我在詩中雲:“倩夫替傳記，聞名恍警振，縱腔越古人，聊舒憤無力，鑒攘攘來往，誰人當世名?”

　　人活一輩子，既然選擇來到這個世界上，那總不要白活一次。我們總要在歷史這本無限的功勞簿上添上那麽幾筆，為了自己。但我並非那種每天積極向上，保持開朗的“笑臉人”，當然，我也沒有抑鬱那種矯情的毛病。說白了，我認為人只要是來紅塵走一趟，即便生的並不快樂，活的拘謹，受製於人，只要能讓後人記住我們足矣。

　　我向來提倡“忍得生前苦，榮得死後譽”。可以不惜一切代價，在人們心中留下濃墨重彩，以至於家喻戶曉的效果。

　　讀者諸君完全可以把我看作是一位單單貪名而不圖利的粗鄙之徒，實話講，金錢於我，萬全不如給我幾本古籍經典來的歡，此等品格是萬千古人大賢，拚盡全力克制自己對於財富之欲望，也不一定能成功的。然而我生來自有。

　　“人無完人”，我自然也有“逐名”之惡，這種渴求自打孩提時代便萌芽了，家裡長輩總是說我“顯大包”(東北話，總是在人前出風頭)。從前是這樣，漸漸地長大以後，輒開始琢磨怎樣在歷史上出名了。

　　在我十二歲那年，我接觸到了古典文學、國學、宗教等學科，這會在正文中細述。循著“格物致知”之理，我便開始“格自己”，即對自我所擅長與短板進行挖掘，以便於發展壯大。

　　即刻起，至今，我一直在試圖創造出一些“驚世駭俗之章，芳貫眾心之論”。這個想法醞釀在我心中已然三年。毛爺爺不是說過那句話麽“人生易老天難老，歲歲重陽”。不錯，人生易老，千年彈指一揮間，老天爺又怎麽肯給我三年小到不能再小的這個面子呢?

　　我依舊沒有成功，反倒是每況愈下，近一年來總停留在似乎不可逾越的“瓶頸期”，亦所謂的靈感長期枯竭。

　　初生牛犢不怕虎是個鐵律，想想自己以前囫圇半片讀過幾部經典，竟也不知道吃不吃得透，胡謅得幾句詩詞歌賦，唱腔喧嘩之調，不知天高地厚認為自己在文壇也算個人物了，提起筆來撰過幾本小說，以待出版，不料俱以未完告終。

　　總而言之，我不認為是自身經歷受限，卻歸結於文筆水平、文學素養不夠廣闊，語言組織能力不夠強，不夠豐富。要知道，一個好的作者是完全有能力把一件小事寫的異常受眾的。

　　緘默停筆數月後，我同父親談了這事，畢竟我還是很著急。老人家倒是活得通透，從始至終貫徹著“我年紀還小，寫作時間有的是”的荒誕令人難以理解的理由，妄圖以此作慰。

　　人一旦開始高瞻遠矚某些方面的局勢便會發現，留給自己的時間並不多嘍！我是文壇的人，就拿幾例文壇的良與糗來講吧。

　　郭敬明在自己風華正茂，十七歲那年創作出了其人生中第一部玄幻類型小說《幻城》，收獲是極為可觀的，僅因此書，郭老師便在業界內名聲大噪，繼而又有《小時代》1、2、3部曲，《爵跡》等小說。坐在“一勞永逸”四字上悠然的賺取稿費了。(這裡並沒有諷刺郭敬明老師的意思，本人拜讀過老師的書，人家也是憑本事吃飯。抱歉，寫作需要。)

　　然而不幸者何以堪?乾隆九年，曹雪芹三十歲，開始創作《石頭記》的初稿《風月寶鑒》，披閱十載，增刪五次，到底還是沒能完成。坎坷歷經十年，還是給我們後人留下了一堆歷史遺留問題。譬如書的原作者，是否完成或另有人續，眾說紛紜。這又要牽扯到明代的吳梅村、清代的高鶚，以及後世紅樓二大批家“脂硯齋”、“畸笏叟”同作者的關系等等。

　　縱然科技進步的如今，我們集思廣益。從1980年成立的紅學會，民間不約而同的紅愛好者，說好聽一點，大家坐在一起，共同商議批評，說真實點，吵得臉紅脖子粗恨不能吐沫星子滿天飛，而這紅樓之中的謎題，究竟破解幾何?

　　試問，又有幾人能夠毛遂自薦，比擬曹公精神世界上的高卓與超然呢?

　　試問，如此之人提早十年開始創作，竟也遲來，那麽我又有什麽理由說服自己不趁現在，不更快一點呢?

　　何況我之志又不局限於出書呢，而是名垂青史，並肩文壇大家呢?

　　中國人講究“笨鳥先飛，早起的鳥兒有蟲吃”，我本不具有慧根，更不會預料到我明天會不會也面臨著惡劣之遭遇呢?索性早一日是一日，小說不會寫，那便趁早著手回憶錄吧，畢竟個人事只有自己最清楚了吧。

　　願你們保佑我，願這十五年軼人鮮知的事可以公之於眾，不再耽擱了吧。