當今社會，經濟發展迅速，人心繼見浮躁，有的人埋於工作，有的人忙於應酬，有多少人靜下心來做自己喜歡的事情?我很不理解那些終其一生為了事業的“工作狂”，他們穿上西裝革履用華麗的外表包裝自己，在眾人面前儀表堂堂，卻心甘情願成為工作的“奴隸”。也許有人是為了高薪，也許有人是為了上位，但又有幾人高薪入了局，又有幾人高位弄了權。俗話說得好:“乞丐都知道挑天氣乞飯，而你卻要風雨無阻的上班”。這又是為了什麽?

　　有多少人夢想著像海子那樣“喂馬、劈柴、周遊世界”或者想象著生活是“一把搖椅、一杯清茶”沐浴陽光的樣子，但都只是脫口而出止於談笑之間。我讀過一句文案是這麽寫的:“生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。聽聞遠方有你可尋，有詩可寫，還有美景可賞”，也許這才是活著的意義，但這也是大千世界不可多得的一種活著。

　　我寫作的目的主要有兩點:第一，是個人追求。人生很短，留給我們的時間有限，有多少人活著是為了自己?我就想自私一回，不為別的，就為我自己。第二，是避世良方。我想為自己的人生清出一片靜土，不要以為這裡的“靜”是筆誤，這就是我的本心。除了事業和家庭，我需要這片靜土，用文學大家魯迅的口吻可以這樣說:我大抵是病了，我尋了一味良藥，是那一片心靈深處的靜土，它隻屬於兩個人，一個是我，另一個也是我。

　　對於寫作我沒什麽經驗，可我始終閑不下來。繁重的工作壓榨我的靈魂，阿諛奉承、卑躬屈膝的應酬侵蝕我的身體，試圖把我吸乾。

　　我和大多數人一樣，過著枯燥乏味而又平凡的生活，我想起曾經讀過魯迅先生在《出賣靈魂的秘訣》裡說的一句話:普通人的一生，就是盛世的牛馬，亂世的炮灰。平安榨其身，戰時用其命。我把自己成功地活成了那牛馬，可我卻心有不甘。

　　我不願成為生活的奴隸安於現狀，也不想成天坐在那塊方寸之地偏安一隅，更不想碌碌一生隨波逐流，於是我選擇了寫作，只有寫作、不停地寫作才能把我埋進土裡與世隔絕，可是要捍衛這種不甘是需要代價的，那就是付出時間和承受痛苦。

　　我對這種代價沒有絲毫的恐懼，因為我是自私的，除了尋找自己的內心以外別無所求。我不想以成為作家的目的而追名逐利，那樣會顯得極不單純，甚至還有點膚淺。或許在別人眼裡我有些過於突顯高尚了，但那樣至少不會限制我的力量，而且還能將痛苦減輕。

　　我從小就喜歡文字，覺得文字有妙不可言之處，是無法靠語言來表達的。長大以後，更喜好文學，只是基於家境、迫於形勢而沒有走進文學。但我從未放棄對文學的熱愛和追求，自從我愛上文學的那一刻起，就已經邁進了文學的門檻，只是才疏學淺罷了。

　　網上有首詩寫到了我的內心深處:“無才偏愛筆墨香，搜腸刮肚難成章，拚命揮毫三兩句，又怕別人笑我狂”。但這並不能阻止我，即使我的文筆不夠刁鑽，詞藻不夠華麗，我也要繼續下去。

　　我不必有魯迅那樣“棄醫從文”的決心，也不必有班超那般“投筆從戎”的志向，我隻想做我自己，不為世俗所禁錮。

　　我的作品源於現實，就像余華先生在《活著》的序言裡寫的那樣都是源於和現實的那一層緊張關系。她批判優秀作家筆下的過去的現實，還把不成功的作家筆下的現實說成是固定的、死去的現實。而她推崇的是真正的現實，也就是作者生活中的現實，她認為這種現實是令人費解和難以相處的。我想這正是她的作品讓人讀起來愛不釋手的原因。

　　在讀《活著》之前，我就已經想好了寫作思路，所以她的觀點對我而言是徒勞的，我既不會刻意回避也不會有心迎合，因為現實總逃不過社會的發展而變得遙遠，也躲不掉歲月的洗禮而成為回憶。

　　過去的現實在人的記憶裡往往是無法還原的，所以回憶起來多少都會摻點雜念，像她說的那樣，裡面塞滿了個人想象和個人理解而蒙上了一層虛幻的色彩。但這卻無可厚非。

　　我的作品源於過去的現實，也是我生活中的現實。

　　曾幾何時，我就萌生過寫作的念頭，但未曾提筆。如今執筆之時卻已到了而立之年，三十年恍如隔日、似夢一場。總以為自己還年輕，卻忽略了歲月的腳步。

　　我是踩著“80後”那代人的尾巴出生的，時光荏苒、歲月匆匆，曾經那種衣不蔽體、食不果腹的日子漸漸遠去，消失在歷史的長河中，人們的生活也發生了翻天覆地的變化。

　　曾經雖有困苦卻依舊值得懷念，過往雖有遺憾仍然值得回憶。農村還在，老家還在，曾經的記憶也還在。小時候總是不理解，為什麽老人總喜歡坐在路邊，一坐就是半天，直到我走過很多路，失去了很多人，我好像明白了，目之所及皆是回憶，心之所想皆是過往。

　　農村的老家始終有一種情懷，是一種向往而又回不去的情懷，小時候拚命想逃離的地方， 如今卻成了做夢都想回來的地方。呼吸著清新的空氣笑著碰見故人，走上兒時走過的路，聽著田野那片熟悉的聲音，曾經的往事歷歷在目。

　　每次回到老家，都會被一種溫暖治愈，我們窮極一生追求的自由和快樂，原來一開始就有，長大後才發現自己思念的不是故鄉，而是回不去的童年。吃著家裡的飯菜，才幡然醒悟:最幸福的樣子莫過於柴米油鹽、人間煙火，有人做飯，有人等候，老屋還在，父母安康。他鄉縱有當頭月，不及家鄉一盞燈。家鄉是疲憊的解藥，看得見山，聽得見水，即便再遠，家鄉也是歸宿。

　　有人說“有錢鄉下是淨土，沒錢鄉下淨是土”，這話也不無道理。農村，是我夢想起航的地方，是富人眼中的天堂，是窮人眼中的荒涼，是詩人筆下的遠方，也是遊子做夢都想回到的地方。

　　在網上看到一句文案把人生剖析得淋漓盡致:“長大”二字孤獨的連偏旁部首都沒有，而“自由”也充滿了條條框框。人這一輩子，無非就是個過程。來時一個人，去時也是一個人。任何人，任何事，任何物，都會成為過去。這短短的一生，我們終將會失去，不妨大膽一些，攀一座山，愛一個人，追一個夢。

　　我把本書定名為《不見當年偷果童》。此名出自網上一句文案:“庭前老樹掛果豐，不見當年偷果童”，表達的是懷念，一種時不複、郎不返的懷念，對時光一去不複返的痛恨，對“花有重開日，人無再少年”的感慨。此書旨在向讀者描寫我曾經的生活和經歷，希望能夠引起大家的共鳴。