哥窯有開片，官窯也有開片。

　哥窯有紫口鐵足，官窯也有紫口鐵足。

　那麽這個歷史上，是不是這官窯和哥窯是一種東西呢?

　有一種認為說確實是這樣，因為在南方的吳語發音中，北方人聽起來官哥不分的。

　所以，有人認為它本身就是一種瓷，就是宋代的官窯。

　因為略有差異，被人為的分成官哥兩種窯口。

　還有第二個疑問，就是有學者認為，哥窯不是創燒於宋，而是創燒於元，只是彷宋官而已。

　換句話說，他認為哥窯是元代人彷宋代的一種東西。

　因為哥窯的記載，就在元末明初。

　元末孔奇《靜齋至正直記》:乙未冬在杭市時，市哥哥洞窯器者，一相鼎質細雖新，其色瑩潤如舊造，識者憂疑之，會荊溪王德翁亦雲，近日，哥哥窯絕類古官窯，不可不細辨。

　他說的什麽意思呢?說乙未冬是指1355年，元至正15年。

　他在杭市的時候，在市場上買了這麽一個香鼎。

　是個哥哥洞窯的，它當時不叫哥窯，是兩個字，哥哥洞窯。

　說這個香鼎質細雖新，其色瑩潤如舊造。

　就是說，你看著挺新的，但是覺得還是像舊的一樣。

　看到的人，就感到很疑惑，鬧不清楚。

　那麽碰到一個老頭兒，叫王德翁，他說什麽呢?

　他說:“最近，哥哥窯燒的像古官窯，你不可不細辨，你得好好看。

　那麽從這個信息中告訴我們，他認為哥窯是元代的晚期出現的彷品。

　當然，到現在哥窯被人成為宋代名窯，自然也是有原因的。

　原因有幾點，第一點就是造型。

　就是我們看到的哥窯，跟官窯的造型沒有大的區別。

　沒有看到一種極特殊的哥窯，超過了歷史的局限。

　比如它是元代的造型特征，但是它是哥窯，沒有碰到。

　碰到的哥窯。都是跟宋代的造型一致的。

　第二點釉色，釉色不符合元人的審美觀。

　哥窯的瓷器，官窯的瓷器，所有瓷器的釉色都不符合元人的審美觀。

　再說背景也不一樣，元人不喜歡用青瓷，元人尚白尚藍。

　元代人喜歡金戈鐵馬，馳騁千裡的這種感覺。

　他並不喜歡宋代人這種小橋流水的感覺，所以從這種大的社會背景中判斷，不可能是元代複製宋代的官窯。

　所以，說哥窯是彷官窯的可能性是非常小。

　當時光過去了幾百年，我們在收藏市場上，是否還可以找到哥窯瓷器的影子呢?

　如果有，那它們的真假如何?

　哥窯的存世量，還是比較大的。

　因為明代的早期，有彷製燒造，就是宣德時期。

　尤其到了雍正乾隆時期，又一次開始大量的燒造。

　所以我們現在碰到的哥窯，大致都是清代彷製的。

　所以哥窯瓷的鑒定還是很重要的，首先哥窯器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。

　前者是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍。

　大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃。

　大紋小紋合稱為“面圾破”，它應當是密而不疏，曲而不直;

　後者是哥窯顯露的較為特殊的胎色，但兩者往往如魚與熊掌一樣不可兼得。

　瓷胎滿釉器，有“紫口”而無鐵足。

　而鐵足，應當是胎質本身的無釉顏色。

　鐵足如是人為施加的一種黑色釉，其真偽值得懷疑，與《七修類稿續編》中記載的“其足皆鐵色”相悖。

　再就是釉色，哥窯屬青瓷系列，釉色為青釉，濃澹不一。

　哥窯的釉色有粉青、月白、油灰、青黃等色。

　因窯變作用，釉色多顯兩種或兩種以上的色澤，非人為主觀意志所為。

　胎質有瓷胎和砂胎兩種，少花紋，無年款。

　胎色有黑灰、深灰、杏黃、淺灰等。

　釉面不光潔，但有一層如酥油之光。

　釉質較深濁不清透，釉層厚薄不勻，蘸釉立燒之器，底足之釉最厚，有的可達4毫米。

　其燒造方法為裹足支釘燒或圈足墊餅燒，後者可明顯見到所墊圓餅燒造的痕跡。

　再就是看底足，哥窯的底足也頗為特別。

　其圈足底邊狹窄平整，非寬厚凹凸，足之內牆深長，足之外牆淺短，難以用手指提拿起來。

　接下來就是最重要，也是哥窯最特殊的一種特征，攢珠聚球！

　就這是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道、又最被人忽視的特征，即所謂“攢珠聚球”，也叫聚沫攢珠。

　陶瓷界先輩孫瀛洲，在其《元明清瓷器的鑒定》一文中早已說過。

　“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易彷作的特征，可以當作劃分時代的一條線索。”

　顯然，“攢珠”指的是哥窯器中，釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。

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　但孫老說得比較籠統，實際上真正哥窯的釉內氣泡，不僅僅只是“攢珠”，還顯現出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。

　球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡。

　其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。

　聚球式的氣泡，比攢珠的氣泡數量要少得多。

　一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。

　“攢珠聚球”它是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據。

　這種等級的瓷器，最出名的應該是一件損壞的盤子。

　2011年7月4日，故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室，在對宋代哥窯青釉葵瓣口盤，進行無損分析測試時發生文物損壞。

　事故發生後，故宮博物院成立事故調查組，徹查事故成因。

　經過反覆模擬試驗和多次專家論證，在十日前得出初步結論。

　判定造成事故的主要原因，是由於實驗室科研人員操作失誤，導致樣品台上升距離過大，致使國家一級文物青釉葵瓣口盤受到擠壓損壞。

　發生損壞的宋代哥窯青釉葵瓣口盤，呈六瓣葵花式。

　它通體施青灰色釉，釉面開細碎片紋，圈足露胎處呈黑褐色。

　此盤造型優雅、大方;

　線條富於變化，為宋代哥窯的代表作品。