不同，施彩厚薄不同，會使燒成瓷器上的姹紫，表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。

　尤其是研磨很細的姹紫，在瓷器燒成後，會有反光現象。

　雖反光弱於其他色料，但這卻背離了人們對姹紫的傳統認識，這可能跟燒成溫度也有關系。