以下都是我的個人感想，文中就不一次次累贅地強調什麽“我認為”、“個人觀點”了。

　　小說線索安排有兩種模式——

　　一種是西遊記模式:

　　主角A一路遇到B、C、D、E、F……打怪升級，最終走上人生巔峰。這類發展模式有一條壓倒性的主線，類似串聯電路，B、C、D、E、F的出現是為了當踏板供主角踩跳。如果沒有文采、隱喻和深度上的卓越優越性，按今天的標準應該類似小白文(我不是很確定小白文定義，但我也不想百度。)

　　直觀來看是這樣的:AAAAAAAAA(AxB)AAAAAAAA(AxC)AAAA(AxD)……

　　另一種是三國紅樓模式:

　　這種模式下有許多條線索，主線沒那麽突出，甚至會沒有主線，類似並聯電路，幾個支路並聯在一起，所謂的主角A無非是最亮的的那個燈泡，功率都未必是最大的，且再亮也是在支路上存在著。

　　每個人物都有屬於自己的支路，各自獨立發展，特定節點上發生相互遭遇，產生矛盾。每個人物的出現主要是為了讓大故事豐滿、大局完整、構架闊大，而不是為了供主角打怪或者給主角當槍使。

　　直觀可表示為(AxC)(CxB)DDDAAAAAAA(AxB)EEEEEEEEBBBB(BxExA)……

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　　哪個難度更大?當然是後者。

　　哪個構架更宏大?當然是後者。

　　哪個更該篇幅大?當然還是後者。也就是三國模式。

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　　我看似在推崇三國模式，其實我只是崇，並不想推，畢竟其難度不是一般人能hold住的，再說像《漢武大帝》，《康熙王朝》，還有前幾章提到的《芙蓉鎮》《邊城》，都不是這種模式，但都是非常高明吸引人的作品。

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　　我只是看不透篇幅問題。

　　先說看得透的案例:

　　#《天龍八部》屬於三國模式，線索多且複雜纏繞，必然篇幅很長，必然一拍就是好幾十集。

　　#《康熙王朝》雖然是一條壓倒性主線的模式，但是畢竟是一段好幾十年的悠長歷史，且立意深刻，朝野間國內外后宮中大小事務紛紜複雜，寫長、拍長也是必然。

　　#滄月許多作品都是多線索模式，寫長一點也應該。這也是我喜歡滄月的原因。

　　#《芙蓉鎮》是一條主線，人物不多，故事簡單，時間線拉得不長。相應地，17萬字完本。

　　#《邊城》同上，10萬字左右完本。

　　影視化後信息流速應該更大，比如:

　　《像霧像雨又像風》，線索複雜，7、8個年輕人，四對戀情，糾纏難言，但不狗血，兩代恩怨，有頭有尾，曲折動人，渲染到位，30集。

　　《鴿子哨》，一個四合院，幾戶人家在n十年代到(n+2)十年代整整十幾年的變遷，展現了知識清念go to the mountain and ，改s%&放，下海浪潮，股票浪潮，基金浪潮，北京胡同生活氛圍貫穿始終，親情友愛刻畫淋漓盡致，人物歷程波折而合理，40集。

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　　上面這些我覺得很通，因為它們是什麽樣的模式，就配什麽樣的篇幅。

　　我看不懂的是那些單線索網文，一條壓倒性主線，可能就是大人物跌落凡塵再回去報仇，或小人物從底層開始修成大仙，或n奶奶升級為大奶奶，但是筆力驚人，動輒就是紅樓+三國甚至再乘2的字數，影視化以後刷刷刷就剪出來60多集都是少的。

　　其實，也許我看一眼就能想通，但我寧肯想不通。

　　——PS———

　　我前面還在誇獎玄幻類網文情節曲折好看，令人入迷，怎麽今天就變成批判了?就這樣，昨天的我不是今天的我，細胞還能分裂呢，我就不能分裂嗎?你可以說我女人嬗變，但不能說我是自打臉，說了我也不認。

　　還有，昨天我說今天要寫我怎麽安排線索的，但寫著寫著一不小心都1300字了，所以收工不寫了，反正點擊量也0了，評論區也沒了，現在我要做飯去了。

　　再有就是，我雖然杠爽了，但咱先說好了哈:我不行，我也不上，我就會拿著鍵盤杠。