你知道什麽了?”維克托環顧了一下四周，小聲的說道“哥們，咱們聲音是不是有點大。”

　　“我有個大膽的猜想！”艾爾文還是抑製不住內心的激動“你還記得我跟你說過的墨爾本懸案嗎?”

　　維克托短暫的回憶了一下，點了點頭，並示意艾爾文繼續。

　　“墨爾本懸案發生的時間是1953年，是在這篇《澳洲的金合歡》報道發行之後的兩年。”

　　“兩者有什麽聯系嗎?”維克托還是不懂。

　　艾爾文撇嘴一笑“我之前跟你講過墨爾本懸案的最大困惑點就是殺人動機，一個妙齡少女衣衫不整的被殺害，卻沒有被侵犯的痕跡。巧合的是那天受害者就是身著黃色連衣裙。”

　　“我懂你意思了！”維克托嗓音不自覺的升了幾度。引來周圍其他客人的再度注意。

　　維克托意識到了自己的失態，連忙打招呼。

　　“這麽說來，雪麗柯林斯是被誤殺的?那個殺人犯原本的目的是凱特琳?”維克托說道。

　　“如果我們的假設沒有問題的話，恐怕是這樣的。凶手在報紙上看到了那張顯眼的報道《澳洲的金合歡》，並認識出了那是比爾父女。之後密謀想要綁架凱特琳卻認錯了人。最後偽裝成性侵的凶殺案現場來迷惑警局，干擾警局的調查方向。”

　　“可是有那麽多人穿過黃色連衣裙，怎麽會這麽篤定就是凱特琳呢?”維克托追問道。

　　艾爾文莞爾一笑“如果我說那個連衣裙是定製的，全天下就只有一個呢。”艾爾文接著說，“比爾的日記裡曾經提到，女兒的鄰居好友的死，給女兒不小的打擊。想必就是指的是科林斯雪莉了吧。”

　　“那就說得通了，雪莉死的時候身上被撕毀的衣服就是從凱特琳那裡借來的吧。”維克托摸著下巴思索著。“難不成我們有機會破解世界十大懸案?”

　　“殺害雪莉的凶手早已不再人世了吧，但可以肯定的是兩個案件都離不開那個世界上最大的金塊。”艾爾文篤定的說。“看來案件越來越有趣了。”

　　兩個案件的線索都指向了這個號稱世界上最大的金塊。要想取得新的進展，兩人就不得不從金塊的下落這條線入手調查。上課之余，艾爾文和維克托便泡在學校圖書館裡一遍一遍的仔細研究比爾的日記。

　　“比爾也喜歡油畫誒，他們這一家的藝術細胞是遺傳的吧。”艾爾文翻閱著日記自言自語道。

　　“說到油畫，我總感覺你那天說的詩歌有點像在描繪《草地上的聖母》。”維克托說道。

　　“那是啥玩意?”艾爾文問道。

　　“諾，就是這個油畫”維克托在手機上搜索遞給艾爾文“文藝複興時期畫家拉斐爾·聖齊奧於1505年至1506年間創作。現藏於奧地利維亞納的藝術史博物館，上次瑞秋帶我們去皇家展覽館的時候我不是跟你說過嗎?”

　　“那你還記得《草地上的聖母》是哪一年在墨爾本皇家展覽館展出的嗎?”艾爾文問道。

　　“應該是在1918年，我沒記錯的話。”維克托說道。

　　艾爾文若有所思，他意識到，這幅畫應該與比爾有千絲萬縷的聯系。在手機上查詢起了《草地上的聖母》的詳細資料:

　　草地上的聖母(意大利語:Madonna del Prato)，又稱聖母子與聖約翰

　　這是一幅由蛋彩和油畫兩種手法混合創作完成的木版畫，作品長113cm，寬88cm。

　　聖母裙衣的下擺處表明了這副畫完成的年份:1506。

　　這副為了佛羅倫薩聖瑪爾谷大殿中修士們的禮拜堂所作的畫作， 是拉斐爾在其佛羅倫薩時期所作的多幅聖母子與小聖約翰題材的繪畫之一。在這個時期拉斐爾久居佛羅倫薩，為其近距離研究達芬奇和米開朗基羅的作品提供了便利。

　　聖母子與小聖約翰一同出現在十五世紀意大利繪畫作品中非常常見，拉斐爾後來在這一主題上的繪畫也取得了巨大的成功。

　　這副畫受到了廣泛研究的是它的結構。畫中的三個人物構成了一個等腰三角形，而聖母的頭部則構成了三角形的頂端。

　　聖母深紅色的上衣和圓形的領口體現出拉斐爾作品的特點。兩個孩子則是佔據了畫面的下部，稍稍偏左，聖母的左腳則側向畫面的右側，彌補了前者造成的空間上的失衡。小聖約翰單膝跪地，手持十字杖，而小耶穌則是站著，右手拿著杖。這副作品中的金字塔結構表現出作者深受達芬奇的風格影響，尤其是《聖母子與聖安妮》這副作品。其他一些帶有達芬奇色彩的特征則表現在對聖母臉部的塑造，以及描繪小耶穌的背部，遠方的風景，藍色背景以及薄霧時使用的“暈塗法”。但是也有一些元素體現出這副畫與達芬奇畫作的差距，就比如說對人物的輪廓線。

　　“聖母，手杖，約翰，耶穌......怎一看確實是這幅畫沒錯，但是我在外網上並沒有看到有關於這幅畫的詩歌。比爾先生特地在扉頁上留下這個詩歌到底實在想說明著什麽呢。”艾爾文不解。

　　但他總有一種直覺，他們已經越來越接近真相了。

　　一個曠達百年的真相。