第二天。

　陸時、蕭伯納受邀前往巴黎歌劇院。

　歌劇院由查爾斯·加尼葉於1861年設計，是折衷主義代表作，

　其建築將古希臘羅馬式柱廊、巴洛克等幾種建築形式完美地結合在一起，規模宏大，精美細致，金碧輝煌。

　凡爾納帶眾人進入場地，

　他介紹道:“在戲劇開始之前，會有簡單的串場表演。”

　蕭伯納輕笑，

　“那可比英國的劇院會來事。”

　凡爾納哈哈大笑。

　他們被安排在了第一排視野最好的地方，

　幾人依次落座。

　不多時，表演開始了。

　一名身穿燕尾服的男子登上舞台，隨後讓助手搬了一張桌子，桌子上放著一盆橘樹的盆栽，

　這些東西顯然是表演用的道具。

　陸時詫異，

　“竟然是魔術?”

　聽他這麽說，羅蘭不由得好奇，問道:“陸教授也見過這個嗎?”

　陸時笑著搖了搖頭，

　“沒，沒見過，但是聽說過。中國有一本志怪故事集，名叫《聊齋志異》，裡面有各種各樣的故事。”

　正聊著天，舞台上的魔術師已經開始表演了，

　人們眼看著橘樹上結出一顆顆小橘子。

　驚歎聲四起。

　凡爾納嘀咕道:“縱使已經看過很多次，我還是看不穿其中的奧秘。”

　他轉頭，問陸時:“陸教授，能講講中國的魔術嗎?說不定，我能從中看出什麽秘……啊……抱歉，我有些得意忘形了。”

　一旁的龐加萊說道:“儒勒就是這樣，什麽東西都喜歡刨根問底。”

　陸時擺手，隨口講了一段，

　“在《聊齋志異》中有一個故事，說的是鬧市之中，有個耍把式的將繩子拋向空中，然後順著繩子爬上去，許久都沒有回來。他的孩子等不及了，爬上去尋找，然後上面便會拋下來一些殘肢斷臂。”

　“嘶……”×4

　蕭伯納、羅蘭、龐加萊、凡爾納同時倒吸涼氣，

　說好的魔術，怎麽忽然變驚悚故事了。

　陸時輕笑，

　“耍把式的下來後，會告訴人們，只有自己有資格上天庭，孩子上去尋父犯了天規，被大卸八塊了。看熱鬧的人看表演者可憐，便會掏錢。”

　龐加萊點點頭，說道:“原來是這樣。結局應該是皆大歡喜的吧?那個小孩很快便會活蹦亂跳地出現在人群中。”

　陸時說:“是這樣沒錯。”

　羅蘭好奇道:“那原理是什麽呢?”

　陸時攤手，

　“這種東西是人家吃飯的本事，怎麽會對外公開呢?”

　其余人紛紛應是。

　龐加萊用右手手指繞著胡須，笑道:“不過，我覺得這類事件可以用嚴謹的方法來解釋，正如儒勒那些科學幻想作品一樣。”

　說著，他對舞台頷首示意，

　此時的魔術師正把“摘”下來的橘子分給第一排的觀眾。

　凡爾納聳肩，

　“你可別給我戴高帽了。”

　龐加萊看過去，

　“怎麽?”

　凡爾納說:“我寫的也不是本本都是科學幻想題材啊。就比如接下來要看的《八十天環遊地球》，這本書就沒什麽創新，說是遊記或許比較合適。”

　一旁的陸時笑著說:“若論嚴謹，這本書可一點兒也不差哦~”

　沒想到陸時會忽然插話，

　龐加萊嘿嘿一笑，

　“看，人家陸教授都這麽說了。”

　凡爾納也來了興致，向陸時這邊前傾身體，問道:“陸教授為什麽會這麽說?”

　陸時沒回答，而是拋出了一個問題:

　“凡爾納先生，您是一個法國人，為什麽用英國紳士作為主人公，寫出《八十天環遊地球》?”

　凡爾納不由得愣了愣，

　當時創作這本書時，他隱約記得自己確實考慮過這個問題，

　但問題的答案，他說不清。

　凡爾納沉吟，

　“應該是某種靈感的啟示吧。”

　蕭伯納打趣地說:“說不定真是某種靈感，因為作家在創作的時候，不是每一個設定、每一句話都能解釋出個所以然的。”

　納博科夫在講課時還說過一個論調:

　許多時候，作者寫作的某個細節也許只是潛意識，但讀者卻能夠從中提煉出作者自己當時沒意識到的意圖。

　凡爾納也說:“人的念頭難免起滅無常、稍縱即逝嘛~許多技巧運用或想法也許是無意識的，但也可能是作者內心寫照。只不過，作者自己未必知道。”

　羅蘭一拍手道:“那我能解釋陸教授剛才的問題了。”

　凡爾納問:“怎麽講?”

　羅蘭說:“打賭是英國人的惡習，凡爾納先生表示我們法國人不會。”

　一陣詭異的安靜，

　“……”

　“……”

　“……”

　隨即，幾人哈哈大笑。

　歌劇院的觀眾們不由得紛紛側目。

　龐加萊拍拍羅蘭的肩膀，低聲說道:“你啊你……我敢打包票，陸教授一定不是這麽想的。”

　陸時點頭，指指舞台，

　“要開始了，我們一會兒聊。”

　戲劇表演開始了。

　其實《八十天環遊地球》的故事非常簡單，

　英國紳士福格先生和俱樂部的會友以兩萬英鎊作為賭注，打賭“八十天裡可以環遊地球一周”，賭約定好後，他便帶著綽號為“路路通”的仆人從倫敦出發，開始了一段驚心動魄的環球旅行，

　他制定了詳細的計劃:

　從倫敦到蘇伊士。鐵路和郵船。 7天;

　從蘇伊士到孟買。郵船。13天;

　……

　從紐約到倫敦。郵船和鐵路。9天。

　最後總計是80天。

　演到這裡，陸時問:“伱們注意到福格先生制定路線的特點了嗎?”

　蕭伯納將手伸進口袋裡，捏了捏煙草包，隨後將手指伸到鼻子下輕嗅著煙草的香氣提神，

　良久，他說:“大英的殖民地。”

　一語點醒夢中人。

　凡爾納說:“沒錯，我當時應該就是這麽想的。”

　按照的背景時間1872年，英國人幾乎可以沿著殖民地繞世界一圈，

　主角福格先生要想快速從各地之間穿行，來自宗主國的身份能讓他取得非常大的幫助。

　陸時解釋道:“看看路線就能想明白了。蘇伊士運河由英國控制，印度、新加坡是英國的殖民地，日本是英國的盟(小)國(弟)，唯一麻煩的是美國……”

　凡爾納卻搖搖頭，

　“美國雖然與英國關系不睦，但至少在語言上相通，能保證交流無障礙。”

　羅蘭好奇，

　“如果是法國人呢?”

　陸時說:“那可就麻煩了。從阿爾及利亞南下倒是可以跨越半個非洲走到剛果，但這條路是南北走向的對於環行地球完全沒有幫助;走海路可以經過馬達加斯加到也門，但是要繞好望角一圈額外浪費很多時間……”

　陸時一邊說，一邊手在空中無形地比劃，

　就好像他面前有一幅世界地圖。

　除蕭伯納，其他人無不看呆。

　蕭伯納低聲道:“早跟你們說了陸教授是跨學科的全才，你們還不信。”

　不是不信，

　實在是有些超出認知了。

　一般人，能對世界地理如此熟悉嗎?

　但想到陸時的著作《槍炮、病菌與鋼鐵》，好像又十分合理。

　龐加萊暗自慶幸，多虧了昨天讓陸時留下墨寶，

　看陸時居然如此博學，就不難判斷他將來必成人類諸多學科歷史上閃亮的明星，法蘭西學院能有他一份墨寶，與有榮焉。

　這時，旁邊的羅蘭問道:“為什麽一定要走殖民地呢?”

　蕭伯納好笑道:“不走殖民地會很麻煩。途經別國控制的地區，審批的出入境程序非常繁瑣，還有被當成間諜抓起來的可能。”

　在19、20世紀，許多殖民地是軍管，

　進去了，有理也說不清。

　羅蘭又問:“可麻煩還是找上了福格先生啊。宗主國的身份反而讓他被英國的警探全球追捕。”

　凡爾納嘴角勾起，

　“這才是戲劇性的地方。”

　羅蘭撓撓頭，

　因為討論過於深入，他把這個問題當成了現實問題，卻忘了實際出於情節。

　陸時風趣地說:“換成法國人，《兩百天環遊地球》，一點也不科幻了。所以凡爾納先生才要用英國人，讓幻想中帶著嚴謹。”

　眾人聽了，都不由得想笑，

　但表演已經開始，他們努力憋了回去。

　凡爾納抿唇打趣道:“沒想到啊沒想到，陸教授，您竟然覺得《兩百天環遊地球》是科幻作品。”

　陸時趕緊擺手，

　“您可別取笑我。什麽‘兩百天’，就是《八十天環遊地球》。”

　凡爾納嘴角勾起一個弧度，

　“您為什麽會覺得這部是科幻?”

　陸時說:“最後，福格先生說他這一路上花了差不多一萬九千英鎊，還不夠科幻嗎?”

　“噗！”×4

　其余人沒忍住，還是笑了出來。

　蕭伯納“嗯”了聲，說:“福格先生這趟旅行一共花了將近兩萬英鎊，折合50萬法郎。而《茶花女》裡瑪格麗特窮奢極侈的生活一年，花費才十萬法郎，所以說，《八十天環遊地球》確實挺科幻的。”

　用小仲馬的作品打趣法國人，惹得凡爾納更忍不住笑了。

　他連連咳嗽幾聲，這才勉力平息下來，

　“哼！以後不用英國人做主角了。”

　蕭伯納攤手，

　“不用就不用吧。福格先生在途中抱得美嬌娘，這明顯是你們法國人擅長的事。”

　凡爾納微微得意道:“你們英國人也不用妄自菲薄。”

　兩位文豪竟然像小孩子一樣互相開玩笑。

　又聊了幾句，話題繞了回去，

　凡爾納繼續問:“陸教授，你還沒回答我剛才的問題呢，為什麽你會覺得《八十天環遊地球》是科幻作品?”

　文學評論家們認為，這部的主題很豐富，

　漫遊主題、偵探主題、愛情主題……

　多種主題相互交叉、融合，讓讀者總能在其中找到自己喜歡的部分。

　甚至還有人在其中讀出了人文主義思想，

　就比如印度的那一段兒，凡爾納借筆下人物之口，表達了對印度野蠻殉葬制度的憤慨;還有舊金山大會上福格挨打的一幕，譏諷了美國民主選舉的混亂。

　但是，這麽多主題中，評論家們覺得唯獨沒有科幻。

　陸時說:“科幻……諸位先生，你們覺得科幻是什麽?”

　此話引得眾人沉思。

　過了片刻，羅蘭率先開口道:“科幻作品，應該像《海底兩萬裡》那樣，有許多神奇的科技。”

　這話都用不著陸時反駁，

　一旁的龐加萊搖搖頭，

　“羅曼，科幻的鼻祖作品是什麽?”

　他雖是數學家，卻有極強的文學功底，所以問這種問題並不顯得怪異。

　羅蘭回答:“應當是《弗蘭肯斯坦》。”

　蕭伯納自豪地說:“這是我們英國人的作品。”

　《弗蘭肯斯坦》瑪麗·雪萊的作品，這本書讓她被譽為“科幻之母”。

　值得一提的是，她的丈夫名叫珀西·比希·雪萊，是英國文學史上最有才華的抒情詩人之一，那句“冬天來了，春天還會遠嗎?”無人不知、無人不曉。

　龐加萊說:“《弗蘭肯斯坦》中有許多未來的科技嗎?”

　羅曼微微皺眉，

　“這……”

　龐加萊說道:“雖然我不知道科幻該如何分類，但我可以很明確地說，《弗蘭肯斯坦》立意相當深刻。”

　陸時接過了話茬，

　“沒錯，那本書的經典就在於探討了人類和類人的倫理問題。”

　龐加萊愣了愣，隨即一拍手，激動道:“好！好一個‘人類和類人’！不愧是陸教授，總結得太好了。科幻不只是狂想，還可以往深度上發展。”

　說著，龐加萊對陸時投去了崇拜的目光。

　陸時難免有些尷尬，

　他岔開話題，說:“其實，科幻的分支很多。我能想到的，就包括世界探索、文明之間、平行世界、時間旅行、災難與重生、人類與類人……”

　越說越多。

　眾人用詭異的視線看著陸時，

　盯——

　陸時趕緊住嘴。

　他問:“有什麽問題?”

　蕭伯納說道:“有些我能理解，比如世界探索，凡爾納先生的《地心遊記》、海洋三部曲應該都算在其中;人類與類人，剛才也舉過《弗蘭肯斯坦》的例子了。其他的該如何解釋呢?”

　陸時說:“文明之間，就是兩種智慧文明之間的接觸、交流。”

　眾人沉默。

　過了好一會兒，有人問道:“這類作品，有前例嗎?”

　陸時讀過的作品何其多，當然能舉例，

　但他一時半會兒只能想起克拉克的《童年的終結》，而那本書發表於1953年，肯定不能拿來舉例。

　他說道:“我就是這麽一說。 ”

　神特喵的“這麽一說”。

　凡爾納覺得自己的心像是被貓抓似的，又問:“那別的類型呢?陸教授可否舉個例子?”

　陸時想了想，說:“我之前給夏目講過……唔……夏目就是我的室友，我給他講過一個故事，叫《最後一個人》，只有一句話，‘地球上最後一個人獨自坐在房間裡，這時，忽然響起了敲門聲……’。”

　此話一出，三個法國人看陸時的目光都變了，

　尤其是凡爾納，簡直像是剛成年的小夥子見到了赤身果體的美女，仿佛要把他生吞活剝了一樣。

　蕭伯納拍拍陸時的肩，

　“你啊，真適合出來做交流。”

　(本章完)