想要揭示了顏色釉的奧秘，並不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那麽容易燒製的?

　共和國建立之後，歷經50多年，才開發出40多種顏色釉。

　郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。

　但是“若要窮， 燒郎紅”，可真不是白說的。

　只是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒製郎紅的難度。

　“燒製郎紅，就要有傾家蕩產的準備。”

　之前陳文哲就燒製過郎紅，所以他很清楚郎紅燒製的難度。

　這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒製工藝，有關系。

　它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒製工藝， 最關鍵的都是控溫。

　由於傳統窯溫度不易控制，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒製郎紅的失敗率極高。

　鄧西平大師通過長期的科研攻關和反覆試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。

　窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。

　後來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒製的難度。

　不過，燒製郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。

　拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。

　先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒製的很多難點，讓燒製郎窯變得比較容易。

　可是，這裡的容易是燒製銅紅釉變得容易成功， 可不是所有銅紅釉作品，都只是依靠把控溫度來燒成。

　就比如說燒製寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒製郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。

　最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。

　在高溫之下，會發生了形變。

　在作出有針對性的改進後，汗血寶馬燒製成功了。

　通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。

　湊近看，就能發現光亮的表面之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。

　其實，在這裡只是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。

　可是，這是小器型，如果是大器型呢?

　不說其他，只是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。

　很少有人知道， 燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。

　用一年時間，還燒製不成功，都一點也不會讓人感覺意外。

　為什麽?就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以?

　完全不是那麽回事，大器的製胚，很困難。

　所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。

　那麽到底難在哪裡呢?剛才說的重心算一個，燒製蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。

　重心不穩，器型肯定燒製不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。

　陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。

　說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。

　這是最古老的製陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒製的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。

　用泥條盤築法制作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。

　作品大的壁厚，所用泥條也粗;

　作品小的壁薄，則所用泥條也細。

　這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。

　泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。

　做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。

　接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。

　之後在底板上開始盤製泥條，盤製泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。

　最後修飾、燒製完成。

　但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧?

　不說其他，只是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰乾之後再燒製了。

　所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下面慢慢的向上盤。

　等下面的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上面的重量，才能繼續。

　就這樣依次盤泥條，終於製胚完成，等後面複雜的工序全部完成才能入窯燒製。

　可是，當你打開窯爐，查看燒製情況的時候，往往看到的都是失敗品。

　流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。

　大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。

　為什麽?就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。

　乾濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒製失敗。

　想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒製完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麽沮喪?

　陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒製瓷器哪裡能夠有那麽高的成功率?

　可惜， 在上千年的發展歷程中，許多製瓷工藝已經失傳。

　比如明代“流霞盞”，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。

　而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。

　他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出“秘釉流霞盞”。

　這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美豔無雙！

　可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度?

　僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。

　原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。

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