想要燒製出一種漂亮的釉色，每種釉料之中，常常由十幾種礦石配成。

　在這其中，釉料化學元素的組成極其複雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。

　這些不確定因素，導致顏色釉瓷生產難度極大，成品率很低， 造價很高，一般人不敢輕易嘗試。

　這種技藝在歷史上屢屢斷代，即使經驗豐富的老匠人，一般也只能燒製一兩種釉色。

　它就像有生命一般，時刻都在發生變化。

　現代科技的介入，可以幫我們了解它、適應它，卻沒有辦法完全掌控它。

　這就是燒製顏色釉， 準確的說是流霞盞的難度。

　如果讓陳文哲製作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。

　但是， 他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個也需要碰運氣。

　畢竟是流霞盞，顧名思義，上面的紅釉如同流動的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。

　但是，不管怎麽樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會已出現就成為寶貝。

　銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒製出來，但是想要達到流霞盞的美麗效果，卻不容易。

　但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學習鄧西平大師的工藝技術。

　其實， 現在他不止是可以學習鄧大師一個人的技術。

　現在的隋侯之珠不同以往了， 現在既然能學習鄧大師的技術，那麽其他近現代大師的技術呢?

　一搜索，在隋侯之珠內部，還真就查到了。

　只不過，現在他沒有時間學習，畢竟近現代的那些大師，每一個都不簡單。

　他們的技術，可不是那麽容易學到的。

　最主要的是，他們的技術，都需要實踐啊！

　現在陳文哲已經夠忙了，他可不想繼續開辟新的展現。

　既然學到了技術，那就要做。

　能不能成功，燒製一下試試才知道。

　此時，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。

　他左手拿起一個泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。

　做這種活，不僅苦和累，工作環境還差。

　主要是這些瓷器製作工序繁雜，古人雲“過手七十二，方克成器”。

　他要從找原礦找起， 再到釉料配方、施釉、燒製。

　在這期間，其實遠不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也只有沉浸其中的人才能體會。

　釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變萬化。

　看著塗完釉料的杯子是凸凹不平的，但經過1370攝氏度的高溫燒製時，它是流動的。

　最後出窯一看，這個是紅的，那個是藍的，醜小鴨變成了白天鵝了！

　在這個到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間裡，陳文哲熟練地操作著。

　而在他的工作室門口的地上，有很多成品。

　之所以放在外面，因為那些都是燒壞的。

　配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會燒壞。

　這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這麽高的失敗率，一般人真的消耗不起。

　所以，乾這行，心臟要特別強大。

　像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。

　如果胎燒壞了，就會變成瓷片。

　既有成功的驚喜，也要承受失敗。

　燒壞了就要研究它，問題出在什麽地方，把問題解決掉。

　有的胎沒有壞的，可以重新燒。

　有人說，顏色釉是“最富神秘色彩的藝術品”。

　它獨一無二、不可複製。

　要燒製一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求製作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求製作者對窯火的控制掌握到位。

　秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒製成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。

　特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之後。

　從不同角度看去，盞中光點是多層的，似有一汪水浮在空中。

　此時陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處?

　像有水一樣，這麽說是不是太正常?感覺也就一般?

　也只有真正看到了原件，你才會感到震撼。

　陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。

　“那碗水動啊動啊，特別神奇！”

　不斷琢磨，不斷試製，一直經過了半個月，陳文哲才做出一個能看的。

　當然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。

　這兩者結合，到底回事一種什麽樣的效果?

　那是岩漿一樣的顏色，有點兒水的味道了，但還不成功。

　特別是那流動如水一樣的流霞，沒有表現出來。

　這需要製作窯變的紅釉瓷，要有放射流動的感覺。

　也就是說，碗內的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動的感覺，這還真是不容易做到。

　為了製作出流霞的感覺，做出流動的形態，陳文哲根據鄧大師的手法，試了很多次。

　沒想到，真出來了有水的感覺！

　想做出花紋流動的感覺，沒想到出了水的效果！

　而且，水面很高，比當初他做的秘瓷還高！

　有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。

　所以，在接下來的日子，他不止是學會了流霞盞的製作，他還能結合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。

　之後他的手藝， 就一發不可收拾，接連做出來很多經典瓷器，特別是鄧西平大師創燒的一些現代瓷器。

　當然，在這期間陳文哲的收獲遠遠不止這些。

　因為鄧大師在1976年，還試製成功“無鉛鈞紅釉”。

　這徹底消除了顏色釉從業者，鉛中毒的危險。

　除了這種基本工藝，還有“大件郎紅釉新配方”。

　他在柴窯中，第一次成功燒製特大件郎紅產品。

　那是62厘米高的“300件郎紅釉美人肩花瓶”，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。

　還有1982年研製的“釉裡藏花”窯變新工藝，開發出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。

　7017k

　　請記住本書首發域名:。: