我與放羊老人就一搭沒一搭地聊了起來。老漢問我來井場時間不長吧?說井場那幾個人，他基本都認識，就是我的面孔他有點生。問我啥時候調來的?是個啥程度?人家乾活你在這裡睡覺，你是不是油田子弟的後代?我就說我是考進石油學校的，家裡與油田上沒有丁點關系。老漢即說道:“那你年輕輕的，又是從山裡走出來的，跑到這山溝裡幹嘛?井場那點事兒，文盲都會乾，不就是看個機器麽?我要是你，就憑我讀了幾年中專，我就往城裡跑，往大地方跑。我們村上有幾個媳婦，家裡窮，男人還不管事，拉著娃守著那個窮家，死巴巴地在土裡刨。我曾給人說過，我要是個女人，我早就跟人跑了。你沒發現，凡是愛跑的男人，或者猴一點的女人，人家都過得比較活泛，不像有的人，死巴巴的，一輩子就守著那個家。”

　　聽放羊老漢這麽說，我噗的一笑說道:“照你這麽說，你兒媳婦跟人跑了，你都能想開?”

　　老漢說:“那證明我兒沒本事嘛。男人如果有本事，把家裡搞得殷殷實實的，女人會跟人跑嗎?人說白了就是個相互吸引的生物，你有本事，就會把人吸引住;你乾得不好，人品不行，你想吸都吸不住。”說到這裡，這位放羊老漢抽了一口煙，沉默了一下又繼續說道:“可能你覺得我這個人腦子有點潮，鼓勵那些男人沒本事的女人往出跑。多數人把那些離家出走的女人看成了壞人，名聲不好，作風不好啥的，見了人家像躲瘟神，我卻不這麽看待人家。我曾當眾說過，人好名壞名，落個名總比沒有名好。人過留名，雁過留聲嘛，起碼後人還有個話題提起你。死了啥名都沒有，不就跟牛和豬一樣了。有出息的男人都是志在四方，自己是騾子是馬，出去遛一遛，才知道自己是個啥本事，能幹啥事兒，你不出門，怎知道自己能走多遠呢?”

　　老漢的一番話像個探照燈，在我的心裡一照一照的。這時候我才發現，別看農村有些人老實巴交的，平時面靠黃土面朝山，好像啥都不懂，其實人家的人生經驗和智慧並不比讀書人差。

　　我本來就不想乾這個工作了，老漢的一番話，像個強心劑，一下讓我有了離開的決心！那時候畢竟年輕，說走就走。沒過幾天，我就請了長假，離開了環北大隊。

　　放棄了工作，幹什麽呢?為了找個事兒乾，我特意到了石油機關單位居多的慶城縣北街。北街這個地方與南街比起來，就有香港與大陸之別。不僅高樓多，外地人多，連夜市的繁華程度，其他地方都沒有可比性。這裡燙發頭、直筒褲、霓虹燈隨處可見。雖然我與他們的生活格格不入，但是，我總覺得在繁華與熱鬧中，總能找到一種機會。為此，我在一家開在巷子裡的私人旅館裡住了下來，早晚都出來溜達，一條街一條街的往過走，一處一處的看廣告牌。

　　有一天，我在采油十二廠機關附近溜達時，突然聽見樂器的敲打聲。轉頭一看，街道花園裡，男男女女的圍了一堆子。

　　原來，環北大隊工會在招收文藝骨乾，打算成立一個樂隊，凡是能彈會唱的，都可以報名。選上之後，進行培訓培訓，然後給環北大隊的基層各站進行慰問演出。此刻，為了招募人才，他們賣力地敲打著樂器，企圖引起過路人的注意。我一靠近，感覺那聲音很有魔性，好像一下打掉了盤踞在我心中的一些汙油性的東西，瞬間讓我眼前生亮。我心一動，因為失戀，我心情一直不太好，感覺自己怎麽努力，

好像都走不出那個陰影。何不在這裡某個差事，在熱熱鬧鬧中，調整調整心情?人說跳舞唱歌，治愈率比較高。我鬱悶了這麽長時間，必須要想法自救，不能再拖了。這麽一想，我決定加入這個團隊，盡管我不懂音樂，唱歌五音也不全，但是，我需要這個氣氛。　　這時我就注意到負責培訓的樂隊老師叫胡福正，是陝西戶縣人，吹拉彈唱什麽都會。聽說胡福正的老婆四五十歲了，就像二三十歲一樣年輕，在采油十二廠很出名，她也是樂隊成員。出於好奇，有一次我給采油十二廠銷售蘋果時，她來買蘋果，我乘機注意地看了看，發現那種年輕是化妝和打扮出來的，實際並不是二十多歲的樣子。

　　見胡福正不停地和人說著話，我就湊上去，故意與他搭訕，開玩笑地說:“我每次進了舞廳，大多數時間都是看樂隊表演，總想拜個師傅，沒想到在這裡碰到機會了。”

　　胡正福聽出了我的意思，問我是什麽特長?我腦子一時愣住了，不知道怎麽回答他。如果隨便說一個，他讓我就地展示怎麽辦?因此就微笑著打呵呵，這時正好看見了劉玉琴，她會電子琴，我也在舞廳見過她的演奏，就趕緊過去和她打招呼，寒暄之後，就把我的意思告訴了她，讓我也加入樂隊。

　　學音樂要有天賦，而我剛好沒有這種天賦。沒有樂感還要參加培訓，從嚴格意義上來講，我肯定進不了這個門。但是，劉玉琴與工會主席關系比較好，在她的推介下，我順利加入了。為了巴結給樂隊培訓的胡老師，我早上給他買早餐，晚上陪他聊天，最後感動了他，他根據我自身的條件，讓我學架子鼓。

　　從那天起，我就敲敲打打地學起了架子鼓。雖然沒接觸過這個玩意兒，對此一竅不通，但是硬學，還是能摸索出一點。只是不識樂譜，學起來比較慢。盡管如此，我學得很認真。十幾天后，我發現對架子鼓有點感覺了。

　　胡正福對我教的比較認真，給我講打鼓的常識，講悟性，講肢體語言。要求重鼓上要有力度，別軟塌塌的。我想起經常在電視上看到那些知名藝術家，人家在彈琴或敲鼓時，頭都好像帶了勁，往後一甩，感到很投入。想到這個動作，我就猛的將頭一甩，沒想到貪在頭上使勁，手卻松動了，一隻鼓杆飛了出去，正好打在了胡正福的肩膀上。胡受到驚嚇，身子一歪胳膊一抬，像躲避拳頭躲過了鼓杆。我連忙躬身道歉，他氣得拿眼睛瞪了瞪我說道:“門裡都沒進去，可學會抽風了。”

　　兩個多月後，我們這些樂隊成員面世了，給職工們進行匯報演出。初次登場，當然不是正規的舞台演出，而是在歌舞廳，說白了就是在歌舞廳實習。

　　這個舞廳坐落在文化館院子裡，比較大，一次能容納二三百人，燈光音響等設施也不錯，人氣也高。晚上七點半開始，十點結束。每晚到了跳舞時間，別說人三三兩兩的往進走個不停，單是自從車，就停了一大片。舞廳裡面，繞圈放了長椅，人們跳的跳，坐的坐。沒有座位的，就立在旁邊。那時候，舞曲不像現在的廣場舞，為了鍛煉身體而獨跳自娛，那時候的跳舞都融合娛樂和交際的成分。所以，舞曲一般有三步、四步、自由步、探戈和迪斯科。舞者們都是男女雙雙出入舞池。當然，也有男人和男人、女人和女人相擁而跳的。音樂動起來時，頭頂彩燈旋轉，腳下光點斑斕，整個舞廳的氣氛提高了，色彩加強了。譬如人們的牙齒或者顏色淺白的衣服，這個時候在燈光的陪襯下顯得出奇的白和鮮亮。

　　進入自由步時，有八分鍾黑燈。這時候特別適合男女舞伴。他們在輕柔的音樂下，輕走慢動，放眼看去，舞池裡像一些成雙成對的企鵝在蠕動。

　　我平時比較喜歡跳起伏有序的三步曲， 每當聽到咚咚嚓的旋律，就有一種酣暢淋漓的感覺，因而排練時，對敲打三步曲學得比較快。

　　實習的那天是周末，跳舞的人更多了。當我跟著老師們和學員們走進樂隊台時，感覺心裡多少有點膽怯。在舞曲中，架子鼓是個很重要的角色，舞者們都是靠鼓點來跳慢三快四或華爾茲。所以，我這個鼓手可以說是整個舞場節奏的把持者。開始，演奏的是蘇聯名曲《山茶樹》，是個慢三步的舞曲。我注意力高度集中，咚咚嚓、咚咚嚓敲得很平穩，很有節奏感。我敲著，看著，發現幾對舞者聚集在舞池中央，邊跳邊扭著花子，兩人配合得很默契，舞姿很美，很有起伏感。加上女方的裙子在旋轉時像喇叭一樣盛開，很好看。看著旋轉的他們，我的腦海裡不知不覺地浮現了白新芳，我幻想那旋轉的舞者是我和白新芳，我帶著她在跳舞，跳的盡興，跳的歡快！突然間，我發現旋轉的人都停了下來，這才回過神來，原來我把節奏給弄快了，脫離了樂隊的節奏，導致跳舞的人一下亂套了，人們的目光都齊刷刷地看向了舞台。

　　這時候，彈奏電子琴的劉玉琴趕緊打開了電子琴上的鼓點，進行引奏，我這才跟上電子琴的鼓點，回歸到了原來的節奏。

　　首次演出後，就弄了這個笑話，我深知自己的在這個團隊的深淺，為了別讓人家先開口，在樂隊混了三個多月後，我就自行離開了。反正，對我來說，進樂隊是疏通心情、療傷而已，不是我的長久之計。還算達到了預期效果，在樂隊混了幾個月，白新芳在我心裡的影子越來越小了。