等蔡齡逝世，這座龍泉地區的窯口，才改為官商合辦。

　不過，之後就一蹶不振，卒至閉歇。

　惟其出品式樣，力求現代化，與彷古不同。

　自德傳教士本德宣傳出土貨後，外人競來采購，供不應求。

　邑人廖獻忠首謀彷古，幾可亂真，是為近代彷古之先河。

　還有陳左漢、李君義等，亦建兩窯，原製日常用品，繼彷大窯古法制器。

　如爐瓶盆缸盒等，式樣不一，種類繁多。

　爐，有鬲爐、直筒爐，鼎爐，扁爐，彝爐，穿心爐，鼓釘爐。

　瓶有龍虎瓶，五德瓶，三管瓶，牡丹瓶，天球瓶，鳳耳瓶。

　盆有雙魚洗，梅花盆，菊花盆。

　缸有金魚缸，鼓式缸。

　盒有光素印泥盒，雲鶴印泥盒，山水印泥盒等。

　均彷二章破式製之。

　釉色有粉青、天青、或蔥翠，或點彩。

　但梅子青、白湖、片文、魚子紋，則不易彷製。

　尤以胎骨太厚，間有跳釉不勻，更泥土中夾雜黑點，而底腳端燒現紫色，較諸真品，難忘項背。

　但擇其精者用弗酸浸洗，去其新光，亦可混珠。

　其巧者，即鑒賞家亦茫然難辨。

　而這樣的作品，在抗戰前，可以說是充斥市場。

　從此也可以看出，民國時期的彷古技術到底有多厲害。

　雖然在民國時期，西方陶瓷打敗了東方陶瓷，但這只是日用瓷方面。

　在晚清以前，西方人從我國大量進口的是日用瓷，對於古董基本不涉及。

　但晚清以後，西方人對我國古董特別感興趣。

　其中最有代表的就是瓷器，畢竟瓷器不容易被時間侵蝕而損壞。

　有份文獻記載了英輪醫生史提芬·布紹爾，收購瓷器的記錄。

　他在1868年被派往我國，作為英倫駐華公使館的大夫。

　他同時還接受了一份，收購我國工藝品委托。

　委托方是現在大名鼎鼎的維多利亞與艾伯特博物館，當時還叫南肯盛頓博物館。

　布紹爾在我國工作了整整30年，診病之余研究我國文化，收購我國的工藝品。

　他在1882年把收購253套，我國工藝品交給了博物館，其中大部分是瓷器。

　而這個並不是個桉，在西方國家是普遍現象。

　哪裡有需求，哪裡就有市場。

　西方國家對我國古董趨之若鶩，這導致了我國彷古行業興起，特別是在彷古瓷這一塊。

　在彷古瓷技術中，最有代表的就是接底技術。

　現在陳文哲手種一件明黃色的小碗，就是明顯接底的作品。

　之前陳文哲做修複瓷器的工作，可是把接底技術練到了大師級，所以他很了解這種技術。

　在民國時期之所以會誕生這門技術，是因為瓷器底部往往是判斷瓷器的重要依據。

　大部分人會通過瓷器底部，來檢驗瓷器的真偽。

　而接底技術，正是為了迷惑這些只看瓷器底部的人。

　一般情況下，可以依據以下三點，通過瓷器底部來判斷瓷器本身。

　對於大部分瓷器而言，表面會覆著一層釉，瓷胎上的信息會被釉給掩蓋。

　而瓷器底足的一圈沒有釉的，通過底足就可以得到胎體最直接的信息。

　官窯瓷器底部常常伴有款號，比如成化鬥彩雞缸杯的底部書寫的“大明成化年製”六字。

　而民間瓷器底足往往不寫年款，只是畫一片樹葉或者一個圓圈。

　除了款號外，從書寫細節上面也能看出瓷器的年代。

　底部一些工藝上的細節、特征以及手工留下的痕跡，也能夠成為判斷一件瓷器製成年代的依據。

　接底之所以如此流行，除了很多人通過瓷器底部，來判斷瓷器本身外，還有一個重要特點，量大價低保存完整！

　瓷器底部是非常難以損壞的，一來底部要作為瓷器的支撐，本身做的比較厚實;

　二來底部面積比較小和隱蔽，不容易受到外來的傷害。

　所以多數情況下，瓷器即使破損嚴重，底部卻常常保存完好，這導致古瓷底部量大價低保存完整。

　今天景鎮的古玩市場上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。

　這些碗底經過打磨，被當成蓋置或者杯托，賣給對古代瓷器感興趣的人們，價格低廉。

　雖然接底是一門不錯的生意，但其中有兩大難點。

　一來瓷器燒造有很大的收縮性，要想燒製出一個與碗底能完美地搭配的碗身，非常苦難;

　二來接好的底部，必須讓人看不出縫隙。

　以上這些難點會讓普通人望而卻步，但難不倒造假高手。

　他們接底的過程大概是這樣的，首先彷燒幾件完整瓷器，從中選擇最合適的一件把底切掉，將切口的內壁磨平整。

　之後再將老底對應邊緣磨平與切口剛好吻合，然後塞進瓷器底部粘好，嚴絲合縫，完全不露痕跡。

　雖然文字描述起來簡單，但對手上功夫是相當有考驗的。

　接底只不過是彷古瓷的冰山一角，在民國時期彷古瓷非常旺盛。

　這雖然不是一件很光彩的事，但許多製瓷技術往往通過這種方式保存了下來，對景鎮手工業反而有積極作用。

　而就算是這樣，民國時期也是我國陶瓷生產、發展史上最為低潮的時期。

　我國陶瓷業發展到宋、元、明、清諸代，都有一個複蘇、發展、全盛至衰落的過程。

　但到了民國時期，整個陶瓷業就一直低迷不振，瓷器生產已呈全面衰退之勢。

　袁大頭為了效彷封建王朝， 在景鎮建立了禦窯廠，派郭保昌監督窯務，陶瓷業中心仍在景鎮。

　這些瓷器在一定程度上，保持了傳統官窯瓷器的精美細膩。

　但總體上看工藝低劣，精美程度甚至不及工藝衰落的晚清瓷器。

　不過，由於國外有人收購古董，所以民國時期彷古成風。

　但是以青花、五彩、粉彩為主流。

　一個原因是官窯敗落以後，窯工流散到民間。

　以前民間不得製造的禦器，現在隨便燒造了。

　所以彷官窯的製式，已不再被阻止;

　二是利益驅使，從三國、兩晉一直到唐、宋、元、明、清，沒有不彷的，數量極其龐大。