壓手杯為永樂朝特有之器物，因其燒造量小，工藝複雜，逾十年到了成化時期，已成為極其難以得到的名貴之物。

　這樣珍貴的瓷器流到國外，一般認為系官方賞賜贈送所致，民間販賣的可能性很小。

　因而把這批瓷器，看成是鄭和帶出並非毫無道理。

　因此無論這種青料產於何地，“蘇麻離青”是鄭和下西洋，從東南亞地區引進的，已成公認的事實。

　雖然有很多專業人士，都認為元代的青花鈷料就是蘇麻離青。

　但是，後來很多研究所，針對元青花和明代永宣時期的青花進行研究，發現其中的鈷料含有的元素，明顯不同。

　當然，陳文哲不是為了研究學術問題，他就是單純的想要找出，彷製永宣青花最合適的配料，特別是蘇麻離青料。

　因為這種青料，到明中晚期已經沒有了。

　這從成化以後的瓷器繪畫，沒有用蘇麻離青繪製的這一點，可以印證。

　也就是說，成華時期還是有的。

　既然有這種精品青料，那麽彷製效果就一定要達到。

　這也怪不得他精益求精，因為永樂、宣德時期，是青花瓷器生產的鼎盛時期。

　在這一時期，有所謂“諸料悉精，青花最貴”的說法。

　其成就被稱頌為:“開一代未有之奇”。

　永樂和宣德所製青花瓷，製作年代貼近，工藝方法因襲，頗多相似之處，因而僅能從比較中加以區別。

　永樂早期的官窯青花瓷，在使用國產料時，與洪武官窯青花瓷是難以區別的。

　在使用了鄭和下西洋從國外引進的“蘇麻離青”後，這種青料含錳量少，因而燒成的青花不含紫、紅色而為純正的“寶石藍”色。

　同時由於這種青料含鐵量高，因而燒成往往有下凹的黑鐵斑。

　永樂時期的青花瓷，瓷質潔白細膩，釉色深藍中帶黑。

　所用釉料富於發散性，燒成後青料滲透胎骨，生動靈活，不露絲毫筆痕，有的如紙上潑墨，畫意極濃。

　宣德青花瓷胎，用麻倉土，潔白細膩，青花原料，使用了“蘇麻離青”。

　這種青料，發色清晰鮮麗，色性穩定，散暈在瓷器胎釉之間，青翠明豔，淋漓盡致。

　如用料偏濃，則墨勢渾然而莊重;

　如用料偏澹，則色澤鮮淺而雅致。

　更主要的是，繪瓷藝人們吸取了前期的製作經驗，能純熟地掌握青料的性能和繪瓷技藝。

　這一時期的瓷器紋飾，下筆奔放，濃澹適中，層次清晰。

　《陶雅》載:“宣窯青花為明窯極盛時代傑出產品，選料製樣，畫器題款，無一不精，堪稱瓷、色、畫三絕。”

　這種特征，以故宮藏明永樂青花海水江崖紋三足爐，最具代表性。

　其主要發色特征是:發色藍豔，晶瑩亮麗，仿佛鑲嵌於釉下的藍寶石，熠熠閃光，並呈現出明顯的紫羅蘭色;

　凝聚處有明顯的濃黑色結晶斑塊或斑點，暈散情況嚴重。

　這種呈色令人寶愛，所以，耿寶昌先生所著《明清瓷器鑒定》一書，就是以這件三足爐的繪圖作書影，即封面書題字下的圖桉影襯。

　要彷製就要彷製到最好，而這就需要現代的很多研究結果了。

　現代社會可不同古代，交通不發達。

　現在只要想找一樣東西，能不能找到，隻取決於錢夠不夠。

　對於元、明時期的蘇麻離青料，陳文哲早就有想法。

　所以，不管是東南亞還是尹拉克，甚至是波斯地區的青料，現在陳文哲手中都有。

　他這就是為了彷製元青花準備的，當然，如果能夠得到足夠的麻倉土，或者是同樣效果的高嶺土，他肯定還要彷製永宣、成化時期的瓷器。

　現在他手中的青料肯定是合格的，但是，想要彷製出效果也不是那麽容易的。

　比如按照古法彷製永宣青花之時，暈散與結晶斑的問題。

　這肯定是青料粗糲所致，如以強光照射可明顯看出，結晶斑實際上，就是青料中斑斑塊塊呈顆料狀的鏽斑，原因極有可能是因鐵質高所致。

　青料粗糲，也極有可能是造成暈散和結晶斑的原因。

　暈散和結晶斑，本來就是一種缺陷。

　上世紀八十年代至九十年代中期，景禦器廠明永樂、宣德，曾出土大量實物標本。

　其中因暈散過重，或呈色過於深重，常常是被廢棄或淘汰的主要原因之一，也說明了這一點。

　所以，要解決好這個問題，還真是不容易。

　不過，也不是沒辦法，特別是有著作弊器的陳文哲。

　他可以通過研究一些元明時期的瓷器，吸取元朝和永樂朝的大量經驗，從而熟練而精準的掌握蘇麻離青料的特性。

　這樣燒製出純淨湛藍的青色，達到了最佳的藝術鑒賞效果，還是不太難的。

　當然，想要得到成化鬥彩的色彩，也不是那麽容易。

　鮮紅色豔如血，杏黃閃微紅，水綠、葉子綠、山子綠等皆透明……

　這就是成化鬥彩用到的一些釉色，而在先前說的五隻禦瓷杯上，這些釉上彩都有體現。

　能夠完美複刻出這些釉色，還要把杯子做的別致典雅，紋飾畫的飽滿且靈動，肯定不容易。

　還有，製作鬥彩瓷器，為使更具古韻，其中釉水的配比、彩料的礦物調製、繪彩的手法輕重等，每一個細小的步驟都是至關重要。

　比如在繪製時，要采用輕勾勒、重色彩，大量的采用傳統繪畫的點、塗、平、拓等技法。

　這只有這樣，才能讓畫風簡潔乾淨，整個畫面層次豐富、頗有靈氣。

　這些要全都能做好， 最後要將繪製好的素坯，置於匣缽之中，以柴窯燒製。

　這是還原明清禦瓷的燒製工藝，因為柴窯相對於現代工藝，還是有明顯不同的。

　當然，燒製成本上也更是懸殊巨大。

　一窯燒下來，光松材消耗量就近2000斤，且燒製與退溫時間長達96小時。

　從選料、煉泥、配比、拉坯、繪製、燒成，其間歷經12道大工序與90余道繁複的細節工序。

　任意一個環節稍有差池，燒成作品即大相徑庭。

　比如僅修坯工藝，就包含了16個工藝細節。

　每隻素坯的厚度差異，需小於0.2毫米。

　重量差異，要小於3克。