按照慣例我們來談談這部作品在整個系列中的位置，在這裡筆者將其定義為一個過渡篇，寫的是桐人從虛擬世界中回來後面對現實社會所表現出的種種，川原用大段大段的獨白表露桐人和直葉兩個人的心情的轉變，這使得讀者很輕易就能把握故事情節的發展(不是很喜歡這樣，這麽寫看開頭看結尾就能猜個大概了……)。　　從GGO等後篇中可以看出，除了之後的幾個中篇之外幾乎沒有多少關於桐人在ALO中的描寫，那麽為什麽要用這麽長的篇幅來寫桐人拯救亞絲娜的故事呢，筆者認為仍舊是為後**鋪墊這個原因，在SAO2中我們了解到的是一個樂觀自信的桐人，而在從虛擬中脫身後的桐人所面臨的是與整個世界的脫節與虛幻與現實自身能力的強烈反差，這從一定程度上照成了桐人的自我迷茫，無論是做噩夢無助的哭泣還是得知亞絲娜的情況之後的哭泣與無奈的想要放棄，這都從一定程度上反映出桐人的迷茫。這種迷茫是如何擺脫的又是如何重新樹立起信心的，這有必要做出交代，不光是為了邏輯合理，更是為後文的發展做出鋪墊，所以筆者才說這部小說仍舊是過渡。

　　一總覽

　　通讀整部小說，從一開始的對整部小說的猜測與定義到最後的自我否定，我之所以轉變看法並不是因為故事的崎嶇也不是因為川原想起了自己挖的那個關於矛場的坑，而是因為我從開始便覺得這部小說應該是有關於桐人一個人的小說，但這部小說的精彩在於出人意料，之所以這麽說是因為川原並沒有拘泥於原來的世界觀，在完善原有設定的同時引入了新的設定與人物，在以拯救為主線的同時分別添加了“須鄉(權利，這個後文會單講)”“直葉(愛)”“ALO世界(權利&友情)”“愛情(這個是包涵在ALO與直葉中的)”這幾條相互糾纏的支線豐富了原本單薄的主線，這是我所未預料到的。如果說讀一部小說就像在作者的世界中散步的話，那讀這部小說的時候，就像是在薄霧中遙望終點，模模糊糊，雖然知曉終點在何方，卻不知路途或曲或直。

　　開篇直奔主題，交代了桐人醒來後的心態以及亞絲娜仍未醒來這一重要信息，隨後的自然是是本座BOSS須鄉的出場(你說亞絲娜他爹?額，沒印象……)，有關亞絲娜信息的發現，故事以出人意料的方式發展，卻始終沒有脫離主線太遠，說是出人意料是因為諸多情節並不是如以往以桐人一人來推動的，而是由諸多瑣事圍繞著主線拚湊而成，從此刻開始主線與支線相互糾葛，拉開了ALO的序幕。

　　接下來我將將這幾條支線單獨分開解析，在最後做出總結

　　二須鄉——被仰望腐蝕夢想的人。

　　很多人年輕的時候都有關於夢想的執念，這種執念通常會隨著內心成熟與自我對外界的認知不斷深入而漸漸的從信仰的高殿撤下，被現實的種種替代，但總有一部分人仍舊緊緊的握著自己的夢想不放，在認知了外界的不可違背的真理的威力後，由正面的動力變成了負面的動力，外界的刺激由負相關變成了正相關，進而做出讓人瞠目結舌的事情來。

　　我們必須承認須鄉是一個有野心有抱負的人，只是由於矛場的光環過於耀眼，使得這個“天驕”並沒有獲得內心預期的榮譽，失望之下的絕望與不甘轉生出瘋狂與偏激。

　　須鄉與矛場都是具有類群代表性的人物，而桐人與他們的對峙所產生的種種應該也是作者所認為的標準結果，

從最開始的不理解到理解，仇視到釋然，我們每個人之間都有彼此不認可，不理解的一部分，這一部分往往成為我們仇視的原因，當主觀與主觀相互碰撞的時候很容易產生誤解。　　只不過我向來不承認天才都是偏激的這一說法，以犧牲他人性命來達到自己目的的天才只能說是個IQ高的白癡罷了，再早點類似的有納粹主義，現在人大多稱為獨裁，共同點都是為自己的利益而為，在不可為時硬是傷害他人以達到自身目的。

　　到最後桐人可以說是默認了矛場的做法，正如矛場所說如果你對那個世界還存著除了憎恨以外的其他感情，最後矛場與桐人之間可以說是相互妥協，彼此認可。換個說法大概天才與不屈信念之間的相互妥協吧。而須鄉呢?川原應該是持批判態度吧，沒有善始的人大都沒有善終，如果說矛場是因為天才的孤獨而變得偏激的話，那麽須鄉只是單純的被榮譽與欲望蒙蔽了雙眼的可憐之人罷了。這樣的一個人是壞到骨子裡的，從一開始便走著瘋狂的路途，也許這與他成長的環境有關，但作者並沒有提及。無論如何，這部小說還是順從了大多數英雄救美的設定，正義終將戰勝邪惡，而且詮釋了川原眼中的英雄，並非孤膽英雄而是那種有著懦弱膽怯，卻因為某些原因而將所有的負面情緒都拋棄，可以發揮出100%以上能力的人，既是為目標而拚搏，不拒絕他人幫助，不走上孤獨的路，這樣的人吧。

　　沒有一個英雄是可以脫離他人的，我想這就是川原通過ALO這部小說想傳達的主題吧。

　　三直葉&桐人——埋葬的情感。

　　當10歲的桐人得知了自己的身世之後有著如何感受呢?

　　在書中桐人提到了距離感這個詞，人與人之間似乎都蒙上了一層面紗，日常所熟知的彼此到底是不是真實的呢?在桐人迷茫之際是否又從網絡這個充滿裡人格的世界中找到了救贖呢?

　　當直葉得知了哥哥的身世後有著如何感受呢?是歡喜還是茫然?是覺得無所謂，還是覺得內心的某處被微微的觸動了一下?

　　這個原本不應純在的悲劇，在川原筆下以一種略為荒誕的情景上演:原本因為是哥哥而將內心的情感深埋的直葉在得知哥哥不是親生之後，又萌生的情感的苗芽，為了與桐人有共同語言而進入虛擬的世界中，並為之沉迷。

　　桐人的醒來讓其看到了感情發展的希望，但在得知了桐人有了所愛的人之後，直葉又將情感默默的收起，說不上祝福，只是希望所愛的人能夠幸福而犧牲了自己的情感。

　　在得知和人與桐人，在直葉眼中截然不同的兩個人竟是同一個人，那對桐人的情感又再次被克制，可是真的能忘記麽?所有的可以定義為愛的情感都是內心最深處最微妙最難以觸摸的，只會漸漸的積累，如若無光便會漸漸地發酵，默默的變質，或不甘，或自暴自棄，或瘋狂。

　　幾近崩潰的直葉在桐人與其解釋之後仍舊沒有完全釋懷，直到最後直葉仍舊沒有歸屬感，獨自的飛上高空尋找並不存在的自由。愛是枷鎖，愛是束縛，縱使如此又有多少人去抱怨?又有多少人對其抱有恐懼心理唯恐避之不及?

　　到了最終，哥哥只能是哥哥，這段簡簡單單的沒有歡呼與淚水的故事，就這樣平平淡淡的落下了帷幕，我們不能說桐人在逃避也不能說直葉不夠勇敢，只是愛都是自私的，沒有真正的無私的愛，這也許算不上悲劇，但從一開始我們便能知道這結果並不甜美。

　　讓人覺得可惜的是，大段大段的心理獨白並不能完全的表達出直葉內心的轉變，作者並沒有完美的表露出直葉心情的微妙變化，有時候單刀直入並不能取得極好的效果，但從這部作品中我們不難看到川原對於自身想法與情感的表達欲望，也許這部作品並不算成熟，但這其中所包含的情感也許是之後的諸多作品都匱乏的吧。

　　四ALO

　　作為一個新的舞台，作者自然要給ALO進行複雜周密的設定，而在這些周密的設定中如何讓故事順理成章的展開是一項挑戰，通讀全文，我們可以發現川原是先設定好了故事情節再去進行ALO的設定，所有的設定都為故事的發展而服務，我想這應該是川原文字的又一個特點吧。

　　談到ALO除去大段的打怪情節讓人印象最深的自然是西格魯特策劃謀反這個情節了。(說實話我不想寫這段，這段涉及到了網絡遊戲中的一類人，我不是很喜歡換句話說挺討厭這類人的。)不甘做下一等想做第一這樣的心理大家都有，只不過在現實中因為種種我們將內心的欲望隱藏，而在網絡這個寬廣卻也渺小的世界中，因為彼此互不相知才可以將自己毫不保留的表現出來。有很多情況下我們並不知曉比我們當下所享有的更好的東西，或者不知道如何能取得更高的地位，所以我們才安於現狀，但到了網絡時代，大部分我們所感興趣的信息都是可以輕易得到的，這樣一來，我們就在追求這一條路上有了多余的選擇，好也不好。好的是通過這些訊息可以讓我們活得更好，不好的是總有那麽幾條路在誘惑著你讓你走上歧途。我在前些日子寫過這麽一段話:……只有譏諷似的反駁，挑剔的選擇，饑渴與空虛，這一切由自我鋪墊由外界施壓而引發的種種，看上去很複雜，實際上不過是我們自找的罷了。這樣的人失敗了不值得同情，成功了也只有在歲月將現在變為過去後我們才能從已經風化了的歷史中將其仰望，得不償失。我並不知道朔夜會不會將整件事件的經過公之於眾，但我想在決定的那一刻朔夜也有著一絲的迷惑吧，畢竟在現實中我們已經受到了欺騙，在網絡中為什麽仍舊找不到真實呢?

　　正如桐人口中的距離感，我們不知道我們所面對的是否是真實的，所以會感到迷茫，可到了最後桐人才發現，所有的虛假都有著真實的一面，只要我們找到這一面就足夠了，人與人相交畢竟只是浮光掠影，待得時光靜流，他人怎樣也不能成為自己，又何必去知曉太多。我們要做的不過是相交，相聚，相別，率性而活。

　　每個人都有欲望，只不過由於外界的因素這些欲望是否會變成我們所未發覺的模樣才是我們應當捫心自問的……須鄉也好西格魯特也罷說到底都是被欲望支配的人，做了蠢事。

　　五……大概不是在討論愛情……

　　如果說桐人與亞絲娜之間的愛情是那種經歷了生死的難以分割的愛情，那麽長田對直葉的感情讓我又體會到了什麽叫做少不更事，並不是諷刺與不屑，只不過是在經歷了種種後我總是對這樣的愛情表示懷疑，這樣的情感究竟能走到哪裡呢?永遠是未知數吧。這是所有愛情的標準開頭卻永遠也沒有著標準的結尾，人生的變幻無常不得不讓人歎息。

　　如果說上述都是支線的話，那麽貫穿全文的主線自然是桐人拯救亞絲娜了。在新的遊戲中仍舊使用Kirito的桐人其實從一開始就認為他在SAO中的故事仍未結束吧，隨著故事的發展，結衣的出現，與直葉的組隊，一場場戰鬥，我們能看到的都是桐人堅定這與一開始桐人所表現出的無力截然不同，也許桐人真的是虛擬時代的寵兒，在這個世界中的他是一個只要有了目標就會為之拚搏的人，明明有著柔弱的內心卻顯得那樣的勇敢，這大概是說有英雄的共同點吧。

　　我想我之所以喜歡桐人，便是因為這樣吧，在熟知了人性的陰暗後仍舊沒有對人類失望，不自暴自棄，不輕言放棄，在面對困難的時候會揚起笑臉，也會懷舊，也會自責，也會有傷感的時候，卻有著明亮的雙眸，一直的望著前方，如此率性而純真的活著，我想這正是桐人之所以在小說中備受大家歡迎的原因吧。

　　無論是因為筆力原因還是別的，川原將桐人設定成了一個完美的人，這在輕文學中時很少見的。但又有何妨呢?只要故事精彩又有誰會去在乎這樣或那樣的詬病呢?

　　最後亞絲娜醒來，故事走向尾聲，在歡笑與淚水中的結局是否出人意料呢?你是否能松一口氣來抱怨故事的太過冗長呢?無論怎樣，這部小說有著讓人一口氣讀下來的欲望，這就足夠了，你或許抱怨或許讚歎，這都無所謂，只要我們從中讀出了情感便可，不任意寫之大概是我最欣賞川原的地方了。

　　六結尾

　　作為系列中的川原風格的一個分水嶺，ALO所處的地位自然比SAO尷尬，但無論如何，這仍舊是一部有趣的小說。

　　他反應了一小部分人群的存在性，並將之擴大化讓我們不得不將之正視，他講述了一個看上去比較老套的故事，卻用新的手法讓你覺得並不是十分乏味，從整體上來說他歸於輕文學一類，並非是嚴肅的正義篇，也不是單純的英雄主義，仔細讀後卻能在字裡行間體會到作者對不同人物的情感各不相同。可以說ALO仍舊是SAO的續集，不其實這個系列都是SAO的續集吧(笑)。SAO就是那顆種子，現在他開始慢慢的發芽了……

　　七

　　從一開始

　　到最終

　　有人在忙碌有人在夢中

　　有人在雨夜中欣賞街燈的昏黃

　　有人在黎明時聆聽花朵的綻放

　　而你只是瘋狂的尋找

　　有一絲光射入了你的星球

　　有一絲風刮過了漆黑的洞

　　於是你開始奔跑

　　薄霧散去

　　終點明了

　　後記

　　大概是我最難產的東西了，平心而論ALO這部真沒什麽可寫的……所以一直在想啊想的……原來有2個版本的不過因為前些日子住院母親收拾東西不知道放到哪裡了……結果寫這個的時候一直在想原來是怎麽寫的，相當尷尬了。這個是最後篇淺析了，GGO以及之後的我不會再寫了，所以改了下文風，不像前2篇那樣，改用隨筆這樣比較隨性的文體了，希望大家喜歡吧……ALO我讀的並不是十分的仔細，而且由於時隔太久忘了很多，所以沒有舉太多的例子，如果有疏落之處還望大家見諒，說到底不過是瞽言芻議罷了