“至於說乾隆後期就更不會了，一來是後期不會再用醬釉底，一般官窯用松石綠，民窯乾脆不刷底。”

　“再有就是流釉現象上的區別。”

　“窯變釉的施釉都必須非常濃厚，流釉現象除了雍正朝控制得最好外，乾隆之後都不可避免。”

　“剛剛說了，乾隆對窯變釉要求不如雍正高，因此只要流釉不超過底足，他也能接受。比如這個蘋果尊，色彩很豐富，即便底部出現了流釉痕跡，導致尊底部的釉層形成不規則堆積，依然不失為一件好東西，所以得以保留了下來。”

　“至於乾隆後的窯變釉就更誇張，經常出現瓷器和窯缽因流釉造成的粘連現象，窯工用錘子將它們敲開，稍作打磨就算完工，最後形成如今稱作‘狗啃底’的胎足。”

　“哈哈哈哈這就太敷衍了事了……”費觀笑道:“幸好這個東西不是，不然我是乾隆都忍不了！”

　“後期乾脆就有那火漆刷狗啃底冒充官窯器物的。”周至說道:“好在這件不是。”

　說完看向已經掩飾不住急切心情陽家父子:“今天的情況特別，我們要看顧楊大師的面子，不能跟平時那樣死了命的壓價。”

　“當然了也不能太虧了咱們，畢竟光是找在座的幾位做鑒定，這鑒定費都是一筆不小的開支。”

　這說法楊德全和陽家父子都認可後，周至才繼續說道:“所以我建議，今天這屋子的東西，我們免費鑒定，開出的價錢呢，是我們行內相互調劑時候的內部價，至於賣不賣呢，全看兩位陽老師的意思。咱們生意不成，人情還在。”

　“那這個小罐子，小周先生說的‘內部價’，該是多少?”陽庭問得很小心。

　“這個尺寸的窯變釉蘋果尊，咱們內部交流的話，在工美六萬能拿到吧?”周至問費觀:“費叔差不多吧?”

　“可能還要低點，四萬五到五萬左右。”費觀說道:“主要是才二十來公分，東西太小了。”

　“還是六萬吧。”周至對陽尚秋父子說道:“要是同意勻給我，我就可以收，拿去和我家裡的康熙石榴尊配對。”

　再過二十多年，這樣的清三代窯變釉瓷器拍賣價格一般都在四百多萬，除以一百倍的漲幅，費觀的價格給的才是真正合理，周至這已經是缺乏鈞窯的念想，外加和石榴尊湊對的欲望，以及看在楊大師的面子上，往高了給了。

　“賣！”陽庭和自家老爸以及楊德全交流了一下眼色，立馬答應:“都是楊姨的朋友，咱們也不亂喊亂添了，就按內部交流價吧。”

　其實心裡已經樂開了花了，之前他們也不是沒有找過人來看，可人家最多只出五千，還是把這一屋子的東西全部包圓。

　關鍵是當時差一點就答應了，現在隻拎出一個小罐子就值六萬，想起來真是又驚又喜。

　按照小周先生的說法，他們隻給底價，但是他們不來，自己就算知道這些東西的底價，找得到實誠的買家嗎?

　而且現在成交幾筆，風聲遲早就會傳出去，要是不及時把剩下的處理調，換誰都放心不了，接下來會發生什麽事情也可以推測到。

　父子倆都不是笨人，有些時候吃虧就是佔便宜，這道理也不是不懂。

　事情就這樣商定，接下來便是鑒定和定價了。

　這其實和淘宅子已經不是一回事兒了，但是林婉秋還是很高興，這種尋找古代工藝品的方式和她以前的方式差別很大，玩得興高采烈。

　林婉秋她們平時也要淘宅子，但是淘的都是海外比較出名的收藏家，那些藏家的物品基本都有來龍去脈，也有歷年的重要展會作為參照，需要考較眼力的時候並不多。

　但是國內就不一樣了，歐陽友鶴的東西不少，但是年代卻是參差不一，當年抄家的時候來了個卷包會，現在一股腦兒還回來，裡邊什麽東西都有，好多瓶瓶罐罐有的是真古玩，有些是日用民窯器，有些甚至是歐陽友鶴自己都打眼的仿古贗品，堪稱五花八門。

　此外東西的門類也雜，有瓷器，書畫，筆筒鎮紙硯台水滴諸般文房，還有水壺，熏籠，觀賞石，鳥籠，手串，扳指，煙槍諸多雜項。

　最神奇的，是還有一箱子晚清婦女的成衣，織繡都非常精美，此外還包括披帛，圍裙，繡鞋等東西。

　壓在這些成衣上面的，還有一個花紋豔麗，包漿精美的針黹盒子。

　林婉秋一下就將正在鑒定的瓷器放到一邊，將盒子取了出來:“這個有意思了。”

　“這個的確不錯。”周至點頭:“好物件兒。”

　“這是雕漆工藝。”費觀也終於有發言權:“有盒有蓋，挺齊全的。”

　“古代民間實用工藝品裡頭，雕漆類算是留存得完好的一類了。”周至說道。

　“那是，”張誠笑道:“都在炕頭桌邊使用，有布料墊著，偶爾摔一兩下也不會壞，又不像金屬器玉器容易換錢，實用不貴又好看，做嫁妝都拿得出手，因此更好傳世。”

　“不過清代以後大家更喜歡剔紅，像這種剔犀的少了。”周至說道。

　“對，剔紅剔犀其實工藝都類似，不過剔紅更加流行喜慶，剔犀更加古樸稚拙，作為婦女們使用的東西，剔紅漆雕更受歡迎。”

　剔紅和剔犀都是中國傳統漆雕，做法是先以木胎裹上麻布刷上灰漿製作出內胎，然後不斷刷上大漆，放到漆室中乾燥以後，取出來打磨平整光滑後，再刷第二層。

　如此反覆一層疊一層，待到漆層積累到一定厚度之後，再用刻刀在其上刻出各種花紋題材，再打磨光亮就做好了。

　漆雕工藝品具有不怕水，耐腐蝕，耐摩擦，抗高溫，越用越光亮美麗等特點，特別受華夏廣大古代家庭的喜愛，器物大到床，櫃，小到扳指盒鼻煙壺，所在多有。

　剔紅和剔犀的區別就是剔紅刷的漆層全是大紅色，雕刻題材複雜廣泛，如戲文人物，梅蘭竹菊，創作題材非常豐富。

　而剔犀是紅黑兩種漆料，甚至三種漆料輪番使用，和剔紅相比色彩比較豐富，但是花紋就比較古樸單一，不像剔紅雕刻山水人物花鳥蟲魚，剔犀主要雕刻簡練流暢大方的線條，一般就是仿古青銅器上的雲紋，回文等，因為刀口斷面會顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角橫斷面層層環繞的肌理效果非常相似，故而得名“剔犀”。

　明代黃成《髹飾錄》裡記載:“剔犀，有朱面，有黑面，有透明紫面。或烏間朱線，或紅間黑帶，或雕黥等覆，或三色更迭。其文皆劍環，絛環，重圈，回文雲鉤之類。”

　然後還特意加了一句:“純朱者不好。”標示出幾百年裡流行的演變。