英倫文豪正文卷第115章這個獎，不評也罷諾獎的評議簡直像臨時拉來個草台班子。

　陸時確信，即使是第一屆，也不可能不正規到這個程度，肯定又是穿越的自己在發功。

　他問道:“蒙森先生不是歷史學家嗎?”

　眾人沉默著看向蕭伯納。

　蕭伯納攤手，

　“別問我。”

　他指了指那封電報，回答:“人家說了，‘文學’，不僅應包括‘文學作品’，還應包括形式或內容上具有文學價值的其他作品。蒙森先生的作品也算。”

　這話怎麽聽都像是強詞奪理。

　有人忍不住吐槽:“那問題來了，我們憑什麽評價蒙森先生?”

　蒙森在史學界的地位實在是太高了，史學界都不敢碰瓷蒙森，何況是文學界。

　沒人接茬。

　房間內陷入了安靜。

　蕭伯納湊到陸時身邊，低聲說:“現在知道為什麽會出現我評我自己的情況了吧?”

　陸時苦笑，

　“嗯，知道了。”

　諾委會掘地三尺，幾乎把歐洲所有的知名作家都挖了出來，如果不“我評我自己”，在部分地區說不定會出現候選人比評議人多的情況。

　蕭伯納安撫眾人道:“大家盡力而為吧。這裡面不是也有很多我們看不懂的作品嗎?”

　他說“看不懂”，指的是需要翻譯。

　陸時的視線再次掃過名單，

　裡面確實有泰戈爾，

　但事實上，泰戈爾是從《刹那集》後才開始用孟加拉口語寫詩的，現在的作品大部分無須翻譯。

　陸時往前翻，很快又發現了第一屆諾貝爾文學獎得主的名字——

　蘇利·普呂多姆。

　這位大佬的詩歌陸時是讀過的，有幾首還很喜歡，

　就比如《破碎的花瓶》，第一次讀便驚為天人，將之背誦了下來。

　只不過，同時期有一位作家的存在，讓普呂多姆的得獎顯得有些名不副實。

　“為什麽沒有托翁?”

　陸時問道。

　眾人俱是一愣。

　有人好奇道:“陸教授指的是托爾斯泰先生?”

　列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰，俄國批判現實主義作家、思想家、哲學家，代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》，

　在20世紀初，這些代表作都已發表，

　特別是《復活》，堪稱托爾斯泰長期思想、藝術探索的總結。

　陸時點頭，

　“沒有托翁，總顯得非常奇怪。”

　有人問:“托爾斯泰先生的作品思想性很強，但技巧上該如何評價?”

　陸時回答:“托翁的代表作是廣度、深度和敘事技巧的完美融合。”

　他見眾人低頭思考，便給出例子:“在《安娜·卡列尼娜》中，列文待在農莊想心事時就用到了意識流手法，以及列文和斯捷潘打獵時插入了一隻狗的視角，這些技法運用得十分純熟。”

　眾人不由得低聲交流，

　“確實，托爾斯泰的風格雖然以真實自然著稱，但也是靠技巧寫出來的，只不過他的技巧實在是太精妙、太多樣、太複雜，給人一種仿佛沒有技巧的感覺。”

　“這就是渾然天成吧。”

　“陸教授說的對，被提名者中沒有托爾斯泰先生真的很奇怪。我覺得，他是可以和莎翁並列的存在。”

　“你說什麽?和莎翁並列?那不至於吧?”

　“別因為我們是英國人就護短。說句實話，有些時候，我甚至覺得托爾斯泰先生比莎翁更強，因為我竟然能從那些經典作品裡看到他自己的思想鬥爭。”

　……

　托爾斯泰把傳統發展到了極致，只要還有公正之心，就沒人可以否認這一點。

　蕭伯納說:“還沒有契科夫先生。”

　陸時審視名單，

　“嗯，沒有契科夫。”

　戴眼鏡的老教授低聲道:“托爾斯泰先生說過，‘我並沒有謙遜，在寫作技巧方面契訶夫已經超越了我’。如果托爾斯泰先生夠格，那契科夫先生肯定也是夠格的。”

　旁邊有人反駁:“契訶夫確實好，不過沒有長篇作品。短篇和長篇的寫法、技巧完全不同。”

　老教授擦擦眼鏡，

　“短篇怎麽了?這裡還有那麽多詩人呢~”

　這麽說讓人無言以對。

　眾人都忍不住討論，為什麽沒有托爾斯泰和契科夫。

　事實上，1901年的文學獎究竟花落誰家，很多人都認為會是托爾斯泰，

　原因很簡單:

　一、他是享譽世界的大文豪;

　二、他是諾貝爾生前最喜愛的作家。

　而出人意料的是，托爾斯泰根本就不在被提名者之列，更不用說獲得最終獎項了。

　轉過來的1902年，人們又認為諾貝爾文學獎非托爾斯泰莫屬，結果卻是蒙森，讓輿論一片嘩然。

　以至於到了現代，人們在討論這段文學史的時候，還是覺得瑞典文學院腦殘。

　蕭伯納問道:“陸，你覺得文學獎應該怎麽評?”

　陸時撓頭，

　“這種事哪有標準啊?關鍵還是要看文學獎設立的時候進行了何種限制。因為大部分獎項都是某人資助，或者為紀念某人設立的，受個人影響甚深。”

　雨果獎，隻頒給科幻作品;

　普利策獎，新聞類獎項的獲獎者不限國籍，但必須在美國媒體中發表過作品;

　曹禺戲劇文學獎，看名字就懂了;

　……

　獎項各有各的不同。

　陸時舉例道:“夏目與我說過，日本有一個文學獎是《萬朝報》設立的懸賞獎，第一次的獎金額僅為10日元。”

　蕭伯納對是日元沒什麽概念，

　不過，即使對標十英鎊，這筆錢也少得可憐。

　他吐槽:“就這還‘懸賞’呢?”

　陸時搖頭，

　“沒必要這麽批評日本，畢竟有很多地區連文學獎都沒有呢。當然，10日元確實是離譜，還不如好好地幫獲獎作品出版，以滿足作者的表達欲。”

　蕭伯納輕笑，之後說:“那諾貝爾文學獎呢?你怎麽看?”

　說著，他拿出章程遞給陸時。

　陸時仔細地翻了翻， 隨後怎舌道:“嘖……”

　章程上說，獎項必須頒給“對人類作出最大貢獻”的人。

　蕭伯納問:“怎麽樣?”

　陸時說:“我覺得，評價應該分幾類。第一類便是托翁這種，他獲得諾貝爾文學獎，不是他自己的光榮，反而是諾貝爾文學獎的光榮。這次沒有提名托翁……哼哼……”

　後面的話不言自明，

　就差指著鼻子罵瑞典文學院是傻X了。

　蕭伯納沉吟，

　“繼續。”

　陸時說道:“第二類作家，諾貝爾文學獎可以通過給他們頒獎證明自身價值。”

　例如馬爾克斯，著有魔幻現實主義文學代表作《百年孤獨》，1982年諾貝爾文學獎得主，被評為“唯一沒有爭議的獲獎者”。