因為突然昏睡，徐不易上午的日常活動沒有了，下午的活動也取消了。說得好像很忙，其實就是在書房回憶前世的名著，然後將記起來的故事寫出大綱。當然有時候也會對原來寫出來的大綱，進行補充和完善。偶爾在下午的時候，徐不易會去游泳，或者與兩個小姑娘玩鬧。

　　不過今天薇薇安和姐姐去了醫院，莉莉也因為幫著徐不易恢復身體，傷了元氣，所以下午也沒人過來打攪。倒是下午，波洛先生的助理上門，送了一張請柬。原來是《阿斯比號郵輪》這部劇重新選定了放映日期，時間就在下周。

　　這部劇傾注了波洛先生的心血與精力，按波洛先生的話來說，這部作品將是電影歷史上值得大書特書的一筆。電影的拍攝手法、開拓性的戶外實景拍攝，等等，都是影視上頭一回。而且據劇場老板提前觀片的反饋意見，驚為天人。

　　這部作品改編自他的小說，波洛在創作初期與徐不易的交流，也得到了許多靈感，所以即使影片因為城市的動亂而延期了半個月，但波洛還是再次向徐不易發出了邀請。

　　請柬是由波洛先生派人送過來的，出面接待的人自然是伊娃。等伊娃拿著請柬來到娛樂室。是的，這套房子面積要遠勝過原來那一套，裡面居然有著一間屋子，專門是用來消遣的。

　　現在徐不易找到的是一種這個世界的玩具，一種桌面遊戲。玩法有些類似冬奧的冰壺運動。使用的道具是一根球棒，和五顆直徑四厘米棋子。它非常像街頭象棋攤的象棋，不過材質是石子，而且底部被磨得非常平滑。

　　在一張半徑一米的圓形桌面，最內側圓心是一個球洞，大小也就是比棋子略大一點。球洞外是一個六邊形，半徑十五厘米，六邊形的六個頂角各有一根圓釘。再外側是邊長逐步增大的四個同心的六邊形，一共有四個計分區域。有一些比較講究的，這幾個六邊形的區域，光滑度是不同的。

　　最外面的六邊形，每個頂點都是一個發球區，而六邊形外側就是到桌子邊緣的一個凹槽。

　　這個遊戲可以兩人、三人、最多六個人同玩。按照擊球順序，將手中的棋子擊打到桌面計分區，從外到內四個計分區分別是一分、兩分、三分、五分。如果將棋子打到中心球洞，不管是自己的棋子，還是桌面其他對手的棋子，都可以計十分。另外還有一個扣分區，也就是只要將棋子擊打到最外圍的凹槽中，棋子的所有人就要扣五分。

　　進行比賽的時候，每人按照桌面開球區的順序，逆時針進行，簡單一點的玩法，是每人五顆棋子，按順序一人一顆，在所有棋子全部擊打出去後，計算桌面的棋子所在區域，加上打進中心球洞，並扣掉被打進凹槽的分數，最後計算結果。也有些複雜玩法，是每一顆棋子都能擊打數次，有兩次也有五次的，這個要看大家的約定，但棋子進入中心棋洞和掉入凹槽的不能再擊發。

　　這個遊戲計算有些複雜，擊打棋子的玩法與桌球類似，但沒有大力出奇跡這一說，因為力氣一旦大了，不光被擊打的棋子會被擊飛，自己的也難免掉入凹槽。

　　一個人練習了大半個下午，總算找到了一些擊球的技巧。伊娃找了過來。雖然伊娃不明白徐不易為什麽這麽重視波洛先生的改編。

　　目前知識界，特別是文學圈子也是有一個鄙視鏈的。比如最高端的就是那些著名的詩人，他們一旦有膾炙人口的詩歌面世，定會被無數人追捧，而且會很快流傳到全世界。

比詩人要第一等的就是各式嚴肅文學、純文學。講究的是情感的表達，追求的思想性。希望通過文字來表達對人性的思考和對世界的認知，希望通過文學來啟示人類，影響人的世界觀與人生觀這一目的。再低一等就是各種現實類小說、戲劇特別是悲劇，比這個還低一些的就是徐不易這種以驚悚、懸疑等等，追求感官刺激，一般而言劇情簡單，但衝擊性十足，旨在滿足讀者的愉悅性的一種商品類文學。再底下就是各式言情、青澀類小說，是純粹滿足讀者某一類情感的作品。　　這個鄙視鏈也帶來了文學圈對作品改編的看法。文學圈的人對作品改編話劇、戲劇並不反感，認為這是與之相輔相成的共同進步。他們認為戲劇、話劇、甚至歌劇都是作品文學性的延伸。但對電影電視類型的改編，卻偏偏嗤之以鼻，認為是歪門邪道，甚至不認為這是藝術，更沒有文學性的體現。

　　“一成不變的表演印在膠卷上，與讀者遠遠隔離，既不能看到讀者的歡愉，也體驗不到讀者的悲傷，不能與讀者互動。……實在是誤入歧途。”有文藝批評家在報紙上刊登了這種批評言論，其實也代表了很多圈內人的看法。

　　伊娃一開始就不是很讚同作品改編成電影，只是波洛先生還是多家劇院、歌舞劇團、話劇團的藝術總監，所以對波洛先生嘗試改編沒有太過反對。不過先生偏偏很讚成，還給出許多建議，讓伊娃有些看不懂。

　　伊娃對徐不易提意見，這種活動就沒必要參加了，真想看看結果，找一天自己去戲院偷偷看一看，或者安排戲院將膠卷拿到公館來，自己放一場看好了。

　　徐不易倒是很想去現場參加活動，畢竟前世可沒機會參加電影的首映禮呀，還是作為主創的身份。不過考慮到戲院人多眼雜，出於安全考慮，戴維等人一定會提反對意見，徐不易還得想一想。

　　“先生，您為什麽不寫詩呢?上次在達蒙伯爵的沙龍上，您念的那首詩歌，為什麽說是傳自上古的呀。這分明是您寫的。”伊娃覺得先生有時候真的看不明白，這兩首詩如果能冠上先生的大名，對先生的地位會是一個極大的提升。

　　今日布魯弗萊大學和凱馬皇家學院聯合辦的一本雜志，《詩歌》刊登了徐不易在沙龍上念誦過的《臨江仙》。還是專家們用希語、夏文分別翻譯過的作品，這種詩歌用不同文字刊載的現象，在《詩歌》這本雜志的歷史上，都非常少見，更何況還有一篇是當日在現場的專家，根據徐不易種花語言讀詩的發音，用音標標記的所謂原版。要知道詩歌類文字，如果是翻譯過後，要麽少了意境，要麽少了韻味，總不如原作品那麽優美。這就好比許多外國作品翻譯過後，文字如白開水，讀起來形同爵蠟。華夏作品翻譯成外文，也一樣，經常讓不懂種花家文字的人，有一種讀天書的感覺。

　　《詩歌》與《天涯文學》一樣，別以為只是大學辦的校刊而已，實際上它的影響力早就出圈了。而且因為布魯弗萊大學和凱馬皇家學院都是全球聞名的學校，《詩歌》更是被譽為詩中指標類刊物。一個詩人如果作品被其選中，那就可以自稱為著名詩人了。

　　而且《詩歌》與其他刊物有一個很不一樣的地方，那就是它沒有具體發刊日期，不像其他刊物什麽周刊、半月刊、月刊、季刊等等。《詩歌》每次發行都是總編古月先生認為收錄了足夠多的作品，而且裡面有真正優秀、令人傳頌的作品後，才會安排發行。有時候這個時間是兩三個月，有時候是半年，最長一次，因為古月先生一直沒有找到一篇壓陣的作品，足足間隔了十三個月零七天，才發行了新一期刊物。

　　這次是因為達蒙伯爵邀請，幾位教授參加了文學沙龍，並聽到徐不易朗誦的《臨江仙》， 然後經過徐不易的講解、再三的朗誦，覺得驚為天人。而且徐不易當時自承這是從古書中翻出來的，不願冒名，也讓這些教授很欽佩。

　　《詩歌》在這首詩詞的下方，還特意注明了這首詩歌的來歷，並讚譽了艾尼克斯這位作家的美德。

　　雖然這樣也讓徐不易在文學圈的好感度大幅提升，但終究比不過將這首詩冠上自己名字要來得名利雙收。而且伊娃還聽徐不易用希語讀的那首小詩(《再別康橋》小段)，非常有意境，非常唯美，甚至比《詩歌》中其它幾首詩歌更有韻味。這首詩總不是從古書上翻來的吧，為什麽不將其發表呢?

　　徐不易不好告訴伊娃，這首也不是他寫的，這首現代詩是詩人徐志摩的作品，是他少年時喜歡看的武俠片《天龍八部》原著作者金庸老先生的表哥，一位才華橫溢的詩人。

　　徐不易自認不是什麽臉皮薄的人，這個世界有沒有人知道，他這是盜版行為。但徐不易總覺得完完全全，一字不漏的照搬這些作品，實在有夠丟人。反正現在名也有，錢也有，沒什麽必要再錦上添花，非給自己套一個詩人的頭銜。現在一個作家身份，就讓徐不易感到難堪，畢竟不記得全文了，如果還加一個詩人身份，等什麽時候突然要來一首詩歌，自己一下又卡殼了，那多難堪。

　　徐不易見伊娃很不甘心，想著找個話題跳轉一下，“伊娃，你知道什麽人可以做石球，要非常光滑，非常圓潤。”

　　伊娃白了徐不易一眼，這話題轉換也太生硬了吧，不過先生問話，還是要搞清他的目的。