螺旋是宇宙的形狀。

　　旋轉是宇宙的動態。

　　手指畫圈，手腕轉圈，手肘畫圓，肩膀旋轉，腰肢扭動，胯骨繞圈，脖頸轉動，膝蓋卷曲，腳踝繞環，腳趾舒張，步伐周轉……

　　把人體化作一個油畫板刷，通過不斷地旋轉，在虛空現實畫出一個又一個螺旋;

　　無形的蝸殼旋轉線攪動現實，引人矚目，攝人心魄。

　　這是旋轉的舞步，這是螺旋的舞步，這是畫出蝸殼線的舞步，王夷齊作為一位最傑出的舞蹈家，不停地扭轉著肢體，不停地旋轉著身體，不停地周轉著步伐;

　　這是宇宙的舞步，這是現實的舞步，這是位面的舞步——

　　手指如同衛星，旋轉著追隨手腕;

　　手腕如同行星，旋轉著追隨手肘;

　　手肘如同恆星，旋轉著追隨肩膀;

　　肩膀如同黑洞，旋轉著追隨身軀……

　　用身體模擬出宇宙的動態，是舞蹈家最高的境界。

　　纖細柔軟的身軀，卻蘊含了強大力量;看似柔弱的肢體，卻積蓄了磅礴的能量。

　　王夷齊不愧為最優秀的舞蹈家，他的宇宙之舞內合真炁流轉，外應宇宙能量循環，一旦起舞，便進入現實的螺旋之中，被虛空中的零點能催動，不需使力便可以不停舞蹈。

　　一次舞蹈，可以持續24小時，不吃，不喝，不睡，不歇，卻不累。

　　他不是在舞蹈，而是把自己化作一片落葉，在宇宙長河中隨波逐流地飄蕩，飄飄搖搖，自由自在。

　　在澳門的巴黎鐵塔下，在新加坡的芽籠街巷，在荷蘭阿姆斯特丹的德瓦倫區，在曼谷的娜娜步行街，在東京的歌舞伎町，

　　在德國漢堡的萊泊幫大街，在澳洲珀斯北橋區的唐人街，在印度的卡久拉霍神廟，在突尼斯的塔巴爾卡沙灘，在內華達州裡諾縣濱河街……

　　王夷齊在全球各地舞蹈，每到一處，都在各大短視頻平台直播，每次直播都是連播24小時。

　　“宇宙之舞”引起了巨大轟動。

　　每到一處，王夷齊的螺旋之舞都把本地的自然能量與人類心靈的能量攪動，激活，迸發出巨大的生命光輝。

　　從一開始的無視、譏笑，到後來的圍觀和追捧，再到最後的追隨著他一同舞蹈，“宇宙之舞”已經成為一股巨大的風潮，席卷了全球。

　　王夷齊和他的團隊仍然在全球旅行。

　　他已經不僅僅是一位舞蹈家，他正在變成一位夢想家，一位受人追捧的偶像，一位精神領袖。

　　了解到這些情況的寧寅宵，坐在辦公室裡，與周惟志、陳青黛一起，商量下一步應該如何行動。

　　目前，有兩個目標:

　　一是調查虎朵兒;二是從王夷齊一夥兒人手中奪回可能潛藏了“兩儀劍”的石雕。

　　“現在的問題是，為什麽王夷齊要那些石雕?那些石雕上，到底記載了什麽信息?”寧寅宵思索著說，“甚至進一步講，‘兩儀夫人’到底是什麽?

　　仙兒姐，你們一直把她當做山神，當做大仙兒;當然，你確實知道她很可能是遠古科技的遺產——但這遺產到底什麽?

　　我有種預感，王夷齊不會隨意行事，他一定知道了點什麽，才會讓李大衛買走那些石雕的。”

　　“我認真研究了王夷齊的‘宇宙之舞’，”周惟志說，“他的舞步之所以可以魅惑人心，恐怕是其中潛藏了強力的模因。”

　　“潛藏了模因?”

　　“是的，”周惟志說，“‘宇宙之舞’不僅僅可以攪動現實穩定度，更可以通過觀察者效應進行傳播。

　　凡是看過‘宇宙之舞’的人，不管是現場觀看，還是在線觀看，心智都會受到干擾，包括我本人在內。

　　你也知道，我對精神攻擊有很強的抗性，對精神干擾天然就很敏感。

　　僅僅看了幾分鍾‘宇宙之舞’，我的抵抗本能就被激發出來，這說明王夷齊的舞蹈中，潛藏的信息的力量非常強大。”

　　“是什麽樣的信息?”

　　“我還沒搞清楚，目前尚感覺不出侵害性，但無疑，‘宇宙之舞’正在短視頻平台以病毒的方式傳播，模仿者越來越多，毫無疑問地已經形成一股風潮。”

　　螺旋，是寧寅宵不喜歡的形態。

　　一想到螺旋，總是不由自主地想到“深淵”病毒。

　　作為一種傳染性和殺傷力極高的模因病毒，“深淵”病毒曾數次給超自然災害管理局帶來嚴重打擊，即使是寧寅宵本人，也吃過好幾次虧。

　　“王夷齊這個旋轉的舞步， 與深淵病毒有沒有關系?”

　　“我也考慮到這點了，正在請超級計算機‘三皇’解析這些舞蹈動作中蘊含的幾何數據，暫時還沒有確定性結論。

　　從目前已經分析出的信息是，‘宇宙之舞’確實利用了以太場的能量，也確實攪動了現實穩定度，但並沒有造成長效的損傷。”

　　“這是什麽意思?”

　　“我的意思是，事實上，現實穩定度是有‘彈性’的。

　　我們每個人都在無時無刻地產生新的念頭，作出新的選擇，不停地改變著現實，這些都會造成現實穩定度的極輕微波動。

　　但這些波動之所以沒有直接造成巨大的現實穩定度崩潰，是因為現實具有‘維持某一階段的平衡’的特質——

　　想要徹底改變現實不是那麽容易的，現實擁有‘惰性’或‘慣性’，總是會趨向保持一種穩定狀態。

　　如果把現實比喻成一張鋪展的床單的話，這張床單應該是‘緊繃’的床單，除非有非常強力的手段，否則把床單弄皺，並不是容易的事情。

　　王夷齊的‘宇宙之舞’，就如同在這張緊繃的床單上跳舞一樣，雖然舞蹈的時候把床單弄皺，但他停下舞步以後，床單又會恢復原狀了。”

　　“我所擔心的，是量變產生質變，”寧寅宵說，“如果模仿的人多了，比如一百個、一千個、一萬個人同時舞蹈，會不會把‘現實’這張床單徹底弄皺?”

　　“哼，呵呵，”周惟志冷笑著說，“如果真要有那種情況發生的話，恐怕不但會弄皺床單，說並不到時候連床都會被踩塌吧。”